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王世襄:我的北京人杨绛:人瑞这样走来冯友兰:都云哲人痴,谁解其中味季羡林:那个矛盾的背影吴冠中:透明的老头儿丁聪:那个叫做小丁的师范用:三联的三多先生曹禺:真诚一辈子焦菊隐:认准了,就认真了朱家溍:窗下非言命,场中莫阿城:这位名士成了精芒克:老诗人,新画家刘震云:一个洋歌德心目中的土歌德石康:东高地的守望者赵赵:食人间烟火赵振江:满腹诗书的爽朗叔郑渊洁:摩羯座的童话王史铁生:意志如铁,灵魂永生冯唐:不想当大夫的作家是位好老总马未都:物质精神都是大富翁孟京辉:一只想入非非的蜗牛苏民:老人艺就是爱较真儿田沁鑫:京城姑奶过士行:穿趿拉板儿的卡夫卡于是之:出神入化的王掌柜濮存昕:迷恋哥,因为哥不是传说冯远征:哥们儿就这么随和雷恪生:倔老头儿,老小孩儿刘佩琦:路易·佩琦的快乐生活李少红:军派小女人宁浩:从“嘴边没毛”到“年少老成”张杨:自由自在的“地主一哥”曹保平:一个干部猜想黄磊:老大的幸福陶虹:这个大妞不寻常辛柏青:我家这北京爷崔永元:时代睡了,他总是醒着董路:喜怒全在脸上,倒霉全在嘴上李东田:西城大院跑出来的剪刀手刘宝瑞:笑面夫子的珍珠翡翠白玉汤侯少奎:五十年,唱不尽的英雄曲杜近芳:三生缘定的大青衣连丽如:且听下回分解单田芳:走到哪儿都是侠于谦:上哪儿找这么个厚道人儿:长着大胡子的老小孩儿刘小东:绘画界的贾樟柯喻红:这个“超女”不简单岳敏君:一杯像温水的酒方力钧:只有智慧能形容向京:简单的幸福崔健:新长征路上的老兵何勇:钟鼓楼上的守望者许巍:“少年维特”再无烦恼老狼:这条狼酒风浩荡,还爱脸红左小祖咒:诗人、艺术家、老男人沈黎晖:一半是顽主,一半特靠谱儿窦唯:那些喜悦的,黑色的梦黄燎原:黄军包下的红心羽·泉:右脑型北京爷们儿+生活系后记
次见到张杨是《昨天》的首映,跟一帮朋友去的,也没什么印象。虽然认识了七八年,但只能算熟人,不能算朋友。真正了解起来是前年春节,我们一群朋友去云南玩儿,张杨每年过春节都在那边呆一段时间,连续十来年了对那边比较熟。那段时间他们那拔儿“二线苍孙”天天斗地主,我听说张杨原来不会玩,去鸡枞山的路上别人教他,结果刚学会他就开始当常胜将军,那一阵几乎每天赢钱,于是我们这一路七八个人的吃喝就都他负责了。我们到酒店开完酒,跟老板说,账单先放这儿,待会儿一个叫张杨的来买单。过一会儿他总是心情特别好地去买单,反正钱也不是他的。那吃喝了人家的总得叫点儿好听的,所以“一哥”就这么叫开了。在丽江、大理的时候,其实城市就那么两条街,随便找个咖啡馆一坐就又碰上了,我们也就是那时候聊了挺多,从熟人变成了朋友。话题从他那部电影《向日葵》开始,早这个电影是王朔极力给我看的,DVD也是他送给我的。老王说他看了三遍——他自己先看了一遍,又陪女儿看了一遍,后来自己又看了一遍。我看完了也挺感动,因为除了我是个女的外,那几乎就是我小时候的故事,电影让人感觉很真诚。我跟张杨算是同龄人,应该算是典型的北京孩子,家庭背景也类似,都是知识分子家庭的独生子女,都有被父母把主观意识强加给我们的经历。从小被父母寄予厚望,管教特严,压力很大。我另一个朋友邹倚天跟张杨是大学同学,听她说,张杨在大学时曾是个摇滚青年,也曾追随着摇滚乐队满北京地疯玩儿。我没能那么叛逆,真正叛逆应该是在自己独立生活以后。从《向日葵》的感同身受开始,我们聊的有共同语言,从童年经历聊到人到中年之后的压力,还有对父母、对家庭的责任和无奈。比如我说每天晚上9点以后怕接到家里的电话,那基本上是没什么好事,不是生病就是父母又闹了矛盾,张杨就说,“太对了,尤其父母单独给你打电话,就更要命了,我爸一给我打电话就是,我对不起你,但小时候我打你都是为了你好啊”。所以张杨很多电影的主题都是父子关系,家庭两代人之间的沟通问题,从《洗澡》到《向日葵》,包括他后来完成的电影《飞越老人院))。2009年初在大理时看他每天都在刻苦专注地写剧本,没拍成真是很遗憾。他自己也说,这是一部这几年来让他很有表达冲动的故事。张杨不是一个高产导演,没有特别强烈的创作。他可以几年不拍电影,我想这也能看出来他是个挺负责的人,每个戏力求做到自己确实有感觉有创作才去拍。有一阵在网上看到很多人在讨论《三拍案惊奇》,我记住了洪晃说的一句话:“作为一个创作者,你在创作时候的诚意体现了创作者的人品问题。”从这个角度来讲,张杨的人品还是值得尊重的,现实生活中也确实如此,厚道而温和,没有攻击,不会让人觉得不舒服,所以他朋友也比较多。张杨身上有着典型的北京人特质:生活的目的是为了让自己自在,而不是为了成就多大的目标。有一次我们几个朋友吃饭,那天张杨没在场,有朋友恨铁不成钢地说,张杨这家伙太可惜了,那么好的条件却天天玩儿,一点儿都不用功,真为他着急。这话让人感觉如果他是张杨,不把自己弄成张艺谋誓不罢休。但我感觉这就是价值观的差异,张杨也许压根儿也不想给自己设置多么大的人生目标,他是一个为了生活而生活的人。好像现在世俗一致在中国导演里张艺谋是成就和影响力的一个,如果这么讲,我不知道张杨这辈子的成就能张艺谋,但可以肯定的是他一定比张。艺谋活得自在,因为他确实很多时间都在玩儿。年轻时他在北戴河沙滩骑马,跟同学打赌裸奔;现在这年龄他也还会突发奇想,拽两个人就开车去西藏爬雪山去了。他是个有激隋而且真诚的人,无论是对创作还是对自己。其实搞艺术的人就是在搞自己,就是把自己对世界的看法表达出来,张杨这种不太掩饰自我的真诚又流露得特别有分寸,从玩儿牌就能看出他的分寸感。斗地主的游戏规则是,你既不能一味迁就别人,也不能只为自己着想,要有全局观念,该出手时就出手,该让着别人的时候就要做到低调。张杨这方面做得很好,我想这才是他牌桌上能常胜的关键。一哥的女人缘也一向很好,每次见到他总能坐在一群女人当中左右逢源的样子,不管这些女孩子长得好看还是不好看,他和女孩儿在一起的感觉热热闹闹挺阳光的,一点儿不猥琐。有一次我俩聊到感情的事儿,问他真正爱一个人能持续多久,张杨淡淡地说,十五年呢。他很少说这些事,不愿意把感情拿出来晒。今年过完春节我们给一个朋友送行,在他家小聚了一下,在书房书架上,我看到他以前女朋友的一张照片,是个在这家中拍摄的悠闲背影,那一瞬间让我很感动。虽然是个背影,但张杨在自己的心里和生活里还是给她留了一个位置,而且那是他自己特别珍视、不会轻易与人分享的事。P131-P134
由牛文怡编著的《北京人》的特别之处还在于:讲述者不是他们自己,而是他们身边的亲友,这使得《北京人》充满了翔实趣致的细节。而对那些现在在北京追求着自己梦想的年轻人来说,也可以把本书当作励志读物——北京,充满了热情、理想,以及彪悍的英雄。 没错,这本书是献给北京这座城市以及生活在这里的人的。 一座城市的魅力离不开当地人,这一点对北京来说尤其适用。从气候、环境和交通状况来说,北京实在不算是个宜居城市,但是这里包容万象,卧虎藏龙。北京的气质来自两个部分,作为基础的那部分源于天子脚下、皇城跟前的那份气派,有人管它叫爷们儿范儿,有人管它叫混不吝爱谁谁,我觉得这其实是一种混合了骄傲自信但又淡然、不急功近利的精神气质。这种气质一方面有着强大的定力,不会轻易为外来的文化左右,另一方面又相当宽容,允许各色的靠谱儿与不靠谱儿在此安生立命,非唯成败论英雄。后者,也成就了北京文化集散地的地位。北京气质中的另一部分,就是这外来的部分。全中国有意思的人里,至少十有七八都在北京。
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