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全新正版视窗你我他(王童名人访谈录)9787530663844百花文艺
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序陈丹青/001影视篇老舍的传人——刘恒/003张艺谋:电影依靠文学的兴盛而强大/029冯小刚:嫁接一段新路继续前行/041陈凯歌:我不仅仅是忏悔/055葛优:演出生活来/067姜文:我不认识的人就是我自己/087巩俐:拍电影是我生追求的事业/101人称“拼命三郎”的冯小宁/108冯小刚“光环”下的徐帆/114赵本山:苦涩的笑/128张元访谈:平静是必须打破的/132张暖昕:逝去的银幕之光/136李瑞英坦言/143清澈的李修平/146文学篇铁凝:文学要给人以温暖/153正反莫言:我就是一写小说的/162雷达:文学必须要有使命感和责任感/170王朔在线/186用音乐思考小说的刘索拉/207思维在滑翔的徐坤/218青春的/228莫拉维亚:只要精神年轻就会永远年轻/262跋/266
王童,男,于北京电影学院文学系及鲁迅文学院高编班。现为《北京文学》月刊社社长理兼文学编辑。中作协会会员、北京作家协会会员。发表的中短篇小说百万多字。其中中篇小说《美国隐形眼镜》获2001年中国小说学会文学排行榜中篇第七名,并收入当年的作品集中。中篇小说《缰绳下的云和海》被评论家列为2004年阅读价值小说,并收入上海社科院当年出版的作品集中。散文《雨中的女人》获第二届冰心散文奖。出版有散文集、专访集及小说集等。摄影作品《异化的人》入选中日友好写真展并获奖。此外,还有一些摄影作品发表在《中摄影》《人民日报》《中国青年报》《中国文化报》等报刊上,另有作品入选美国地理杂志征稿。
王童:这是惯例,名著改编成电影,大多都不成功。刘恒:也有一些例外。王童:艺术成就好像不是以电影剧本这样的形式来展现的。你多年在进行这种影况剧本的创作,是基于什么考虑的呢?是于钱的考虑?还是就是喜欢这个艺术形式呢?刘恒:多种考虑,综合的考虑。我记得我早年写小说的时候,甚至一部小说只有七十央钱、五十块钱人民币,很少很少的,我记不清了,那时候一万字的一部小说,可能也就几十块钱的收入。但是仍然很高兴,仍然很愉悦。实际上它是某种说不出来的、不追求回报的那种愉悦,我觉得这只是一部分。我觉得人初写说的那种动力肯定是内心的某种召唤。王童:你转型过后,个剧本应该是根据你自己的小说《黑的血》改编成的《本命年》吧?可说是一炮就走红了。就得了银熊奖。那次跟你去人民大会堂见那个好莱坞《雨人》的编剧,我就向他介绍过你。他拿好莱坞来唬人,只是联合编剧的二把手。而你的剧本在世界各大电影节几乎都得了奖。你剧本的深度、力度及创作的源泉从哪儿来的呢?是你本身文学素养的功力,还是……刘恒:我觉得也不是吧,我早年喜欢文学的时候,喜欢小说的同时也喜欢电影,七十年代初期,不到二十岁,年轻人对所有的艺术表达方式都有兴趣,那时候对乐器也有兴趣,没有条件学,对很多艺术表达方式都有兴趣,但是都没有条件与机遇。有条件来把自己的某种想象或者某种艺术的能力展现出来只有文字。王童:刚开始我就特奇怪,文学和艺术不太分割的,如小时候你在什么音乐之家长大,或者什么京剧之家,学了钢琴或者京腔什么的,那你有没有可能就成为一个艺术家了?刘恒:不,不会。王童:所以对于现在来说,我很难把握,说你是文学家,你又是很杂,看你现在涉猎的艺术形态太多了,除了电影、电视、歌剧,还给《贫嘴张大民的幸福生活》改过评剧,许多艺术门类你几乎都涉猎进去了,除了可能不会作曲和画画,是一个什么样的综合因素把你历练成了这个样子?刘恒:所有罗列的表达方式基础不都是文字?都是文字。所以说文字应该是所有表达方式的一个载体。而这个载体恰恰是我可以适当的控制的,我觉得我控制不了的是,你让我画画,不会,没感觉,成不了陈丹青。让我作曲,也根本不行,五音不全,成不了莫扎特。王童:的一个写作方式,你没尝试过写诗吧?刘恒:小的时候写过,年轻的时候写过,但写歌剧也要韵味啊,歌词也是要押韵的。王童:所以我觉得你太厉害了,这些东西都是从哪儿出来的?刘恒:我认为对文字的这种使用,应该是一个作家基本的素质,我的文字功夫是磨炼出来的。当年我二十多岁时和战友们的那些通信、诗都写得很好,我的日记也写得不错,对文字的长期磨炼,而且是有意识地磨炼,我觉得应该是达到了相当的一个水准了。王童:现在说你在影视创作这条路上走到底了呢?已达到了?刘恒:应该不会。我觉得这个行业想象力丰富的应该属于青年人,像我这个从壮年往老年走的这个过程应该是一个衰退的年龄段。所以,现有的这种江湖地位只是暂时的。我觉得做到一定程度之后可能就会急流勇退。王童:但我觉得你现在好像属于高峰期啊,有那种高山仰止的感觉。刘恒:但我自己不这样认为。王童:反过来说,我把你的作品分类了一下,有一部分是你自己创作的,有一部分是你改编的,对吧?刘恒:对。王童:改编与自己的东西有什么不同?刘恒:就电影而言。其实没有什么太大的区别。电影就是很怪的一种表达方式,它是在某种构思,或者文字展现的基础之上去表达那个东西。我觉得这个过程中有数会贡献出力量来。用自己的小说改编一部电影,和你不用小说,完全凭自己对现实生活的一个想象撰写一个电影剧本,和你根据别人的作品改编一部电影,所面对的困境是一模一样的,难度也是大同小异的。王童:改编是不是有时候更难一些?刘恒:改编,我觉得一般人没有一定的技巧的积累或者是艺术的磨炼根本不能胜任。王童:需要技巧吗?福克纳说,其实这个技巧实际上是不能去想的。刘恒:他说什么?王童:他说,我在写的时候就不去想什么是技巧,应该是不存在这些因素的,如果你把这个前提放下来,他举了个例子说,实际上小偷,街上的流浪汉……他们也都有可能写出很的作品,只是他们没有发掘自己身上的某种东西。P6-8
《冯小刚:嫁接一段新路继续前行》;《陈凯歌:我不仅仅是忏悔》;《葛优:演出生活来》;《姜文:我不认识的人就是我自己》;《巩俐:拍电影是我生追求的事业》;《人称“拼命三郎”的冯小宁》;《冯小刚“光环”下的徐帆》;《赵本山:苦涩的笑》;《张元访谈:平静是必须打破的》;《张暖昕:逝去的银幕之光》……《视窗你我他(王童名人访谈录)》(作者王童)了解他们对艺术、对人生的看法,对荣誉对名利的态度,以及被媒体人或者普通人诟病时,他们的思考和应对。
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