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全新正版造房子(精)9787535678096湖南美术
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自序 素朴为家 意识 造园与造人 自然形态的叙事与几何 走向虚构之城 当“空间”开始出现 营造琐记 循环建造的诗意——建造一个与自然相似的世界 隔岸问山——一种聚集丰富差异的建筑类型学 剖面的视野——滕头案例馆 为了一种曾经被贬抑的世界的呈现 走入树石的世界 语言 中国美术学院象山校区 我们从中认出——宁波美术馆设计 中山路:一条路的复兴与一座城的复兴 对话 叛逆的征途 触碰另一个世界的边缘 精神山水 重返自然的道路 问答录:一个人需要多大的房子 尾声 那
王澍,中国美术学院教授,东南大学、同济大学兼职教授,哈大学院丹下健三讲席教授,香港大学和麻省理工学院客座教授。 1997年与他的妻子陆文宇成立业余建筑工作室,致力于重新构筑中国当代建筑的研究和工作,并体现在他的作品宁波博物馆、宁波美术馆、中国美术学院象山校区(位于杭州转塘)、上海世博会宁波滕头馆、垂直院宅(杭州钱江时代)、杭州南宋御街综合保护与改造等一系列作品中。 2010年,和陆文宇获德国谢林建筑实践大奖及威尼斯双年展特别荣誉奖。 2011年,获法国建筑科学院金奖。 2012年,获普利兹克建筑奖。 2012年,获《日报》评选的“全球创新人物奖”。
近几年,我一边造房子一边教书,身边总有几个弟子追随。我对他们常说的有三句话:“在作为一个建筑师之前,我首先是一个文人。”“不要先想什么是重要的事情,而是先想什么是有情趣的事情,并身体力行地去做。”“造房子,就是造一个小世界。”几年下来,不知道他们听懂多少。 每年春,我都会带学生去苏州看园子。记得今年(2006年)去之前和北京一位艺术家朋友通电话,他问我:“那些园子你怕是都去过一百遍了,干吗还去?不腻?”我回答,我愚钝,所以常去。在这个浮躁 喧嚣的年代,有些安静的事得有人去做,何况园这种西。 造园,一向是传统中国文人的事。关于造园,近两年我常从元代画家倪瓒的《容膝斋图》(图一 )讲起。那是一张典型山水画,上段远山,一片寒林;中段池水,倪氏总是留白的;近处几棵老树,树下有亭,极简的四根柱子,很细,几乎没有什么重量,顶为茅草。这也是典型的中国园林格局,若视画的边界为围墙,近处亭榭,居中为池,池前似石似树。但我谈的不是这个,我谈态度。《容膝斋图》的意思,就是如果人可以生活在如画界内的场景中,画家宁可让房子小到只能放下自己的膝盖。如果说,造房子,就是造一个小世界,那么我以为,这张画边界内的全部东西,就是园林这种建筑学的全部内容,而不是像西人的观点那样,造了房子,再配以所谓景观。换句话说,建造一个世界,首先取决于人对这个世界的态 度。在那幅画中,人居的房子占的比例是不大的,在中国传统文人的建筑学里,有比造房子更重要的事情。 有意思的是,讲座对象不同,反应差异巨大。对于国内学子讲,《容膝斋图》主要引起价值论的讨论。这当然重要,房子不先作价值判断,工作方向就易迷失。我也曾在美国大学里讲,讲座结束后那些美国建筑教师就很激动,说他们今天见到了一种和他们习常理解的建筑学完全不同的一种建筑学。 面对世界的态度比掌握知识的多少更重要。这让我又想起童寓先生。作为庚子赔款那一代的留学生,童先生留学美国宾夕法尼亚大,游欧洲,两式建筑素养深厚。但留学归来,却有一大转折,全心投入中国传统建筑史,特别是园林的研究与调查中。治学方向的转变说明了思想与价值判断的大转变。刘敦祯先生在童先生《江南园林志》一书序中写道:“对日抗战前,童寓先生以工作余暇,遍访江南园林,目睹旧迹凋零,与乎富商巨贾恣意兴作,虑传统艺术行有澌灭之虞,发愤而为此书。”今日读来,似乎是在写今日中国之现状。不继承自然是一种摧毁,以继承之名无学养地恣意兴造破坏尤甚。 与后来众多研究园林者有别的是,童寓先生是真 有文人气质和意趣的。博览多闻、涉猎今古、治学严谨、孜孜不倦固然让人敬仰,但我记得住的是先生 的一段话:今天的建筑师不堪胜任园林这一诗意的建造,因为与情趣相比,建造技术要次要得多。 “情趣”,如此轻飘的一个词,却能造就真正的文化差别。对中国文人而言,“情趣”因师法自然而起,“自然”显现着比人间社会更高的价值。人要以各种方式努力修习才可能接近“自然”的要求,并因程度差别而分出“人格”。园林作为文人直接参与的生活世界的建造,以某种哲学标准体现着中国人面对世界的态度。而文人在这里起的作用,不仅是参与,更在于批判。文征明为拙政园作的那一组图(图二),至今仍镌刻在园内长廊墙上,与拙政园的壮大宽阔、屋宇错杂精致相比,文征明笔下的拙政园只是些朴野的竹篱、茅舍,在我看来,就是对拙政园文雅的批判。事实上,在中国园林的兴造,这种文士的批判从来就没有中断过,正是这种批判,延续着这个传统的健命。而童宵先生让我敬重的,除了一生 做学问的努力与识悟,更在于其晚年面对一个浮躁喧嚣的年代,毅然不再做建筑设计,这使他几乎代表了近代中国建筑史的一个精神高度。我见过其晚年的一 张照片,在他南京小院中,先生身穿一件洗得破出洞来的白色老头衫,双目圆睁,逼视着在看这张照片的我。而我则见他站在一棵松下,如古代高士图中的高士。中国近代建筑四个奠基的大师,梁思成、杨廷宝、刘敦祯、童寓,童先生是无任何官职,在公共场合露面少的一位,但他却可能是对我这样的后学影响深刻的一位,不仅因为学问,更在于其身上那种中国传统文士的风骨和情趣。 P13-16
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