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全新正版现场(当代艺术访谈录)9787108067364三联书店
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序辑 徐冰 当代艺术没有我们想的那么了不起 隋建国 从时间开始 蔡国强 在全世界“玩火” 张晓刚 绘画者 汪建伟 少数派报告 严培明 一个悲观主义者的大画布 丁乙 关在格子里的理号隋 刘建华 陶瓷的当代语法 刘小东 在现实的泥沼之中 曾梵志 沉默和喧哗 姜杰 被软化的观念 向京 秘密藏在大象的身体里 马岩松 韶现实是关键词第二辑 谁让她是小野洋子呢? 希拉·贝歇 一种工业“圣像” 大卫·霍克尼 艺术世界的“黑客” 比尔·维奥拉 平静的力量 费尔南多·博特罗 “哥伦比亚时间” 肖恩·斯库利 一个抽象主义者的无序和有序 卡洛斯·克鲁兹-迭斯 在色彩的真实中漂浮 马丁·克里德 只有在艺术这个领域,你可以发发神经 细江英公 我的剧场 森山大道 人生就是不安和恍惚 马丁·帕尔 景观社会记录者 安东尼·葛姆雷 把身体看作一种场所 理查德·迪肯 制作者或杜撰者 托尼·克拉格 每件作品都有属于自己的体系
徐冰:当代艺术没有我们想的那么了不起好的艺术家是思想型的人,又是善于将思想转化为艺术语言的人。监控镜头里的电影2015年1月1日,徐冰工作室把电影《蜻蜒之眼》的预告短片放到了网上。这是他于2014年卸任中央美院副院长后公开发布的件新作品。此前他受邀参加第56届威尼斯双年展,带去军械库,在古老船坞吊装的是旧作——巨大装置艺术《凤凰》。2016年1月6日,导演贾樟柯到工作室来看片,和徐冰、翟永明聊了一下午。诗人翟永明也在这部影片的主创人员名单中。贾樟柯对翟永明说:“和你们的作品方法比起来,电影太老了,感觉我们的工作都没有意义了。”徐冰对此表示:“他当然是开玩笑,但他是一个很的人,他看到了监控画面对于电影领域的价值。”这的确是部手法极其特殊的电影。没有摄影师,没有一个自己拍摄的镜头。徐冰和团队用二十多台电脑工作半年,从上万个小时的监控录像中采集素材,剪辑成剧情长片。作品没有拿“龙标”,不可能在院线公映,到我们采访时为止也还在剧本调整和后期制作中。从透露的情节看,故事好像并不复杂:一个法定自己身份的女孩,名叫蜻蜒,她一直在整容……徐冰用监控画面做电影的想法大约开始于四年前。某天,他偶然从电视上看到几个监控画面,发现里面有一种特殊的、说不清的东西在吸引他。他想,如果一部电影所有的画面都是这样的,一定会很感染人。徐冰开始托朋友帮忙搜集视频资料。早得到的是一段接近两个小时长度的监控素材,地点在某医院停车场。他试着用里面的一段画面来讲故事。“两个人在那里讲话,下着雨,讲完后,两人分头走开……其实是可以用这段讲出故事的。后来我了解到有一种孩子玩的游戏,就是坐在街边上,看着街上的人,然后瞎编故事。这是一种乐趣。我觉得是一种很有意思的游戏……这次实验以后我觉得,用监控做电影的想法是可行的。”徐冰说。作品的灵感其实都不是偶发的,有时候就长久地埋在一条隐藏的线索里。徐冰曾写过他在“纽约东村7街52号地下室”的生活,文章里有一段记述,现在读起来,可以发现他以监控素材做作品的更早的闪念。1990年,徐冰以“荣誉艺术家”的身份移居美国,纽约是他的第三站。1993年3月,他从南达科他州一个叫弗米利恩的小镇搬到纽约。有段时间他寄住在家里——位于东村中心的一个地下室。搬回北京后,把租房合同转到了徐冰名下,他在那里一直住到1998年。这个地下室所在的地界正好是美国朋克文化的发源地,每天朝圣者众多。旁边还住着“垮掉一代”的诗人艾伦·金斯堡。但对中国人来说,更有名的不是金斯堡,而是这个地下室——在这里拍过电视剧《北京人在纽约》。剧中姜文演的主人公王启明刚到纽约时就落脚在这个地下室,房间里的所有家具都是电视剧里的道具。徐冰说拍剧的时候是房主,等剧在国内热播的时候,房主已经换成他了。20世纪90年代,这间地下室还住过不少过客名流,演艺界的有张艺谋、陈凯歌、郑晓龙、冯小刚、姜文、王姬等人,艺术圈的有批评家栗宪庭和画家刘小东、喻红夫妇。徐冰成为房主后,遇到一件挺“东村”的事。纽约的地下室入口都是在大门的台阶下面,通常是个低于地面的小天井。拍《北京人在纽约》时,剧组这里这留下了一个红灯泡没取走。“也许是这个红灯的原因,这里成了流浪汉和街头女孩们的场所。晚上工作或睡觉时,有时能听到外面有响动或喘息声,那一定是有人又在‘干事’。我一般是随他们去,流浪汉和的爱情多浪漫,也需要有个地方呵。”徐冰说,他当时想过在门上安一个摄像机,也许哪天能做个作品什么的,但那时也就是想想而已,直到《蜻蜓之眼》。其实《蜻蜓之眼》有想法后也搁置了两三年,等真正进入实施,已经是2015年秋天。徐冰和他的团队发现,比起早先,大的变化是素材来源已经多得可怕。网络上每天都有无数公开发布的监控视频画面,坐在工作室的电脑前,他们可以清楚地知道此刻在遥远的某个城市、某条街上,有一个怎样的酒吧或餐馆,甚至它每天什么时候顾客多、什么时候顾客少也都了如指掌。“我们真的生活在一个监控的世界里。”人建议也许做个短片好,但徐冰根本不想要那种艺术家通常使用的视频艺术(videoart)。在他看来,只有电影概念和剧情长片才能和监控的概念一起形成那种他想要的、“太了”的互释关系。徐冰说,一般人想象它(电影)是不可能(完成)的,但正是因为不可能,一旦走通了,它就可以为我们的概念提供新东西。为艺术系统提供新东西,这么多年来都是徐冰做作品的想法的起点。“我。的创作越来越不像标准的艺术,但我要求我的工作是有创造的,想法是准确的、结实的,对人的思维是有启发的,再加上一条:对社会是有益的。”P4-7
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