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全新正版六朝美学史9787569513陕西师范大学出版总社有限公司
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绪言 六朝美学史概述编 在前代美学史的延伸下 章 汉代和六朝两大美学史区段间的演变轨迹 节 从两汉经学到六朝玄学、两汉神学到六朝人学 第二节 从两汉到六朝审关意识的变更 第三节 从两汉到六朝审美风貌的演化 第二章 两大美学史区段的中介——西晋第二编 六朝社会与美学 第三章 庄园与美学 节 庄园经济的基本形态 第二节 庄园经济与关学之间的关系 第四章 风习与美学 节 豪奢生活与金粉美学 第二节 民间习俗与通俗关学 第三节 士庶之分与贵族关学 第五章 士风与美学 节 六朝士风与前朝士风 第二节 六朝士风与美学的关系 第六章 隐逸和美学 节 隐逸历史状貌及其在六朝的表现 第二节 隐逸与关学的关系 第七章 南渡与美学 节 南渡心态类别 第二节 南渡心态和审美格调 第八章 玄学与美学 节 玄学的渊源和发展 第二节 玄学与玄言诗 第三节 玄学一美学范畴 第九章 与美 节 六朝的特点 第二节 玄更迭现象 第三节 学一关学形态第三编 历史坐标:人的自我发现,自然的被发现 第十章 对人和情感世界的发现与重新确认 节 人的素质和情感特点 第二节 生命意识和情感类型 十章 自然山水意识的萌发与确定 节 自然山水文化一审美意识的发展历程 第二节 自然山水文化一审美意识的载体 第三节 对自然山水的不同心态第四编 美学范畴 第十二章 “妙” 节 “妙”解 第二节 “妙”之表现 第三节 “妙”之地位 第十三章 “言意” 节 “言意”哲学渊源 第二节 “言意”关学表现 第十四章 “丽” 节 “丽”的感表征 第二节 “丽”的特殊形态 第三节 “丽”的关程 第十五章 “气韵” 节 “气韵”的形成 第二节 “气韵”作为关学范畴 第三节 “气韵”关学范畴的美学史影响第五编 门类美学 第十六章 绘画美学 节 六朝绘画关学与前代之关系 第二节 顾恺之的画论与绘画 第三节 宗炳的山水画 第四节 陆探微、张僧繇及南朝画家 第五节 王微的《叙画》 第六节 谢赫的“六法” 第七节 姚的《续画品》 第八节 六朝绘画关学的影响 第十七章 书法美学 节 书家群体 第二节 王羲、献之 第三节 书关学 第四节 南北朝书法分股与合流 第十八章 乐舞美学 节 六朝乐舞关学的演变 第二节 六朝乐舞美学形态 第三节 六朝乐舞审美格调 第四节 六朝乐舞的诗赋表征 第五节 南北朝乐舞之比较及影响 第十九章 雕刻美学 节 六朝雕刻基本状况 第二节 雕刻艺术的审美特征 第三节 人物砖刻的世俗情味 第二十章 园林美学 节 六朝园林文化一审美心理 第二节 六朝园林三大系统 第三节 六朝园林景观结构 第四节 六朝园林审美特征 第五节 南北园林异同 第二十一章 青瓷、陶俑美学 节 六朝青瓷概述 第二节 六朝青瓷关学表征 第三节 六朝陶俑美学 第二十二章 文学美学(社会文化环境) 节 崇文的社会风气 第二节 文学社交社团活动 第三节 文学教育 第二十三章 文学美学(发展历程) 节 东吴文学 第二节 东晋文学 第三节 刘宋文学 第四节 萧齐文学 第五节 萧梁文学 第六节 陈代文学 第二十四章 文学美学(诗歌门类) 节 郭璞 第二节 陶渊明 第三节 谢灵运 第四节 颜延之 第五节 鲍照 第六节 谢胱 第七节 沈约和永明体 第八节 萧氏父子 第九节 梁陈诗人 第二十五章 文学美学(辞赋散文门类) 节 东晋 第二节 刘宋 第三节 齐梁陈 第二十六章 文学美学(小说门类) 节 小说审美观念 第二节 志怪小说 第三节 志人小说 第二十七章 文学美学(论说门类) 节 葛洪 第二节 范晔 第三节 刘勰 第四节 钟嵘 第五节 萧氏三兄弟 第六节 萧子显 第七节 两大论争 第八节 第二十八章 南北朝美学交流 节 南北朝美学的特征 第二节 南北朝美学的融合第六编 在延伸下的美学史中 第二十九章 对六朝美学的选择和吐纳 节 隋代之于六朝 第二节 唐代之于六朝 第三十章 六朝美学纵向、多方位之影响 节 精神人格影响 第二节 诗美学影响 第三节 论说形态影响 第四节 影响力的贡献
本书以六朝美学与汉代美学、六朝美学与隋唐美学的关系论述为起止,从六朝美学与社会背景、六朝美学与人的意识发展等方面阐释六朝美学,详解“妙”“言意”“丽”“气韵”等重要美学范畴,并分门别类地论述了六朝绘画、书法、乐舞、雕刻、园林、青瓷、陶俑、文学美学的具体情况,细致地展现了六朝美学面貌。
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