全新正版普鲁斯特的凝视9787559421357江苏文艺

自序
辑一·回望
马塞尔·普鲁斯特：让回忆将真正的生活冲洗显影
帕特里克·莫迪亚诺：寻找失去的时光与自我
艾斯特哈兹·彼得：被碾碎了的人，更值得去“爱”
托马斯·沃尔夫：在写作时，他的题材只是他自己
西格弗里德·伦茨：永不谢幕的“德语课”
本哈德·施林克：不能承受的历史之重
弗·司各特·菲茨杰拉德：浮华布景后令人心碎的迷惘
托马斯·基尼利：我只是把一个真实存在的好故事讲述了出来
科尔森·怀特黑德：写小说就是给自己设问
萨拉·沃特斯：去吧，维多利亚的忧伤
基兰·德赛：找到稳定，再让自己返回动荡不安
彼得·凯里：说吧，澳大利亚的记忆！
科马克·麦卡锡：路的尽头，希望留驻
陈舜臣：他对中国的热爱有养育草木的阳光一般的温暖
希拉里·曼特尔：写历史小说的魅力,就在于把破碎编写为完整
辑二·日常
爱丽丝·门罗：人类的关系和心理之谜，就是文学的本质
乔纳森·弗兰岑：小说应该帮人们面对社会问题和人生困境
理查德·耶茨：用平缓、清冷的调子完成对生活的定义
让-菲利普-图森：写作中，我是个寂静的观察者
威廉·格纳齐诺：日常生活也可以很深刻
雷蒙德·卡：请你跳个简约之舞，好？ 博胡米尔·赫拉巴尔：重要的是生活、生活、活
安娜·卡瓦尔达：生活是艰难的，然而快乐也无处不在
约翰·欧文：让虚构如个人记忆般栩栩如生
佩内洛普·菲茨杰拉德：一个人可以在一生的任何时刻开始写作
辑三·即刻
阿尔贝·加缪：活着，在荒谬中反抗
E.L.多克托罗：很多小说进入居室，我则一直留在门外
罗伯－格里耶：他 确定的思想就是怀疑
格雷厄姆·斯威夫特：体验生活中每一时刻、每一地点的“真实”
村上春树：每个人都有属于自己的一片森林
辑四·行旅
勒·克莱齐奥：用温和的方式抵抗，并且“远离”这个世界
安德烈·马尔罗：除了把自己的一生作为主题，我别无选择
圣艾克絮佩里：飞行给我提供了一个认识这个世界的角度
多丽丝·莱辛：人类无非是生活在剧院里，早晚都在不停地看戏
格雷厄姆·格林：窥探事物的“危险边缘”
维多利亚·希斯洛普：爱很困难，但爱不可摧毁
辑五·越界
V.S.奈保尔：观“世间之路”，寻“抵达之谜”
萨尔曼·拉什迪：文学该有“创世”力量
石黑一雄：繁华落尽，记忆留痕
J.M.库切：所有的自传都在讲故事，所有的创作都是一种自传
迈克尔·翁达杰：以诗意抵抗真实的残酷
扎迪·史密斯：难以尽言的繁复之美
辑六·介入
亚历山大·索尔仁尼琴：“摧毁”道德，带来了文化水准的下降
瓦连京·拉斯普京：他的道德探索，牵动着俄罗斯人不变的“乡愁”
钦吉斯·艾特玛托夫：他在该选择寂静的时刻，趋向了热闹
斯韦特兰娜·阿列克谢耶维奇：“非凡”的作家，不一样的“非虚构”
君特·格拉斯：他打破禁忌，留给了世界一个不屈服的背影
赫塔·米勒：写作是明自我的 途径
巴尔加斯·略萨：不是为生活而写作，而是活着为了写作
西蒙娜·德·波伏瓦：我一生都在用灵魂探索
苏珊·桑塔格：让我们一起悼念，但不要一起愚蠢
纳吉布·马哈福兹：文学是对现实的变革
诺曼·马内阿：“在家的流亡”，意味着永远的流亡
瓦茨拉夫·哈维尔：“生活在真实中”
凯尔泰斯·伊姆雷：他被“选中”来发现隐藏在奥斯维辛背后的警示
辑七·诗
T.S.艾略特：时间流逝了，他依然在
W.H.奥登：每一片土地，都是值得怀疑的土地
费德列戈·加西亚·洛尔迦：在一滴水中，找寻他的声音
保罗·策兰：沉入塞纳河的启示之光
纪尧姆·阿波利奈尔：你喝你的生命，像喝烈酒一瓶
奥·曼德尔施塔姆：诗歌是他“的武器”
维斯瓦娃·辛波丝卡：我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬
亚当·扎加耶夫斯基：尝试赞美这残缺的世界
阿多尼斯：艺术是对一切事物的创造
鲍勃·迪伦：跨界的“伟大的美国诗人”是怎样炼成的？
辑八·博识
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯：为何读，如何读？
詹姆斯·乔伊斯：在他以前，谁也不知道平凡究竟是怎么一回事
弗拉基米尔·纳博科夫: 伟大的文学作品是童话，伟大的作家是魔法师
托马斯·品钦：说“不”的办法似乎只有一个，那就是:不
翁贝托·埃科：以玫瑰之名，和世界开一个善意的玩笑
朱利安·巴恩斯: 的确定就是没有确定
塞斯·诺特博姆：读“我”的小说，带一百全书
胡利奥·科塔萨尔：我们都在寻找着自我的原点
米歇尔·图尔尼埃：我羞于在小说里写我自己
：我只在意别人认可我写的都是事实
奥尔罕·帕慕克：作家的真实取决于他融入自己所在世界的能力
辑九·异数
安德烈·纪德：比起反复无常来，我更讨厌始终如一
托马斯·伯恩哈德：夸张？不！只有夸张才是真实
J.D.塞林格：J.D.塞林格：我喜欢写，我爱写，可我只为自己写
哈珀·李：你永远

傅小平，1978年生，祖籍浙江磐安，现居上海。写小说、评论、随笔，做对话访谈，业余开专栏。媒体从业十载，获新闻类、文学类奖项若干。

马塞尔·普鲁斯特：让回忆将真正的生活冲洗显影“生命太短，普鲁斯特太长。”这句话出自法作阿纳托尔·法朗士之口。发如此感慨时，他已是75岁高龄，那是1919年，《追忆似水年华》(又译《追寻逝去的时光》)第二卷《在少女花影下》参评龚古尔奖，法朗士以这一
声叹息，来表示他不想读这部“巨著”。
没读到相关资料显示，普鲁斯特听到了法朗士的这一
声感慨，如是听到，他又会是怎样一番心情。要知道，法朗土可是他年轻时极为推崇的大作家，小说里作家贝戈特这个人物，正是以他为原型创作的。
三年后，普鲁斯特逝世。又过了两年，法朗土也走到了生命的尽头，他或许没有想到，他的这声感慨，日后会被刻在“追忆似水年华”的入口，作为对读者的有意味的警示，并为他们在这部巨著门前望而却步做了“盖棺论定”。
1然而“普鲁斯特太长”，却实在是很有必要的。这一
方面是因为，如有论者所说，《追忆似水年华》是一部“人生之书”，而人生是经不起半点删削压缩的，相反，它值得我们仔细推敲。在普鲁斯特看来，没有什么是毫无意义的，“一则香皂的广告也可以像《沉思录》一样，令人回味无穷。”也无怪乎，普鲁斯特传记作者安德烈·莫洛亚说，没有人比普鲁斯特更善于帮我们在自己身上把握生命从童年到壮年，然后到老年的过程。
由此看来，普鲁斯特不能不长。当然《追忆似水年华》的“太长”，一方面在于篇幅太长——不是眼下以胡编乱造的情节取胜，动辄几百万、上千万字，可以在手机上一目十行极速浏览的网络小说那样的长，而是没有中心人物，没有完整的故事，没有波澜起伏，只有贯穿始终的线索，“可以说是在一部主要小说上派生着许多独立成篇的小说，也可以说是一部交织着好几个主题曲的巨大交响乐”，以至于连普鲁斯特的弟弟罗贝尔都不由感叹，要
想读这部巨著，“先得大病一场，或是把腿摔折，要不哪来那么多时间”的长。而等到好不容易因身体不适或单位休得及诸如此类的原因得了一点闲工夫，我们又得挑战普鲁斯特式盘曲缠绕、花团锦簇的长句了。《追忆似水年华》共7卷15部，译成中文约250万字。小说三分之一的句子超过10行，的句子有394个法文词、2417个字母。
该书中文译者之一周克希说，普鲁斯特的文体有一种独特的美，“那些看似‘臃肿冗长’的长句，在他笔下不仅是必要的，而且是异常精彩的。因为他确实有那么些纷至沓来、极为丰赡的思想要表达，确实有那么些错综复杂、相当微妙的关系和因由要交代，而这一切，他又是写得那么从容，那么美妙……犹如一棵树分出好些枝丫，枝丫上长出许多枝条，枝条上又结出繁茂的叶片和花朵。”周克希同时告诉读者不要怕长句，“普鲁斯特的句子再长，兜来兜去还是会兜回来的。长句没有什么可怕的，有时候我们写信，感情特别充沛，一下子说不完，不是也会洋洋洒洒地往下写吗？”周克希说，那些长句看似

不少外国文学评论随笔，都偏于故事梗概式的介绍，或是由作者“遇见”某位外作出发结合一些资料作出略显牵强附会的理解。本书的特点在于，结合作者自身的理解，从海量的材料中，提炼出一些关键的线索，让作家自己开口“说话”，这使得读者读这些文字，有比较强的代入感。 此外，文章有一定的深度，但不学术化，且表达流畅；文章有自己独特的角度，也有客观化的面貌，读者很容易进入作家的文学世界。 收入集子里的是大师级作家，这里用“大师”的称谓，着实是想提请读者看到其中一些写下了伟大作品的作家所具有的不可替代的典范，他们在某种意义上为我们树立了一种经典的标准。