引言（安德烈·费尔米热尔）
生平纪事
《雄鸡与小丑（音乐笔记）》（1918年）
题献给乔治·奥里克
雄鸡与小丑（节选）
《游行》（1917年春）
《游行》的合作（致《南北》杂志主编保罗·德尔美的一封信）
《游行》和新思想（纪尧姆·阿波利奈尔）
新式俄罗斯芭蕾舞剧的编排及布景（莱昂·巴克斯特）
《自由定夺（新闻体记载）》（1920年）
《加索》（19年）
《加索颂》
坐着的人
缪斯
让·科克托（JeanCocteau，1889—1963），著名法作、诗人、剧作家、评论家、导演。科克托著述颇丰，涉及文学、音乐、绘画、戏剧等诸多领域。代表作有《可怕的孩子们》《存在之难》《雄鸡与小丑》《职业的秘密》等。诗意与知、神话与现实在他的作品中融合在一起。科克托交友广泛，包括巴勃罗·加索、埃里克·萨蒂、格特鲁德·斯坦等。
1922年12月，《安提戈涅》彩排的前夜，我们，包括演员和作者，一起坐在杜兰家的工作室客厅里。
一块洗衣球图案的蓝色画布构成了马槽的岩石背景。
左右两边有通道；在中间的位置上方有一个洞，在这个洞后面用扩音喇叭宣布合唱的角色。我在这个洞的四周挂上了女人、男孩、老人的，这些由加索绘制，我根据他的模型制作出来。这些下面挂着一块白板，用来明确板面上幸运装饰的意义，这种装饰将同样珍贵的准确和不准确于回想炎热的。
加索来回踱步。
他先在木板上涂上红粉笔的痕迹，木板的木料由于凹凸不平，变得像大理石一样。接着，他拿起一瓶墨水，用巧妙的效果勾勒出花样。突然，他涂黑了几处空的地方，于是，3根柱子出现了。这些柱子的出现是那么突然、那么令人惊讶，我们都不禁鼓起掌来。
有一次在大街上，我问加索计算过它们的步骤，他是准备好了达到这种效果还是说他本人也很惊讶。他回答我说，他很惊讶，但是人们总是在不知不觉中进行计算，多利安式的柱子就像六音步诗句那样，是源自感的运算，也许他创造出这根柱子用的方法和希腊人发现的一样。
接下来我们要向加索的范例致敬。他教会我们不要把纪律和害怕混淆起来。的就是在避难所生
存和懂得穿过街道。范例表明：格并不存在于对勇气的重复中，相反，是存在于勇气允许的独立中。加索之所以没有使用任何他自己的发现，是因为这些发现已经脱离他独自成熟起来。每个人都在其中寻找一个出发点、一颗种子、一颗青涩的果实，而不是默默地吞下它们。因为法国人喜欢坟墓；他们对青春不屑一顾，他们把新鲜水果做成罐头再来享用。
径直往前走和不想迷失在细节里的愿望使我们继续跟随大部队前进。我忽略掉了某条近路是不是错了呢？这条近路连接着加索和马拉美相遇的那个广场。让我们转弯吧！
当我谈到一场加索式的冒险时，我承认，从画家刻意远离他模型的那一刻开始，他的画作就在向立体主义迈进了。的确，立体主义者自夸出自安格尔。
毫无疑问，忒提斯恳求丘比特的场景中，她低下的脖子承载了诸多承诺。毫无疑问，塞尚打开了一扇门，而格列柯刻在托莱多风景中的句子已经包含着一种警告。
无论如何，加索是勇于挑战主客观结合而产生
的怪兽的人，他敢向纳西斯递出一面镜子，这面镜子既不会歪曲他的外形，也不会把他暴露在更复杂
的情况下。然而，承认加索肩上担负着将这场游戏推向的重任，并不认这场游戏无论如何都要
达到那种程度。
当我们列举艺术的时，意外、偶然、波动
法国著名作家让·科克托又一部重要著作《遇见加索（精）》的中文版面世。科克托是瘾君子、双恋者，是享誉文坛的才子，是集作家、诗人、编剧、导演、演员、设计师于一身的变色龙。与其作者一样，《遇见加索》堪称一部变色龙式的作品，集格言、回忆、诗歌于一体。科克托与加索过从甚密，得以用立体主义绘画般诡谲另类的方式呈现这位大师，在传记作者与评论者那里实难得见：被加索黑色的眼睛吞噬的世界，从他的手上出来，被随意摆弄，饱受折磨。在科克托笔下，萨蒂、阿波利奈尔等艺术界响的人物也纷纷露面，在剧院、画廊、街头，抽烟、闲逛、思考。打开这本书，就能和科克托一起回到加索的时代，一睹那个活色生香的世界。《遇见加索》中不仅有科克托的妙语连珠，更有加索的珍贵画作，装帧精美别致，不论从内容还是形式来看，本书都是值得珍藏的艺术品。
非常抱歉，您前期未参加预订活动，
无法支付尾款哦！
