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  • 全新正版论电影音乐9787208166202上海人民出版社
    • 作者: [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒著 | [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒编 | [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒译 | [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒绘
    • 出版社: 格致上海人民出版社
    • 出版时间:2022-11
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    • 作者: [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒著| [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒编| [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒译| [德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒绘
    • 出版社:格致上海人民出版社
    • 出版时间:2022-11
    • 版次:null
    • 印次:1
    • 字数:130000
    • 开本:32开
    • ISBN:9787208166202
    • 版权提供:格致上海人民出版社
    • 作者:[德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒
    • 著:[德]特奥多·阿多诺,汉斯·艾斯勒
    • 装帧:精装
    • 印次:1
    • 定价:68.00
    • ISBN:9787208166202
    • 出版社:上海人民出版社
    • 开本:32开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2022-11
    • 页数:0
    • 外部编号:11923531
    • 版次:null
    • 成品尺寸:暂无

    新版导言/1


    前言/58


    导言/60


    章 偏见与陋习/64


    第二章 功能与戏剧/4


    第三章 新的音乐资源/98


    第四章 社会学诸层面/113


    第五章 美学元素/134


    第六章 作曲家与制片过程/168


    第七章 建议与结论/199


    附录/224

    文化工业鼓励遗忘与分心。例如,大多数好莱坞电影气喘吁吁的步伐给观众一方留下的严肃反思余地微乎其微:“娱乐所允诺的解放意味着免除思考且拒绝否定。” ——《导言》 电影音乐的特征取决于产业的直接需求。音乐没有自主权:其将自身屈从于一个外在于它自身的文本而言,它正好构成了阿多诺所谓的使音乐产生意义的美学标准的反面。所有的音乐都被打上了实用的标记,以便被“当作外来者加以容忍,有时候会被看作是不可或缺的”(部分因为实际的需求,部分是因为那种拜物教观念认为,所有现存的技术资源都应该被用到)。有声片远没有呈现出默片的矛盾,而只是它的延续;音乐仍然居于画面侧旁,表面上出于人为的配乐变成了表面上显得自然的电影画面的存在条件。作者们挑出一些标准化的做法加以批评:动机,它的“经典能已经“被缩减到了充当音乐侍从的地步,即便人人都能识别出某个段落,它还是会以一种紧要的神情预告主人的出场” ;旋律与悦耳之音,因为它们“简明的可理解” 而被使用;隐而不显,“定观众不应该意识到音乐的存在”;给视觉做辩护,于此,出于一种在有声时代很常见的对于寂静的恐惧,音乐变成 了“一种声响的舞台道具”],像是对于暴风雨的音乐模仿那样;图解,在这种情况下音乐或是通过低声下气的模仿,或则运用一些基本的表现情绪的俗套去模拟视觉事件;地理与历史,在这里音乐像一样,向观众提示故事背景;惯用音乐,它把像《月光奏鸣曲》(Moonlight Sonata)这样的曲子变成一个单纯的招牌,一个声音商标,去给惯用的戏剧事件伴奏;俗套,这些标准化了的细节有于“营造典型的环境”;还有标准化演绎,这是伪个化的一种形式,像阿多诺在别处写过的那样,“用预先消化来欺骗我们”。 ——《导言》 在好莱坞有一句颇受欢迎的玩笑话:“鸟儿一唱,音乐响。”音乐必须追随或对视觉 事件进行图解,或是直接地模仿它们,或则运用那些与画面的情绪或内容相联系的陈词滥调……山顶的画面必然会引出弦乐颤音以及间或如信号般插入的圆号动机。当有着男子气概的主人公和久经世故的女主人公私奔到农场的时候,伴奏的必然是森林般的低语和笛子吹出的旋律。与一首慢拍华尔兹伴随的是一幕月光下的场景,在那里,一艘船沿着两岸排列着垂柳的河顺流而下……如果场景设在一个荷兰小镇上,其中有运河、磨坊和木鞋,那作曲家得跑到图书馆去找一首荷兰民歌,以便用它的主题作为工作的基础。 ——《章?偏见与陋习》 电影音乐正是在这一层面上获得了社会属。它不仅作为元素之一构成了普遍而人为的非理,即那种企图通过后工业技术去掩盖晚期工业社会之残酷的所谓消遣;更具体地说,它还令图像贴近公众,正如图像通过特写而令自身贴近公众那样。它试图在流转的画面和观众之间插入一层人的涂料。它承担的是社会水泥能,把那些否则会散乱无关、互相对立的元素—机器产品与观众、观众们自身之间也是一样—黏合起来。 ——《第四章 社会学诸层面》

    法兰克福学派的“文化工业”批判经典 电影音乐的美学理论典范 大众流行文化研究滥觞之作

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