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全新正版丝绸之路上的中西音乐交流9787571104221大象出版社
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概 述……………………………………………………………………… 001 *章 草原文明与农耕文明的中介:丝绸之路 …………………… 008 *节 聚焦点:丝绸之路文化空间的早期记载 …………………… 009 第二节 道路与路线 ………………………………………………… 016 第三节 多样 ……………………………………………………… 018 第四节 活跃 ……………………………………………………… 019 第五节 混合关系 …………………………………………………… 021 第六节 沙与丝绸 …………………………………………………… 022 第七节 时间中的路 ………………………………………………… 023 第二章 丝绸之路音乐 ………………………………………………… 027 *节 音乐文化 …………………………………………………… 030 第二节 层次:历史与时间 ………………………………………… 035 第三节 梵音 ………………………………………………………… 041 第四节 琴弓 ………………………………………………………… 046 第五节 必要的复杂思考 …………………………………………… 049 第六节 风格混合的乐器:大提琴、笙、手鼓及琵琶 ………………… 051 第七节 有关琵琶的诗歌及叙事文学 ……………………………… 058 第八节 礼乐与夷乐 ………………………………………………… 060 第九节 琵琶的起源及演变发展:乐器学研究 ……………………… 062 第十节 二胡 ………………………………………………………… 065 第三章 旧气象,新气象 ……………………………………………… 070 *节 旧气象与新气象 …………………………………………… 071 第二节 新气象和古道 ……………………………………………… 076 第节 响 ………………………………………………………… 078 第四章 丝绸之路音乐在当代中国的意义 …………………………… 080 *节 “陌路相逢” ………………………………………………… 080 第二节 西域之旅 …………………………………………………… 081 第三节 陌生的事物 ………………………………………………… 083 第四节 中国音乐与“西方” ………………………………………… 086 第五节 追本溯源:几点方的思考 ……………………………… 089 第六节 “光晕”与二胡的吟唱 ……………………………………… 095 第五章 西域及 …………………………………………………… 099 *节 贵霜帝国 …………………………………………………… 104 第二节 阿伊尔塔姆的石雕饰带:考古史与音乐史的文物发现 …… 110 第三节 双簧管、鲁特琴与竖琴:阿伊尔塔姆石雕饰带上的各种乐器 … 122 第四节 音色与技术问题 …………………………………………… 128 第六章 丝绸之路音乐与唐代宫廷音乐文化 ………………………… 130 *节 接触地带:唐代音乐与感知文化空间的新方式 …………… 134 第二节 杂糅:唐代音乐与丝绸之路文化空间的音乐传统 ……… 136 第三节 唐三彩骆驼载乐俑 ………………………………………… 141 第四节 唐代音乐掠影 ……………………………………………… 145 第五节 七部乐、九部乐及十部乐 …………………………………… 151 第六节 唐代乐队组合及使用的乐器 ……………………………… 153 第七节 龟兹 ………………………………………………………… 156 第八节 音乐的危险地位 …………………………………………… 158 第九节 记谱 ………………………………………………………… 159 参考文献…………………………………………………………………… 161 发现的旅游者(代跋) ………………………………………………… 168
汉克杰( Heinrich Geiger),1954年生人。 曾于德国慕尼黑大学学习汉学、哲学、中国艺术、考古学等专业,后从事教育援的工作,曾任天主教学术交流会(KAAD)副及该会亚洲部负责人。其研究涉及中国艺术、哲学、教育合作及文化间对话问题等领域,专著有《大直若屈-中国美学的现代化道路》《枝繁叶茂一 西方古典音乐在中国》等。 张欣,北京第二外国语学院欧洲学院德语系讲师,北京外国语大学比较文学与跨文化研究专业博士。主要从事中德跨文化和国别与区域研究,发表十余篇,译作2部,另有专著《库恩及其<水浒传>德语译本研究》。
为了了解本民族的音乐遗产,中国音乐界把目光转向了丝绸之路。由此,中国现当音乐的*音乐来源逐渐浮出了水面一它恰好 出现在游牧“小”文化和中国、伊朗及印度的“大”文化的结合处上。 本书有关音乐史和文化史的主题内容不仅使得中国的音乐史再度焕发光彩,而且还让人们深入了解了中亚那些因苏联解体而登上国际政治舞台的音乐。在丝绸之路的鼎盛时期,这些所在区域是中国、伊朗和印度等“大”文化的中转站,甚至某些区域,如河中地区还影响了音乐史的发展。 从音乐的角度来看,丝绸之路文化空间展现出一个既相对统一又异常多元的形象。它的复杂得益于传统与创新、本土与国际的高度融合。此外,人们总是喜欢谈论不同族群和文化间有效沟通的策略,本书将会用人们喜爱的历史细节对此加以详细描述。
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