店铺公告
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| 产品展示 |
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| 基本信息 |
| 图书名称： | 声学手册 第5版 |
| 作 者： | |
| 定价： | 159.00 |
| ISBN号： | 9787115426697 |
| 出版社： | 人民邮电出版社 |
| 开本： | 16 |
| 装帧： | |
| 出版日期： | 2016-12-1 |
| 印刷日期： | 2016-12-1 |
| 编辑推荐 |
| 1 内容涵盖了室内声学绝大多数的知识体系，较为QM 2 讲解知识的角度独特，从各种声学现象进行介绍对实践的指导意义更强 3 本书知识体系较为先进 4 本书涵盖了声学优化及声学仿真的内容，对目前国内的声学仿真技术有着理论指导意义 |
| 内容介绍 |
| 本书对各种声学现象进行了清晰的解释，且提供了实用的房间声学设计方法，同时本书还涉及了Q新的测量方法和软件。它让读者了解到，如何进行声学测量、房间尺寸选择，如何摆放扬声器、分析频率响应曲线，以及如何设计安装吸声体和扩散体。读者还将会了解到，如何调节房间的混响时间、减小外部噪声，以及如何运用心理声学的概念。借助于两位声学专家的洞察力，我们可以建造属于自己的声学环境，例如录音棚、控制室以及家庭听音室。 本书包含了以下内容： ? 如何确定开放和封闭空间的声音传播。 ? 如何测量声压级。 ? 如何分析房间模式的共振特征。 ? 如何对房间进行装修，以获得zui佳的早期反射声、混响时间和扩散。 ? 如何降低声学失真、梳状滤波效应以及HVAC噪声。 ? 如何构建一间高品质的立体声和环绕声听音室。 ? 如何设计专业的录音棚和控制室。 ? 如何评价音乐厅和礼堂的音质。 ? 如何利用声学测量、模型以及可听化软件对房间进行设计和优化。 |
| 作者介绍 |
| F. Alton Everest 是一个知名的声学顾问。他共同创办和主管穆迪科学研究院（Moody Institute of Science）的科学电影生产部门，同时也是美国加州大学海底声学研究部的主管。 Ken C. Pohlmann 是一个知名的音频教育家、顾问以及作家。他是美国科勒尔盖布尔斯的迈阿密大学的退休教授，也是许多音频设备制造商和汽车制造商的顾问，同时还是许多文章和书籍的作者，其中包括了数字音频原理。 其它贡献人员，包括：Peter D’Antonio 、Geoff Goacher 以及 Doug Plum。 |
| 目录 |
| 1 声学基础 1 1．1 正弦波 2 1．2 介质中的声音 3 1．2．1 质点运动 3 1．2．2 声音的传播 4 1．2．3 声音的速度 5 1．3 波长和频率 6 1．4 复合波 8 1．4．1 谐波 8 1．4．2 相位 9 1．4．3 泛音 11 1．5 倍频程 12 1．6 频谱 14 1．7 电子、机械和声学类比 17 2 声压级和分贝 18 2．1 比值与差值 18 数字的表达 19 2．2 对数 20 2．3 分贝 20 2．4 参考声压级 21 2．5 对数与指数公式的比较 23 2．6 声功率 24 2．7 分贝的使用 26 2．7．1 例1：声压级 26 2．7．2 例2：扬声器的声压级 26 2．7．3 例3：话筒特性 27 2．7．4 例4：线性放大器 27 2．7．5 例5：通用放大器 27 2．7．6 例6：音乐厅 27 2．7．7 例7：分贝叠加 28 2．8 声压级的测量 29 2．9 正弦波的测量 30 3 自由声场的声音 32 3．1 自由声场 32 3．2 声音的辐射 32 3．3 自由声场中的声强 33 3．4 自由声场中的声压 34 例：自由声场中声音辐射 35 3．5 密闭空间中的声场 35 半球面声场及传播 37 4 声音感知 38 4．1 耳朵的灵敏度 38 4．2 耳朵解剖学 39 4．2．1 外耳 40 4．2．2 指向性因素：一个实验 40 4．2．3 外耳道 40 4．2．4 中耳 41 4．2．5 内耳 43 4．2．6 静纤毛 44 4．3 响度与频率 44 4．3．1 响度控制 46 4．3．2 可听区域 46 4．4 响度与声压级 47 4．5 响度和带宽 49 4．6 脉冲的响度 51 4．7 可察觉的响度变化 52 4．8 音高与频率 52 4．8．1 音高实验 53 4．8．2 消失的基频 54 4．9 音色与频谱 54 4．10 声源的定位 54 4．11 双耳定位 56 4．12 DY波阵面定律 57 4．12．1 法朗森效应 57 4．12．2 优先效应 58 4．13 反射声的感知 59 4．14 鸡尾酒会效应 61 4．15 听觉的非线性 61 4．16 主观与客观 62 4．17 职业性及娱乐性耳聋 62 4．18 总结 64 5 信号、语言、音乐和噪声 65 5．1 声谱 65 5．2 语言 66 5．2．1 语言的声道模型 69 5．2．2 浊音的构造 69 5．2．3 辅音的构造 70 5．2．4 语言的频率响应 70 5．2．5 语音的指向性 71 5．3 音乐 72 5．3．1 弦乐器 72 5．3．2 木管乐器 72 5．3．3 非谐波泛音 73 5．4 音乐和语言的动态范围 73 5．5 语言和音乐的功率 75 5．6 语言和音乐的频率范围 76 5．7 语言和音乐的可听范围 76 5．8 噪声 76 5．8．1 噪声测量 79 5．8．2 随机噪声 79 5．8．3 白噪声和粉红噪声 80 5．9 信号失真 82 5．10 共振 86 5．11 音频滤波器 87 6 反射 90 6．1 镜面反射 90 6．2 反射表面的双倍声压 92 6．3 凸面的反射 92 6．4 凹面的反射 93 6．5 抛物面的反射 94 6．6 驻波 95 6．7 墙角反射体 95 6．8 平均自由程 96 6．9 声音反射的感知 97 6．9．1 单个反射作用 97 6．9．2 空间感、声像以及回声的感知 99 6．9．3 入射角、信号种类以及可闻反射声频谱的作用 100 7 衍射 101 7．1 波阵面的传播和衍射 101 7．2 波长和衍射 101 7．3 障碍物的声音衍射 102 7．4 孔的声音衍射 105 7．5 缝隙的声音衍射 105 7．6 波带板的衍射 106 7．7 人的头部衍射 107 7．8 扬声器箱体边沿的衍射 108 7．9 各种物体的衍射 108 8 折射 110 8．1 折射的性质 110 8．2 声音在固体中的折射 111 8．3 空气中的声音折射 112 8．4 封闭空间中的声音折射 115 8．5 声音在海中的折射 115 9 扩散 117 9．1 完美的扩散场 117 9．2 房间中的扩散评价 117 9．3 衰减的拍频 119 9．4 指数衰减 119 9．5 混响时间的空间均匀性 121 9．6 几何不规则 123 9．7 吸声体的分布 123 9．8 凹形表面 124 9．9 凸状表面：多圆柱扩散体 124 9．10 平面扩散体 125 10 梳状滤波效应 126 10．1 梳状滤波器 126 10．2 声音叠加 126 10．3 单音信号和梳状滤波作用 127 10．3．1 音乐和语言信号的梳状滤波作用 129 10．3．2 直达声和反射声的梳状滤波作用 129 10．4 梳状滤波器和临界带宽 133 10．5 多通道重放当中的梳状滤波作用 135 10．6 反射声和空间感 135 10．7 话筒摆放当中的梳状滤波作用 135 10．8 在实践中的梳状滤波作用：6个例子 135 10．9 梳状滤波响应的评价 139 11 混响 142 11．1 房间声音的增长 142 11．2 房间内的声音衰减 144 11．3 理想的声音增长和衰减 144 11．4 混响时间的计算 145 11．4．1 赛宾公式 146 11．4．2 艾林-诺里斯公式 147 11．4．3 空气吸声 148 11．5 混响时间的测量 148 11．5．1 冲击声源 149 11．5．2 稳态声源 149 11．5．3 测量设备 150 11．5．4 测量步骤 150 11．6 混响和简正模式 151 11．6．1 衰减曲线分析 153 11．6．2 模式衰减的变化 153 11．6．3 频率作用 154 11．7 混响特征 155 11．8 衰减率以及混响声场 157 11．9 声学耦合空间 157 11．10 电声学的空间耦合 158 11．11 消除衰减波动 158 11．12 混响对语言的影响 159 11．13 混响时间对音乐的影响 160 11．14 ZJ混响时间 160 11．14．1 低频混响时间的提升 163 11．14．2 初始时延间隙 164 11．14．3 听音室的混响时间 164 11．15 人工混响 165 11．16 混响时间的计算 167 11．16．1 例1：未做声学处理的房间 167 11．16．2 例2：声学处理之后的房间 168 12 吸声 170 12．1 声音能量的损耗 170 12．2 吸声系数 171 12．2．1 混响室法 173 12．2．2 阻抗管法 173 12．2．3 猝发声法 175 12．3 吸声材料的安装 176 12．4 中、高频的多孔吸声 177 12．5 玻璃纤维隔音材料 178 12．5．1 玻璃纤维：板 180 12．5．2 玻璃纤维：吸声砖 180 12．6 吸声体厚度的作用 181 12．7 吸声体后面空腔的作用 182 12．8 吸声材料密度的作用 183 12．9 开孔泡沫 183 12．10 窗帘作为吸声体 184 12．11 地毯作为吸声体 188 12．11．1 地毯类型对吸声的影响 188 12．11．2 地毯衬底对吸声的影响 188 12．11．3 地毯的吸声系数 189 12．12 人的吸声作用 189 12．13 空气中的吸声 191 12．14 板（膜）吸声体 192 12．15 多圆柱吸声体 197 12．16 低频陷阱：通过共振吸收低频 199 12．17 赫姆霍兹（容积）共鸣器 200 12．18 穿孔板吸声体 203 12．19 条状吸声体 208 12．20 材料的摆放 208 12．21 赫姆霍兹共鸣器的混响时间 209 12．22 增加混响时间 212 12．23 模块 212 13 共振模式 214 13．1 早期实验和实例 214 13．2 管中的共振 215 13．3 室内的反射 217 13．4 两面墙之间的共振 218 13．5 频率范围 220 13．6 房间模式等式 221 13．6．1 房间模式的计算案例 222 13．6．2 验证实验 225 13．7 模式衰减 227 13．8 模式带宽 229 13．9 模式的压力曲线 232 13．10 模式密度 235 13．11 模式间隔和音色失真 236 13．12 ZJ的房间形状 237 13．13 房间表面的展开 242 13．14 控制有问题的模式 244 13．15 简化的轴向模式分析 245 13．16 总结 247 14 施罗德扩散体 248 14．1 实验 248 14．2 反射相位栅扩散体 249 14．3 二次余数扩散体 250 14．4 原根扩散体 252 14．5 反射相位栅扩散体的性能 253 14．6 反射相位栅扩散体的应用 256 14．6．1 颤动回声 258 14．6．2 分形学的应用 260 14．6．3 三维扩散 261 14．6．4 扩散混凝土砖 263 14．6．5 扩散效率的测量 265 14．7 格栅和传统方法的比较 265 15 可调节的声学环境 267 15．1 打褶悬挂的窗帘 267 15．2 可调节吸声板 268 15．3 铰链式吸声板 270 15．4 有百叶的吸声板 270 15．5 吸声/扩散调节板 271 15．6 可变的共振装置 272 15．7 旋转单元 273 15．8 便携式单元 275 16 噪声控制 278 16．1 噪声控制的方法 278 16．2 空气噪声 280 16．3 质量和频率的作用 281 质量体的间隔 283 16．4 组合区域的隔声量 283 16．5 多孔材料 284 16．6 声音传输的等级 284 16．7 墙体结构的比较 286 16．8 隔声窗 290 16．9 隔声门 291 16．10 结构噪声 293 16．11 浮动地板 294 16．11．1 浮动墙和天花板 296 16．11．2 噪声和房间共振 297 16．12 噪声标准和参数 297 17 通风系统中的噪声控制 299 17．1 噪声标准的选择 299 17．2 风扇噪声 303 17．3 机械噪声和振动 304 17．4 空气速度 307 17．5 自然衰减 308 17．6 风道的内衬 309 17．7 静压箱消声器 311 17．8 密闭的衰减器 312 17．9 抗性消声器 313 17．10 调节后的消声器 314 17．11 管道位置 315 17．12 美国采暖、制冷与空调工程师学会 316 17．13 有源噪声控制 316 17．14 一些建议 316 18 听音室声学 317 18．1 重放条件 317 18．2 小房间的声学特征 318 18．2．1 房间的尺寸和比例 319 18．2．2 混响时间 319 18．3 对于低频的考虑 320 18．3．1 模式异常 323 18．3．2 模式共振的控制 323 18．3．3 听音室的低频陷阱 323 18．4 对于中、高频的考虑 325 18．4．1 反射点的识别和处理 327 18．4．2 侧向反射声以及空间感的控制 328 18．5 扬声器的摆位 329 19 小录音棚声学 331 19．1 对环境噪声的要求 331 19．2 录音棚的声学特征 332 19．2．1 直达声和非直达声 332 19．2．2 声学处理的作用 333 19．3 房间模式及房间容积 334 19．4 混响时间 336 19．4．1 小空间的混响时间 336 19．4．2 ZJ混响时间 336 19．5 扩散 337 19．6 噪声 337 19．7 录音棚的设计案例 338 19．7．1 吸声的设计目标 338 19．7．2 声学装修的建议 339 20 控制室声学 342 20．1 初始时延间隙 342 20．2 活跃端-寂静端 344 20．3 镜面反射与扩散 345 20．4 控制室中的低频共振 346 20．5 在实际中的初始时延间隙 347 20．6 扬声器的摆放及反射路径 348 20．7 控制室中的无反射区域（RFZ） 349 20．8 控制室的频率范围 351 20．9 控制室的外壳和内壳 351 21 音/视频房间的声学 352 21．1 设计因素 352 21．2 声学处理 352 21．3 音/视频房间的例子 353 21．3．1 房间共振的评价 353 21．3．2 房间共振的控制 353 21．3．3 吸声计算 353 21．3．4 声学处理的建议 355 21．3．5 专业的声学处理 355 21．4 语音室 356 21．4．1 寂静与活跃的声学环境 357 21．4．2 早期反射声 357 21．5 LEDE语音室 359 22 大空间的声学特性 360 22．1 基本的设计原则 360 22．2 混响及回声的控制 361 22．3 语言厅堂的设计 363 22．3．1 容积 363 22．3．2 厅堂形状 364 22．3．3 吸声处理 365 22．3．4 天花板、墙及地板 365 22．4 语言清晰度 365 22．4．1 语言频率和持续时间 366 22．4．2 主观测量 366 22．4．3 测量分析 367 22．5 音乐厅声学设计 368 22．5．1 混响 368 22．5．2 清晰度 369 22．5．3 明亮感 369 22．5．4 增益 369 22．5．5 座位数 370 22．5．6 容积 370 22．5．7 空间感 370 22．5．8 视在声源宽度（ASW） 370 22．5．9 初始时延间隙（ITDG） 371 22．5．10 低音比和温暖感（BR） 371 22．6 音乐厅的结构设计 371 22．6．1 包厢 371 22．6．2 天花板及墙 372 22．6．3 倾斜的地面 373 22．7 虚拟声像分析 373 22．8 厅堂的设计流程 374 23 声学失真 378 23．1 声学失真和声音感知 378 23．2 声学失真的来源 378 23．2．1 房间模式的耦合 378 23．2．2 扬声器边界干涉响应 379 23．2．3 梳状滤波 380 23．2．4 扩散 384 23．2．5 扩散测量 384 23．3 设计方法 385 24 室内声学测量软件 387 24．1 声学测量 387 24．2 基本分析工具 388 24．3 时间延时谱技术 388 24．4 ZD长度序列技术（MLS） 390 24．5 AcoustiSoft ETF程序 391 24．5．1 频率响应的测量 394 24．5．2 共振的测量 397 24．5．3 分数倍频程的测量 399 24．5．4 能量-时间曲线的测量 401 24．5．5 混响时间 404 25 房间优化程序 406 25．1 模式响应 406 25．2 扬声器边界干涉响应 408 25．3 优化 409 25．4 工作原理 410 25．4．1 房间响应的预测 410 25．4．2 优化步骤 415 25．4．3 价值参数 415 25．5 优化程序 418 25．6 计算结果 419 25．6．1 立体声对 419 25．6．2 每个喇叭含有两个低音单元的立体声对 420 25．6．3 有着偶极子环绕音箱的5．1声道家庭影院 422 25．6．4 有着卫星音箱的5．1声道家庭影院 424 25．6．5 次低音扬声器 426 25．7 总结 428 26 房间的可听化 429 26．1 声学模型的历史 429 26．2 可听化处理 432 26．2．1 扩散系数 432 26．2．2 听音者的特性描述 432 26．2．3 音响测深图的处理 434 26．2．4 房间模型的数据 436 26．2．5 房间模型的绘图 439 26．2．6 双耳重放 441 26．3 总结 442 参考文献 443 附录 材料的吸声系数 463 术语表 466 |
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