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    • 作者: (乌拉圭)丹尼艾尔·阿里洪|译者:陈国铎,黎锡著 | | 陈国铎;黎锡译
    • 出版社: 京华出版社
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    • 作者: (乌拉圭)丹尼艾尔·阿里洪|译者:陈国铎,黎锡著| 陈国铎;黎锡译
    • 出版社:京华出版社
    • 开本:16开
    • ISBN:9788085718950
    • 版权提供:京华出版社

                                                        店铺公告

    为保障消费者合理购买需求及公平交易机会,避免因非生活消费目的的购买货囤积商品,抬价转售等违法行为发生,店铺有权对异常订单不发货且不进行赔付。异常订单:包括但不限于相同用户ID批量下单,同一用户(指不同用户ID,存在相同/临近/虚构收货地址,或相同联系号码,收件人,同账户付款人等情形的)批量下单(一次性大于5本),以及其他非消费目的的交易订单。 温馨提示:请务必当着快递员面开箱验货,如发现破损,请立即拍照拒收,如验货有问题请及时联系在线客服处理,(如开箱验货时发现破损,所产生运费由我司承担,一经签收即为货物完好,如果您未开箱验货,一切损失就需要由买家承担,所以请买家一定要仔细验货), 关于退货运费:对于下单后且物流已发货货品在途的状态下,原则上均不接受退货申请,如顾客原因退货需要承担来回运费,如因产品质量问题(非破损问题)可在签收后,联系在线客服。

     

       者:[乌拉圭]丹尼艾尔·阿里洪(Daniel Arijon)  

    译   者:陈国铎 黎锡

    审校者:周传基                              字   数:510千

    书   号:9787550211834              页   数:350

    出   版:北京联合出版公司             印   张:22.75

    尺   寸:190毫米×260毫米            开   本:1/16

    装   帧:2021年6月新版-平装                                    价:69.80

     

    编辑推荐

     ★ 全球三十余年并被翻译成数十种语言,被公认为讨论导演、摄影、剪辑等电影影像画面组织技巧方面*详密、实用的经典之作

    ★ 从实践出发阐明摄影机位、场面调度、剪辑等电影语言,为“用画面讲故事”奠定基础
    ★ 百科全书式的工作手册,囊括拍摄中的所有基本设计方案,如对话场面、人物运动,使初学者能够迅速掌握专业方法
    ★ 近500幅机位图、故事板贯穿全书,帮助读者一目了然地理解电影语言
    ★ 对大量经典影片的典型段落进行多角度分析,如《西北偏北》、《放大》、《广岛之恋》、《桂河大桥》,深入揭示其中激动人心的奥秘
    ★ 本书是中国老一辈电影教育工作者精心挑选的教材,在翻译、审订中投入了巨大的心力,译笔简明、准确、流畅,惠及无数电影人

    作者简介

    (乌)丹尼艾尔·阿里洪(Daniel Arijon),乌拉圭电影剪辑师、编剧和导演。自1959年投身专业电影制作以来,他先后在乌拉圭、阿根廷、巴西和智利拍摄过多部新闻片、广告片、纪录片和故事片,也教授过电影课程,并在杂志上发表过若干专业文章。


    周传基,资深电影人、教授。1950年于山东大学文学院外国文学系毕业,获英国文学学士学位。中国电影家协会会员、中国电影音乐学会理事、中国电影剪辑学会理事、中国电影评论家学会会员。他是著名导演张艺谋、陈凯歌的老师,先后为无锡国际旅游电影节、夏威夷国际电影节担任评委,1995 年为美国旧金山大学讲授电影公共课,是中国著名的电影教育家。已出版专著《电影 ·电视 ·广播中的声音》、《影片读解》,译著《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》、《电影实践理论》、《电影导演工作》等。



    内容简介

    本书是乌拉圭电影导演丹尼艾尔 ·阿里洪根据本人创作实践经验编写的电影叙事技巧教程,其专业性、实用性、经典性为全球各影视院校所公认。作者不对电影的拍摄工作做过多理论论述,而是集中从实践经验入手,对制作过程中出现的种种问题加以细致精准的研究探讨,并提出行之有效的解决方案。全书涉及到电影制作中如摄影机位、场面调度、剪辑等关键问题,对两个以上演员对话场面的处理、摄影机位三角形原理的运用、内外反拍等也均有详细论述。全书层次分明,清晰准确,并有近500幅插图贯穿其中,便于读者充分理解和掌握。
    本书译者多为中国老一辈电影教育工作者,如周传基、吕锦瑷、李溪桥、裴未如等,译稿准确流畅,影响深远,被北京电影学院列为必读书目,更有人盛誉此书“开启了中国电影新的时代”。

     

     

    目录

     

    出版前言

    推荐序

    原编者的话

    序言

    第一章 作为一种视觉交流系统的电影语言

    第二章 电影平行剪辑的重要性

    第三章 基本手段的定义

    第四章 三角形原理

    第五章 两个演员的对话

    第六章 三个演员的对话

    第七章 四人或更多人的对话场面

    第八章 静态对话场面的剪辑形式

    第九章 画面动作的特性

    第十章 运动结束后的剪接

    第十一章 画面内的运动

    第十二章 入画和出画的动作

    第十三章 演员A走向演员B

    第十四章 用主镜头拍摄画面中的动作

    第十五章 不规则的例子

    第十六章 演员A离开演员B

    第十七章 演员们一起运动

    第十八章 困难的剪辑情况的解决

    第十九章 其他类型运动

    第二十章 运动镜头的二十条基本规律

    第二十一章 摇摄镜头

    第二十二章 移动摄影

    第二十三章 摄影升降机和变焦距镜头

    第二十四章 动作性场面

    第二十五章 镜头内的组接

    第二十六章 由一个表演区到另一个表演区

    第二十七章 组合的技巧

    第二十八章 电影的分句法

    结束语

    文章试读

    3.9剪辑类型

    一个场景可以有三种主要的剪辑方法:

    1.一个主镜头记录整个场景。为了避免单调,可以在“影片内、画面内”或者说“在镜头内”有各种剪辑技巧。

    2.一个主镜头与其他短镜头交切。其他这些镜头则从不同的距离来拍摄这一场景的片断,或者引入别处的对象,它们穿插在主镜头中,从而强调一场戏的关键情节。

    3.两个或更多的主镜头平行地混在一起,这样,我们的视角就交替地从一个主镜头转到另一个主镜头。

    我们表现一个段落时可以运用这三种方法中的任何一种或全部方法都运用。一个段落包括一个场景,或者一系列相互关联的具有时空连续性的场景。一般说来一个段落有开始、中间和结尾。结尾或处在低潮或处在高潮,或者处在故事的发展从激烈降到低落的时刻。

    3.10视觉分句法

    段落是由两种分句法连接在一起的:

    1.直接的切(换)。

    2.光学的转换。

    直接的切换在视觉转换上是生硬的,其方法以后再加详述。至于光学的转换,淡出、淡入和划,可以得到一种平稳的视觉转换。

    3.11场景的匹配

    为使有关场景匹配,必须满足以下三个要求。需要匹配的有:

    1.位置

    2.动作

    3.视线

    电影银幕是一块固定的平面,如果一个演员的全景展现在银幕的左侧,那么在切换至同一视轴上的近景时,他必须处在银幕的同一侧。如果不遵守位置匹配的规则,银幕上就会出现怪异的视觉上的跳动,迫使观众把注意力从一侧转到另一侧,去寻找他们一直在观看其惊险经历的主人公。这既使观众感到讨厌又使他分神。必须使观众的眼睛保持恒定的方向,能舒服地扫视画面,从而使他的注意力集中在故事上(见图3.7)。

    为此目的,银幕一般划分为两个或三个垂直区来安置主要演员。所有的位置匹配都以这些区域的一个或全部为准。

    运动的匹配具有类似的逻辑基础,在记录一个演员的连贯动作的两个衔接镜头中,动作方向要一致,否则观众将混淆了假定的运动方向(见图3.8)。

    在一组镜头中,不论演员是单个或成群出现时,视线的匹配是第三个需要加以考虑的因素。在银幕上匹配的视线总是相反的。两个互相对视的人物,其视线的方向相反,如图3.9所示。

    如果两个演员分别在单独的镜头中出现,为了保持正确的视觉连贯性,他们的视线也必须保持相对(见图3.10)。

    如果在两个镜头中两个演员都面向同一个方向,从逻辑上说他们必然是看着第三个人物或物体,而不是互相对视,如图3.11所示。

    没有这些对视,场景就会变得薄弱,有时毫无意义。

    ……

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