[正版]正版 天使之耳交通警察之夜 简体中文版 东野圭吾 破解6种谁都有可能遇到的陷阱 日本推理作家协会奖 日本悬疑

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天使之耳

隔离带

危险的新叶

过去吧

别乱扔

镜中

媒体评论

读完这部短篇小说集《天使之耳》，我深感自己选择不开车是对的。有时候，事故不仅会伤害人的肉体，还会伤害人心。而那种伤心会发展成强烈的憎恨，导致不可收拾的结局。

如果用一句话来概括，这部短篇集就是——开始的时候看似平淡，结局的时候不寒而栗。

所有故事的过程中都充满了心惊肉跳、无奈与感慨。我真的很嫉妒东野先生的才能，有本事将一件件日常的事情描写到如此精彩的程度。

——日本知名推理小说家、江户川乱步奖得主 山崎洋子

有问题意识、有黑色幽默，短篇作品也有趣，给那些不太爱看书的人。然而，确实也有种痛感——时代变了啊，那时候没有智能手机、行车记录仪，可以说这是一部聚焦“交通科”的现代日本史。与当时相比，现在的司机真的是活在好时代里，驾车容易多了，但现在依然有挑衅驾车之类的，这些都是如果人自身不改变就没法去防范的问题。这本作品能让人感受到日本史！

——日本读书网METER

所有作品的核心都是“不起眼的交通事故”，全都是谁都可能遇到的日常意外，读完也许会令读者各自反省。虽说是短篇，但各种机关设计、惊天逆转都很有新鲜感，也许甚至比长篇更为凝练。

——日本亚马逊网AMAZON

令人不寒而栗的日常小事

文/山崎洋子

在推理作品的世界中，A写旅行推理、B写密室物语、C写警察故事……很多作家都有自己的“招牌”。

所谓“招牌”就是在某一类型中连续发表的作品。大家都觉得这很重要、都认为作家应该尽早确立自己的“招牌”。从这一角度来说，东野先生和我在刚入行的时候确实都没有自己的“招牌”。我自己对各种题材都有涉猎；而东野先生虽然处女作讲的是学校故事，得到的评价也都高，但之后他毫不留恋地离开这一领域，创作了各种类型的推理作品。

但那绝非“因为我聪明，所以全都会写，全都去写。”其实东野先生和我一样，正因为太不聪明，所以不曾专注于某一种题材。将“商业价值”“形象”等置于脑后，先满足好奇心与创作欲，然后动笔。

我自己就是如此，相信他也一样。

东野先生，如果我说错了，请多原谅。

我觉得很奇妙，我一直都很关注东野圭吾这位作家，并非因为他又高又瘦、像明星一样有型帅气，也并非他有魅力的、不装腔作势的个性与很有节奏感的关西腔。

吸引我的是他的才华。

很多成为作家的人从小就喜欢看书，但据说东野先生是长大后才看开始小说的。学校里的老师还曾担心他“长大后可能连像样的句子都不会写”，换言之，他曾经“与写作无缘”。但就是这样的他，二十几岁就获得长篇小说的大奖。之后更是辞去公司的工作，成了一名职业小说家。

这真的很厉害。那些在作家之路上修行了很久却没能成为职业作家的人听了之后可能会仰天长叹，气得想把自己的笔或打字机一脚踹飞吧。我也想大叫：“搞什么！”我在小学就读完了少年少女类文学全集，思春期在日记中写了很多单相思的诗歌，是不折不扣的文学少女，但在得奖方面却成了他的“后辈”！

“随便试着写了一下，也不知怎么的，结果就写成了。”他也许会如此轻描淡写地说吧。一想到他之后还能这么“随便写”就“写成了什么”，真的觉得好可怕。他如此年轻，如此有才，前途无量。而且从未有过丝毫的傲慢，所以大家都很喜欢他。

我这个既无体力又无才能的“同级生”，只能又喜又焦，以他为励，后起而追之。

关于东野先生，我羡慕的是他拥有理工科人的头脑。作家中很少有他这样的。我在这方面就弱，甚至连时刻表上的数字都看不明白。因此我写不了旅行推理或物理类的“机关”。东野先生却能用好似记忆合金般难以言表的神奇语言——我只能说那是一种宇宙语言——毫不费力地将我拉入他的小说世界。

当然，看完这部小说集，我发现他对车辆也熟悉。这部小说集中出现的事件都与交警有关——换言之，讲的都是交通事故。而且都没什么特殊性，几乎都是人们司空见惯的事故。因此，也不会觉得当事人做了什么了不起的大事。

一边开车一边说话、瞬间漏看了信号灯、急着在非横道线的地方过马路、向车窗外乱扔垃圾、没有停车场就路边乱停车……谁都有可能会犯这些错误。但就是些不足为奇的行为让行为者自身与他人的人生激起了惊天巨变。一想到自己也很有可能成为其中的肇事者之一，就觉得不寒而栗。

事实上，我不会开车。之前很多次都想过去考驾照，是成为职业作家后，痛感不懂车真的很不方便。这个世界已经是汽车社会，但我作品中的登场人物却总是只能搭乘电车。

我终究没有去考驾照。除了因为我是个机器盲、路痴之外，还因为我的反应慢。我自知我这样的人要是成了司机，一定会给社会添麻烦。

读完这部短篇集，我深感自己选择不开车是对的。有时候，事故不仅会伤害人的肉体，还会伤害人心。而那种伤心会演变成强烈的憎恨，导致不可收拾的结局。

如果用一句话来概括，这部短篇集就是——开始的时候看似平淡，结局的时候不寒而栗。

所有故事的过程中都充满了心惊肉跳、无奈与感慨。我真的很嫉妒东野先生的才能，有本事将一件件日常的事情描写到如此精彩的程度。不久的将来，他一定会远远甩开我这个不思进取的“同级生”，亮起他的巨型招牌。

（1995年讲日本谈社版《解说》改题）

《天使之耳》

……

第二天早上天亮后，阵内和金泽再次前往事故现场。因为刹车痕迹一般会残留两三天，且在亮光下拍照取证会比较好。

“从刹车痕迹来看，友野当时的车速应该都快到时速七十公里了。可见那家伙根本一派胡言。”平日里性情温和的金泽此时也难得用了比较重的语气。金泽之所以动气，主要是因为御厨健三抢救无效，而作为直接加害人的友野竟然一声不吭地就从医院溜走了。对死者家属，友野甚至连声招呼都没打。

刚才阵内给友野家打了电话。

“我又没错。”友野有恃无恐地说，“是对方闯红灯，死了也是自作孽。”

“但我觉得你至少应该去问候一下。”

阵内刚说完，友野就恬不知耻地说：“我才是受害者，应该他们是来问候我。”

确认完主要调查事项后，金泽说：“和那姑娘说的一样，御厨健三的车速大概是五六十公里，刹车的时间有些晚。如果当时车速干脆再快一点，也许就能冲过路口、躲过这起车祸。唉，现在说什么都晚了。”

“其实就算超过限速十几、二十公里的也不会有什么问题的。”因为阵内对友野印象极差，所以分析案情时也免不了帮御厨健三说话。

离开车祸现场前，两人立了块寻找证人的告示牌，上面写道：

“本月七日凌晨零点时分，该十字路口发生两车相撞事故。警方正在寻找目击证人，望知情者联系XX署交通科。”

再次确认告示牌的内容后，阵内叹了口气。因为他很清楚，即使真的有目击证人，大部分时候他们都不愿意出面作证，而理由大多也比较单纯，就是“不想惹麻烦”。阵内觉得就算有证人，他们也不会因为看到这块告示牌而主动现身。更何况天晓得究竟会有几个人会注意到这种告示牌、并把内容认认真真从头读到尾。

“我有一种不好的预感，这案子估计就这么着了。”看着斑马线上来来往往的人流，阵内喃喃自语道。一般而言，就算是再大的事故，不出三天，就会被大多数人所遗忘。

“唉，再等等吧。”金泽无奈地说道。

这天晚上，阵内换了件朴素的衣服到外面散步。其实他并非没有目的。御厨家离阵内所住的公寓并不远，而且今晚正是御厨家为健三守灵的日子。阵内对自己说——只是去看看情况——但其实他自己也明白，他真正的目的是想再见一见御厨奈穗。

御厨家老旧的木结构房子坐落在住宅区内，占地大约六七十坪，从墙外可以看到他们院子里种的柿子树。

突然，阵内发现御厨家的玄关处有些异样，好几个人慌张地进进出出。见奈穗母亲在，阵内就上前询问。奈穗母亲一开始没认出阵内，但之后马上就想起来他就是昨晚见过的交警。

“奈穗和友纪不见了，明明刚才还在这里的……”

友纪是奈穗妹妹，比奈穗小两岁。一小时前，大家还在这里见过她们。

“姐！”一个胖胖的中年男子跑了过来，看样子像是奈穗的舅舅。

“我刚去那条街上的店问过了，他们说看到两个像是奈穗和友纪的姑娘上了出租车。你知道她们会去哪儿吗？”

“出租车？”奈穗母亲变得更加不安起来，“我不知道……那俩孩子会去哪儿呀？”

难道……

阵内脑海中闪过一个念头。他立刻离开御厨家，走到有人看见她俩上出租车的街上。正巧开来一辆出租车，阵内赶紧将其拦下、上了车说：“师傅，去C町三丁目的十字路口。”

阵内在接近事故现场的地方下了车，然后徒步走了过去。银行前的电子钟显示的时间为九点十二分。这个时间不仅车流量大幅减少，路上的行人也*。

不出阵内所料，奈穗真的就在这里，穿着藏青色的制服，正站在十字路口的一角。而站在她身旁的应该就是奈穗的妹妹友纪，个子比奈穗高，穿着黑色套装，乍一看会以为友纪是姐姐。

“你们在干吗？”

一听到阵内的声音，两个少女身体都颤了一下。友纪警觉地后退了几步，目光里充满了一股倔劲儿。

“是昨天的交警先生吧？”奈穗歪了歪脑袋问。

阵内回答说：“是的。”

奈穗这才恢复安心的神情。

“我刚去过你们家，大家都在找你们，可担心呢。快回去吧，我送你们。”

奈穗沉默片刻后开口说：“是我带我妹来事故现场的。”声音听起来很沉着，“她说无论如何都想来看一下现场，我们要在这里为我哥守灵。”

“这样啊。”

阵内看了看友纪，只见她轻轻地将双手交叠在身前，正低头看着自己的手。她手腕上戴着一块迪士尼的电子表，和她身上的正装显得不搭。

之后，她俩打电话回家报了平安，然后阵内拦了辆出租车送她们回家。在出租车上，奈穗向阵内询问事故的调查进展。

“因为没有目击者……”阵内自己也觉得这话就是找借口。

“如果到没办法弄清事实，对方就不需要负责了吗？”

“不是的。我们会把报告送到检察院。不过……”

“不过什么？”

“如果没有充分的证据，检方就难以提起诉讼，很可能就是不起诉的结果。”

“所以我们没法告对方？”奈穗的声音变得尖锐起来。

“嗯。”阵内说完看见奈穗咬紧了嘴唇，“不过我们也不想的，所以立了块寻找证人的告示牌。”

“我知道。”奈穗调整了一下眼镜的位置，将脸微微转向阵内说，“警察先生，‘目击’是指用眼睛看吗？”

“是啊，怎么了？”

“没什么。”奈穗轻轻地摇摇头，然后把脸转向友纪。

友纪一直在看车窗外的景色，上车后没说过一句话……

编辑

东野圭吾精彩的日常推理系列，破解6种“谁都有可能遇到的陷阱”。

平淡之中见锋芒，入围“日本推理作家协会奖”。简体中文版次引进授权出版。

如果人自身不改变，即使技术进步也无济于事。本书令人感受到“交通科”视角下的日本史。

内容简介

人，好像只喜欢自己干净，别人的空间怎样都无所谓。

车祸中幸存的妹妹以超能“耳”力将事发时刻到秒，令警方调查反转……

谨守交通规则的货车司机突然翻车，死因荒诞……

新手女司机谨慎开车，却遭遇恶作剧追尾……

年轻司机随意占道停车，自己也驶上了危险之路……

高速公路上，从车窗抛出的空罐意外成了谋杀案的“物证”……

奥运种子选手深夜无证驾驶，令整个团队都被卷入“丑闻”之中……

平凡日常中暗藏着令人不寒而栗的隐情，各种场景宛如就在身边，读来令人欲罢不能。

你知道在一年当中，日本有多少人因为车祸致死吗？是一万人。受伤的则是这个数字的好几倍。除此之外，原本不至于造成车祸却因为一个错误演变成车祸的，应该又是前一个数字的好几倍。简单来说，其实都靠运气好坏，但当事人并不会注意到这一点。存活下来的人几乎都可以说是被好运拯救的，不是吗？相反地，始终不曾造成车祸伤亡的驾驶员，在某种意义上，或许是因为一直被幸运之神眷顾着。     ——东野圭吾

作者简介

东野圭吾

日本作家。1958年出生于日本大阪，毕业于大阪府立大学电气工学专业，1985年获第31回江户川乱步奖，成为职业作家。1999年获第52回日本推理作家协会奖。2006年获第134届直木奖和第6届本格推理大奖。早期作品多为精巧细致的本格推理，之后文风逐渐超越传统推理小说的框架，成为日本书作家。

朱田云，译者。1981年生于上海，2004年毕业于复旦大学日语系本科，免试直升研究生，2007年硕士毕业后留校工作。现正攻读复旦大学外文学院日本文学方向博士课程，在学期间赴日本关西大学交流学习。主要译作有：《春与阿修罗》《驿路》《监视》《佐渡流人行》《第十年的情人节》等。