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  • 全新正版采光阅影(电影私语录)9787542667922上海三联书店
    • 作者: 龚艳著著 | 龚艳著编 | 龚艳著译 | 龚艳著绘
    • 出版社: 上海三联书店
    • 出版时间:2021-08
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    • 作者: 龚艳著著| 龚艳著编| 龚艳著译| 龚艳著绘
    • 出版社:上海三联书店
    • 出版时间:2021-08
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:200.0
    • 页数:168
    • 开本:16开
    • ISBN:9787542667922
    • 版权提供:上海三联书店
    • 作者:龚艳著
    • 著:龚艳著
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:88.00
    • ISBN:9787542667922
    • 出版社:上海三联书店
    • 开本:16开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-08
    • 页数:168
    • 外部编号:11277614
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    章 冷战国片笔记


    篇 分岔路与浮桥:冷战初期的中国电影转向探微


    一、分岔路:好莱坞与战后写作


    二、转向:苏联电影与冷战银幕额


    三、浮桥:香港左派电影


    第二篇 双城记之四人行:1948-1952年


    一、留港/返沪背靠祖国


    二、蛰居/驱逐面向海外


    第三篇 两部《梁山伯与祝英台》:港沪戏曲电影往事


    一、缘起:时代与抉择


    一、对话:乡愁与商业


    二、回首:前世与今生


    第四篇 重建与“十七年”电影基调的形成——北京、长春、上海


    一、长春:“东影”


    一、上海:“上影”


    二、北京:“北影”和“八一”


    第五篇 类型的修剪与改写:“十七年”反特片里的与主题


    一、与类型:《腐蚀》与《徐秋影案件》


    二、身体与改写:女特务与男侦察员


    三、边境反特题材影片


    四、结语


    第六篇 1958-1965:艺术纪录片与


    一、大风浪里的小故事:样式与时代


    一、钢人铁马:角色与身份


    二、疾风劲草:纪录与社会主义想象





    第二章 星马、中国港台地区电影与大众流行化


    篇 星马影踪:1950-1960年代邵氏影业的东南亚布局与影响


    一、布局:戏院、游艺场和电影


    一、明星与“在地化


    二、扬名:师法日本


    四、结语


    第二篇蕉风椰雨:1950-1960年代的邵氏东南亚传播中


    的女明星


    一、景观电影:李丽华


    一、戏曲版图:林黛和凌波


    二、郑佩佩:从伶人到侠女


    第三篇 景观中的身体:战后沪港两地戏曲电影的明星表演与镜头呈现


    一、分身:角儿/人民演员/黄梅调影后


    一、脸与手:明星与景观镜像


    二、曲与影:生产景观


    第四篇 《桃姐》:非典型叙事与张力人物关系


    一、非典型叙述:事件是人物的枝叶


    一、张力人物关系:亲缘与


    第五篇 《太极1从零开始》:游戏时代的功夫明星


    一、造星术:功夫、游戏与时代命题


    一、玩家的明星:被重构的类型


    二、形式感:拼贴的世界





    第三章 西片畅想VS国片现象片


    篇 侯麦的电影地图:人·时空·故事


    一、人·言语或者行动


    二、故事·法则


    第二篇 观看、体验与游戏精神——凯瑟琳·格罗的镜像言语


    一、迷墙与观看之道:《霹雳蓝天使》


    二、从视网膜到脑神经:《末世纪暴潮》


    三、感受、游戏与战争:《拆弹部队》


    第三篇 虚实之间:数字电影的表演、与审美


    一、角色:被采集的数据


    二、视效:景观时代的银幕


    第四篇 《小时代》:消费时代的亚文化读本


    一、视觉消费:图像美学


    二、叙事机制:物质与精神之恼


    三、粉丝电影:亚文化与代际之变


    第五篇 监制中心制之探索:《一路惊喜》的类型尝试与借鉴


    一、贺岁拼盘与复合类型


    二、角色与职责:监制型导演


    三、结论





    第四章 影评


    一、《暗算》:没有了冬妮娅的保尔


    二、叙事中的”她们“——兼谈《风声》与《悬崖之上》”


    三、《你好,李焕英》:家庭相册还是拼盘小品?


    后记

    龚艳,上海师范大学影视传媒学院教授,北京电影学院博士,香港浸会大学访问学者,美国匹兹堡大学访问学者。浙江高校中青年学科带头人。2009年于北京电影学院电影学系,获得博士。研究方向:电影史论,类型电影,港台电影、电影剧作等。主持及参与多项课题,在《文艺研究》《当代电影》《电影艺术》《北京电影学院学报》等学术期刊发表学术30余篇。著作:《漂移、改写、再造:1940-1950年代中国区域电影之形成》。主编:《电影与全思化》;《电影研究与哲学的电影学转向》《救赎:电影批判的新使命》等。

    大部分的观影文集都是关于作者自己与电影的邂逅、因缘,无不充满了个人化的描述。街道、影院、电影、明星,经典台词、歌曲构筑起来那个专属记忆,但仔细想来这些看似个人化的遭遇很大程度上是相似的。李欧梵写下过“作者在电影院中失落的就是作者的青春”,那些和电影的初记忆或许在台北的电影院,香港的戏院,而作者的在西南小城的录像厅。同样是在或明或暗的街道,推开漆黑的门,进入到银幕的世界,电影成为成长的陪伴,青春的记忆、初恋的印迹……
    虽然这本集多以史、本细读方式进入,少了情感,多了份理,但它们是作者的足迹,从初的懵懂到以科研精神对待,到今天的重新发现,电影见了作者生命的状态,也将指引作者接下来的路径。

    大部分的观影文集都是关于作者自己与电影的邂逅、因缘,无不充满了个人化的描述。街道、影院、电影、明星,经典台词、歌曲构筑起来那个专属记忆,但仔细想来这些看似个人化的遭遇很大程度上是相似的。李欧梵写下过“作者在电影院中失落的就是作者的青春”,那些和电影的很初记忆或许在台北的电影院,香港的戏院,而作者的在西南小城的录像厅。同样是在或明或暗的街道,推开漆黑的门,进入到银幕的世界,电影成为成长的陪伴,青春的记忆、初恋的印迹……
    虽然这本集多以史、本细读方式进入,少了情感,多了份理,但它们是作者的足迹,从很初的懵懂到以科研精神对待,到今天的重新发现,电影见了作者生命的状态,也将指引作者接下来的路径。


    影院并不是一个密不透风的黑匣子,它的漆黑和密闭并不能完全遮蔽和覆盖人的多向度的感官。这是一本私人电影笔记,记录和分享作者自己的阅片感悟,光影思考,是作者多年来研究集成。其中涉及对华语电影的观察,主要叙述中国电影区块的漂移、重组以及传播。同时对西片和中国大陆当下电影的作品分析,其中对侯麦和凯瑟琳·格罗进行了导演及作品分析。






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