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全新正版漫瀚调的文化交融研究9787503964596文化艺术出版社
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章 人文语境空间的交融阐释
节 文化语境空间及其交融
一、历史语境
二、语言融合
三、地名称谓
四、风俗习惯
五、民间艺术
第二节 民俗语境空间及其交融
一、漫瀚调深厚的人民基础
二、漫瀚调与蒙古族歌唱习俗
三、漫瀚调与汉族歌唱习俗
第二章 传承人视域下的交融建构
节 传承人的建构意义
一、社会认同视域下的传承人
二、民间风俗视域下的传承人
第二节 传承人的交融意义
一、外来人的主动适应
二、本地人的吸收接纳
第三章 音乐本体的文化交融分析
节 音乐形态及其文化交融
一、漫瀚调与鄂尔多斯短调歌曲
二、漫瀚调与晋陕汉族民歌
三、漫瀚调与二人台
第二节 歌词形式及其文化交融
一、歌词构成及组织形式
二、歌词与汉族民歌的关系
结语 漫瀚调文化融合的继续整合
参考文献
后记
李建军,博士,中央民族大学音乐学院音乐学系主任,中国少数民族音乐学会秘书长,中央民族大学博物馆特聘研究员,《中国大百科全书》第三版“中国传统器乐专题”分支主编。主要研究涉及中国少数民族音乐现代化趋向研究,少数民族戏曲以及北方多民族文化多元融合研究、少数民族器乐研究等领域。曾获第五届“学会杯”评选一等奖,届“学会杯”学术专著评选三等奖等奖项。为生以及硕士、博士开设《音乐的记录与描述》《少数民族音乐专题》《少数民族传统音乐概论》等近10门课程。发表《音乐组合视域下的民族传统音乐转
内蒙古西部鄂尔多斯市准格尔旗是“中国漫瀚调之乡”,漫瀚调的产生、发展是鄂尔多斯蒙古族民间音乐文化与晋西北、陕北汉族传统民间音乐文化交融的产物。通过多元文化“嫁接”的视域透视漫瀚调中的文化交融特点,本书深入剖析了漫瀚调产生的历史空间和构成空间,对其本体形态特点以及文化生态进行了详细阐述。进而阐明不同文化的“嫁接”,是形成了区别于“原生”文化的独特音乐文化样式的漫瀚调生成模式,而这也是具有启示意义的。
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