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全新正版南方工作室(凡·高在普罗旺斯)9787549419531广西美术
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前言
序曲:巴黎
章 发现阿尔勒
第二章 鲜花盛开的果园
第三章 艺术家之屋
第四章 蒙马儒尔高地
第五章 海景画
第六章 收获时节
第七章 罗恩河与其运河
第八章 友人肖像
第九章 花
第十章 夜的色彩
十章 高更的到来
第十二章 伊甸园般的田野
第十三章 “好姑娘街”
第十四章 合作
第十五章 邮递员鲁兰
第十六章 丧失心智
第十七章 雷医生
第十八章 春
后记 凡·高的床
沿着凡·高的足迹
年表
注释
参考文献
敬告读者
图片版权
致谢
马丁·贝利,从20世纪80年代开始研究梵高,并著有大量关于梵高的书籍,是英国著名的梵高艺术评论作家。他在著书的同时,还多次策划展览,也是一名策展人。他的著书《来自普罗旺斯的信件》(LettersfromProvence)累计销售60000册,并被翻译成多国文字在全球发行。
这是一幅匆匆而就的即兴速写,捕捉到凡·高在一家咖啡馆喝东西的画面,极可能是在蒙马特。他面前的两个酒瓶显得十分突出,身后还坐着两个女子,有可能是。无论是饮品还是女伴看起来都没能让凡·高感兴趣,他望向画面以外,看起来很平静,却略有小恙。引人注意的是他那双凹陷下去、目光犀利的眼睛,与他那幅在巴黎的的自画像如出一辙。
随着在科尔蒙的画室学习,凡·高愈加感觉受挫,短短三个月后他就离开了,想要按照自己的方式来学习。他很快就发现了印象主义,并结识了当时许多现代主义绘画的核心人物,包括卡米耶·沙罗、埃德加·德加、乔治·修拉、倮罗·西涅克、亨利’德·图卢兹-劳特莱克,还有重要的——保罗·高更。
正是在巴黎,凡·高的调色板成形了,他放弃了之前在荷兰绘画中使用的黯淡、柔和的色调。他很快就探索出如何使用大胆的、富有活力的笔触来上色,比如《艺术家模样的自画像》。近博物馆管理员实,画中调色板上的颜料正是他用来画这幅作品使用到的颜色。除了白色,主要的几团颜料是三原色(红、黄、蓝)和三间色(橙、紫、绿)。凡·高沉迷于对互补色的喜爱之中,他让橙色的大胡子与蓝色的外套形成对比,明亮的色调呼之欲出。
在巴黎待了两年后,凡·高开始渴望改变。在首都的生活变得压力重重,他自己也饮酒过度,于是四处探寻想要找一个更加安静的环境。尽管他与弟弟亲密无间,两人却也时常爆发,在提奥的公寓的生活变得艰难。凡·高意识到温暖的气候能够让更多的户外工作变得可行。他选择了阿尔勒,去往地中海地区的火车在到达马赛前的个小镇。虽然兄弟俩将分隔600千米之远,提奥却一直在凡·高在阿尔勒的生活中扮演重要角色——定期寄钱给哥哥补贴生活,频繁通信以及提供精神支持。
1888年2月19日,星期天,这是凡·高在巴黎的日,他与提奥一起去了修拉位于蒙马特山脚下的工作室。这次拜访给兄弟二人留下了深刻的印象,直到两年后,凡·高还回忆当时他俩如何“被修拉的画作深深打动”。
后来在阿尔勒,他虑用自画像和修拉交换——甚至试探地提议修拉可以加入高更和自己的黄色小屋。
也正是在这日的晚上,凡·高和贝尔纳一起装饰了提奥的公寓。贝尔纳后来回忆起凡·高的建议:“我明天就要走了,让我们一起把画室布置一下吧,这样一来我的弟弟会觉得我仍然还在那儿。”于是两位都极其崇拜日本艺术的画家,在墙上钉上一些日本版画。他们还把凡·高的几幅作品装上画架(说不定也包括那幅的自画像,画着凡·高在画架前)。剩下的几十幅画堆在一起,那是他两年巴黎生活的成果。凡·高给贝尔纳的离别寄语是邀请他去阿尔勒:“南方才是我们现阶段应该成立未来工作室的地方。”P18-19
马丁·贝利著的《南方工作室(凡·高在普罗旺斯)》是一本有关凡·高的生平与作品的专著,以时间为轴讲述了凡·高在普罗旺斯的阿尔勒地区孤独、悲情又坎坷的时光。本书共有18章,几乎囊括了凡·高在阿尔勒创作的所有作品,图文并茂,印刷精美,许多珍贵手稿及草图均为首次出版。书中不仅有对凡·高生平的生动记录,还有详细的作品介绍和赏析,此外,还大量引用了凡·与亲、朋友之间的书信内容,尽可能为读者还原一个真实的凡·高,带读者走近凡·高这位充满悲剧色彩的艺术家。
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