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全新正版西方文学理论史9787301090060北京大学
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目录绪论章 古希腊罗马时期的文学理论第二章 中世纪的文学理论第三章 文艺复兴时期的文学理论第四章 新古典主义的兴衰第五章 浪漫主义文学理论第六章 1纪的社会历史批评第七章 现代形态文学理论前奏第八章 20世纪初的方转换第九章 俄国形式主义文学理论第十章 新批评和原型批评十章 现象学文学理论第十二章 西方马克思主义文学理论第十三章 结构主义文学理论第十四章 解构主义文学理论第十五章 后现代形态文学理论主要人名对照表后记
关于诗人与哲学家、科学家的区别,他也从题材、语言、效果等方面进行了具体的分析:“各门科学和艺术(指技艺——引者)的题材不能作为诗的题材”,诗人不应使用“哲学家们在研究事物时或职业专家们在工作时所用的那种脱离平常人实际经验很远的微妙的推理、分析和论”。“哲学家和科学家自有一种给人娱乐或教益的方法,这和诗人所用的是迥不相同的。”在这里,他从诗的题材、语言和效果等方面,凸显出诗的自特征。这些自特征,强化了近代人对于文学本的自觉意识,更加逼近近代人对于文学本体的认识。而特别值得我们注意的是,他通过对诗与历史、哲学、科学的比较,特别突出了诗人的想像力的重要作用。如他所说,诗人应该“具有超过凡人的神明的气质”——诗人所写的题材、故事应是“由他自己想像出来的,是关于本来不曾发生过的事物的”。诗人所使用的语言,也是靠他的才能,想像、创造出来的。卡斯特尔维屈罗的这种诗歌想像理论,继承了亚里士多德、斐罗斯屈拉塔斯等人以“想像”作为诗歌特殊规定的文论传统,对近代文论产生了十分积极的影响。
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