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  • 全新正版临摹与创作-行书.宋诗五十首9787500322276荣宝斋出版社
    • 作者: 李宏伟著 | 李宏伟编 | 李宏伟译 | 李宏伟绘
    • 出版社: 荣宝斋出版社
    • 出版时间:2019-09-01
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    • 作者: 李宏伟著| 李宏伟编| 李宏伟译| 李宏伟绘
    • 出版社:荣宝斋出版社
    • 出版时间:2019-09-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 字数:无
    • 页数:50
    • 开本:8开
    • ISBN:9787500322276
    • 版权提供:荣宝斋出版社
    • 作者:李宏伟
    • 著:李宏伟
    • 装帧:平装
    • 印次:1
    • 定价:38.00
    • ISBN:9787500322276
    • 出版社:荣宝斋出版社
    • 开本:8开
    • 印刷时间:暂无
    • 语种:中文
    • 出版时间:2019-09-01
    • 页数:50
    • 外部编号:9891319
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    文同《村居》
    孔平仲《曹亭独登》
    黄庭坚《次韵吴宣义三径怀友》
    倪涛《次韵毛达可给事秋怀念归》
    陈与义《出山道中》
    陆游《雁翅夹口小酌》
    姜夔《昔游诗》
    陆游《舟中对月》
    寇准《春日登楼怀归》
    欧阳修《雨后独行洛北》
    刘敞《月夜》
    王安石《半山春晚即事》
    文同《凝云榭晚兴》
    黄庭坚《呻吟斋睡起》
    张耒《建平途次》
    周紫芝《雨过》
    陈与义《道中寒食》
    杨万里《和仲良春晚即事》
    王十朋《宿大冶县》
    赵师秀《桐柏观》
    徐铉《京口江际弄水》
    王禹偁《寒食》
    丁谓《公舍春日》
    林逋《梅花》
    晏殊《示张寺丞王校勘》
    韩琦《登广教院阁》
    韩琦《次韵和子渊学士春雨》
    欧阳修《戏答元珍》
    梅尧臣《送少卿张学士知洪州》
    蔡襄《上元进诗》
    曾巩《丈燕席》
    司马光《寒食许昌道中寄幕府诸君=》
    王安石《金陵怀古》
    王安国《池上春日》
    苏轼《傅尧俞济源草堂》
    贺铸《海陵西楼寓目》
    黄庭坚《题落星寺》
    秦观《次韵子瞻赠金山宝觉大师》
    陈师道《次韵李节推九日登南山》
    张耒《登海州城楼》
    吕本中《雨后至城外》
    陈与义《题东家壁》
    陈与义《舟行遣兴》
    朱松《西湖泛舟》
    范成大《暮春上塘道中》
    陆游《游山西村》
    陆游《书愤》
    杨万里《怀古堂前小梅渐开》
    方岳《梦寻梅》
    陈与义《晚清野望》

    李宏伟,中书法协会会员,湖南省书法家协会新闻出版传媒委员会委员,永和书社社员。

    李斯特,女,2019年6月于曲阜师范大学书法学院,中书法协会会员,湖南省书法家协会会员,岳阳市女书协创作委员会副主任。






    内容简介





      随着科技的发展,我们的集字相对古人来说方便多了,各种设备和软件的出现,方便了我们的集字,也拓宽了我们集字的范围,丰富了我们集字的种类。不过,如何集成一件的作品,依然还是一件难事,同样要求集字者具备良好的书法,对书法的美有正确的认知,知道如何去体现书法的美,这样才能保集字作品更便于临摹,更便于学会到一个创作的新思路,从而使学速入到创作这个层次上来。另外,集字者还须具熟练掌握电脑和各种集字软件的操作能力,使集字既快速,又。

      《临摹与创作》系列丛书的行、书部分,所选用的范本都是“二”帖学一路的经典作品,打破了某家某派的界限,把不同帖上的字,按照需要合理组合成一件作品;所选的文字内容都是优美的古典诗词,适合创作。篆、隶、楷等书体部分,依然按照古人的集字方式,一碑一帖独自成书,所选文字内容有些是集字者自己创作的对联或诗词,也有些是的古典诗词。





    作者简介





      李宏伟,中书法协会会员,湖南省书法家协会新闻出版传媒委员会委员,永和书社社员。

      

      李斯特,女,2019年6月于曲阜师范大学书法学院,中书法协会会员,湖南省书法家协会会员,岳阳市女书协创作委员会副主任。





    内页插图
















    目录





    文同《村居》

    仲《曹亭独登》

    黄庭坚《次韵吴宣义三径怀友》

    倪涛《次韵毛达可给事秋怀念归》

    陈与义《出山道中》

    陆游《雁翅夹口小酌》

    姜夔《昔游诗》

    陆游《舟中对月》

    寇准《春日登楼怀归》

    欧阳修《雨后独行洛北》

    刘敞《月夜》

    安石《半山春晚即事》

    文同《凝云榭晚兴》

    黄庭坚《呻吟斋睡起》

    张耒途次》

    周紫芝《雨过》

    ……






    前言/序言





      书法学从临摹过渡到创作?这是书法爱好者面临的难题,这个难题没解决好,很入到书法的自由国之中去。

      临摹的方法有多种,但临摹的目的却只有一个,是自如地创作。关于临摹,我们在面对浩如烟海的古人经典作品宝库时,往往会不知所措,什么都喜欢,什么都不想搁下。因此,一方面不知从何下手,另一方面则眉毛胡子一把抓,都很迷茫,时间花了不少,但一离开临摹的对象不会写字了。还有的人,临摹方法很正确,临摹夫很深,也很高,几乎能将所临的碑帖临摹得逼真了,却停留在临摹的世界里,不敢越雷池一步,在创作的时候则无从下笔,即使勉强创作出来的作品也僵硬,与临摹的作品有天壤之别,感觉像换了一个人似的。这两类人所面临的一个共同点,是如何处理好从临摹到创作的转换问题,中间缺少过渡的途径。对集字的临摹与创作是一个实用的途径。

      古人对集字是重视的,大家熟知的唐代的《怀仁集圣教序》是为的集字作品,这件作品字数多、字形美、效果好,因此,一直以来成为学的必经之路,也可以说是行书学的范本之一。这部作品里的集字,大部分是从羲之作品中直接引用过来的,还有一些是利用羲之作品中的偏旁部首组合起来的,还有极少的一部分是根据羲之笔意重新勾摹出来的。《怀仁集圣教序》只是针对羲之一个人的作品而言,没有涉及到作者的作品,也没有局限于羲之的某一件作品,可以说是集羲之用字之大成的。不过,在面对篆书、隶书、楷书的集字时,情况有所不同了,不能像行书那样可以把作者所有的作品作为采集对象了,只能局限于某一件作品。比如我们古人对隶书《石门颂》的集字,只能从《石门颂》中选字,作品中的字是不能选用的。同样,在篆书、楷书的集字中也是如此。古人集字的作品或者图书得到了广大书法学喜爱,因而长盛不衰。

      由于科技的原因,古人集字的难度是较大的,尤其是《怀仁集圣教序》这种集作者所有作品于一炉的集字方式更难了,怀仁花了数十年的时间,才把《圣教序》的集字完成。古人在对一碑一帖的集字中,往往都是以集联的形式出现,因为,对联的字数终究较少,比较便于对原碑帖中的字的选用,也更有利于对碑帖的临摹。随着科技的发展,我们的集字相对古人来说方便多了,各种设备和软件的出现,方便了我们的集字,也拓宽了我们集字的范围,丰富了我们集字的种类。不过,如何集成一件的作品,依然还是一件难事,同样要求集字者具备良好的书法,对书法的美有正确的认知,知道如何去体现书法的美,这样才能保集字作品更便于临摹,更便于学会到一个创作的新思路,从而使学速入到创作这个层次上来。另外,集字者还须具熟练掌握电脑和各种集字软件的操作能力,使集字既快速,又。

      本套丛书的行、书部分,所选用的范本都是“二”帖学一路的经典作品,打破了某家某派的界限,把不同帖上的字,按照需要合理组合成一件作品;所选的文字内容都是优美的古典诗词,适合创作。篆、隶、楷等书体部分,依然按照古人的集字方式,一碑一帖独自成书,所选文字内容有些是集字者自己创作的对联或诗词,也有些是的古典诗词。

      本套丛书的编著者都是既有较高的书法创作,也有文学鉴赏能力和创作能力的书法工作者,同时,也是电脑和各种集字软件的熟练操作者,在工作中克服了不少困难,但在编辑出版成书时也可能还存在这样或那样的不足。不过,我们的出发点是想为书法学供一条从临摹到创作转变过程中的新思路,为书法学找一条行之有效的学,并期望学在这条道路上走得越来越远,越来越高。






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