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基本信息

名：对白：文字、舞台、银幕的言语行为艺术

定价：68元

作者    罗伯特·麦基

译者    焦雄屏

出版社    天津人民出版社

出版时间    2017年12月

页数    408

字数    145千字

开本    32开

ISBN    978-7-201-12682-1

包装    精装

上架建议    文学、艺术、影视、写作

编辑推荐

"所有对白都带着目的。"--罗伯特?麦基

编剧教父罗伯特·麦基继《故事》之后，时隔二十年再一次深度创作。横跨四个领域，为影视、戏剧、小说的对白编写甚至日常生活的对话解读搭建出新的理论高度。

结构图--

影视《权力的游戏》《纸牌屋》《真探》《迷失东京》《纯真博物馆》

戏剧《裘力斯?凯撒》《等待戈多》《阿伽门农》《灵欲春宵》《血婚》

小说《了不起的盖茨比》《洛丽塔》《百年孤独》《白象似的群山》《如此灿烂，这个城市》

我曾经以为伟大的对白不能被传授。你要么有天赋，要么没有。这是在我阅读麦基《对白》之前的想法。他擅长解释不可解释的东西，像一位巫师那样。--金球奖、美国作家协会奖得主莎拉·特丽姆

麦基教授那些尚未被教导的东西。他将分析的光芒坚定地照进对白的结构和隐藏的子结构。他捡起被人们认为是本能和魔法的手艺，并揭示了它的化学秘密。--奥利弗奖、评论家界戏剧奖、美国作家协会奖、英国电影和电视艺术奖得主泰瑞·约翰逊

一本注定要在很长的岁月里被无数有志作者大量购买，全面阅读的书。--《图书馆杂志》

对白写作是一项富有挑战性的艺术。麦基的《对白》是作者们的工具。--皮克斯、迪士尼动画工作室首席创意官约翰·拉斯特

内容简介

编剧教父罗伯特·麦基继《故事》之后，时隔二十年再一次深度创作。横跨四个领域，为影视、戏剧、小说的对白编写甚至日常生活的对话解读搭建出新的理论高度。

在这本书里，对白的完整定义扩展至"对别人说"、"对自己说"、"对读者和观众说"三个维度，其戏剧性和叙事性的两种类型也在不同故事媒介的分析中得到了清晰的特质呈现。

通过揭露"对白是带着特定目的的言语行动"，麦基进一步指出常见的对白谬误，并以详细的案例示范出精心设计的对白如何构建人物、引爆冲突、推动场景和实现故事设计。

就像一幅藏宝地图，《对白》将带领你在影视、戏剧、文学的领域进行深度探索，仿佛戴上一副3D的透视眼镜，在不知不觉中就获得了立体的思维方式和故事架构能力。

作者简介

作者｜罗伯特·麦基RobertMcKee

1941年1月30日生于美国底特律，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA），1981年，麦基受美国南加州大学邀请，开办"故事"培训课程，随后创办全球写作培训机构，学员超过10万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，200人获美国电视艾美奖，100人获美国编剧工会奖，50人获美国导演协会奖。

作为项目顾问，麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司，皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与"故事"培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。

著有《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，被誉为编剧圣经。2017年2月，麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得FinalDraft颁发的名人堂终身成就奖。

译者｜焦雄屏

全方位电影人，曾任台湾电影金马奖主席，是台湾新电影运动的领导人之一，推动华语电影走进国际视野。

监制《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》等片，屡获国际大奖。挖掘出桂纶镁、陈柏霖、陈妍希、陈意涵等新演员。

出版书籍80多本，包括许多学校采用的教科书《认识电影》。近年来主持视频对话节目《聚焦》，并任网剧《超少年密码》总监制。

精彩书评

我曾经以为伟大的对白不能被传授。你要么有天赋，要么没有。这是在我阅读麦基《对白》之前的想法。他擅长解释不可解释的东西，像一位巫师那样。--金球奖电视剧《婚外情事》编剧、制片人，美国作家协会奖得主、艾美奖提名莎拉?特丽姆

麦基教授那些尚未被教导的东西。他将分析的光芒坚定地照进对白的结构和隐藏的子结构。他捡起被人们认为是本能和魔法的手艺，并揭示了它的化学秘密。--奥利弗奖、评论家界戏剧奖、美国作家协会奖、英国电影和电视艺术奖得主泰瑞?约翰逊

对作家来说，麦基的《对白》是深藏见解和灵感的金矿脉。他的教导改变了我的职业生涯和我的私人生活。罗伯特·麦基是独特的存在。--畅销书《重返荣耀》《艺术之战》《火之门》作者斯蒂文?普莱斯菲尔德

对白写作是一项富有挑战性的艺术。麦基的《对白》是作者们的工具。--皮克斯、迪士尼动画工作室首席创意官约翰·拉斯特

目录

PARTONE对白的艺术

Chapter01对白的完全定义

Chapter02对白的三个功能

Chapter03表达Ⅰ：内容

Chapter04表达Ⅱ：形式

Chapter05表达Ⅲ：技巧

PARTTWO瑕疵与修改

引言：六项对白任务

Chapter06可信性瑕疵

Chapter07语言瑕疵

Chapter08内容瑕疵

Chapter09设计瑕疵

PARTTHREE创造对白

Chapter10角色专属对白

Chapter11四个案例

PARTFOUR对白设计

Chapter12故事／场景／对白

Chapter13均衡冲突

Chapter14喜剧冲突

Chapter15不对称冲突

Chapter16非直接冲突

Chapter17自反性冲突

Chapter18微限冲突

Chapter19掌握技术

APPENDIX附录：注释及作品列表

精彩书摘

Chapter16非直接冲突

◎《了不起的盖茨比》TheGreatGatsby

菲茨杰拉德的小说第一章介绍故事的叙述者，尼克·卡拉威。尼克初到纽约开展他的华尔街生涯，在长岛租了一个房子，

他的邻居是年轻的富豪杰·盖茨比，因贩卖私酒而成为巨富。长岛西蛋这一区都是有钱人住的，但它远不如海湾对面的东蛋区那般时尚。尼克的表妹，美丽的黛西和她富有的丈夫汤姆·布坎南住在东蛋的豪宅中。汤姆是常春藤毕业的前运动选手。他俩邀尼克赴晚宴，在那里尼克遇见了网球明星乔丹·贝克小姐，也属于上流阶级。

菲茨杰拉德以尼克观点之第一人称写这本小说。下面就是四个角色晚宴喝酒时的谈话，有八个节拍。贝克小姐对尼克说：

节拍＃1

"你住在西蛋区，"她语带轻蔑，"我有认识住那儿的人。"

"我一个都不认识……"

"你一定认识盖茨比啰。"

"盖茨比？"黛西问，"什么盖茨比？"

节拍＃2

我还没回答说他是我邻居时，晚宴就正式开始了。汤姆用他肌肉结实的手臂扶着我，拖过房间，仿佛是拿着棋移到另一方格子里。

两位年轻女士娉娉婷婷手轻摆在臀部，走在前面把我们领到一个玫瑰色的门廊里，夕阳照进来，桌上的四支蜡烛迎着微风闪烁。

节拍＃3

"干吗点蜡烛？"黛西蹙眉反对，她用手指把它们掐熄。

节拍＃4

"再两个礼拜就是今年白天最长的一天了。"她容光焕发地看着我们，"你们会期盼每年白天最长的日子，等它到来时却又忘记吗？我总是会期盼，然后到了那天就忘了。"

节拍＃5

"我们应该计划做点什么。"贝克小姐打着哈欠，在桌旁坐下，仿佛要睡着了。

"好呀，"黛西说，"我们计划什么？"她无助地转向我，"人们都怎么计划的？"

我还没答呢，黛西的眼睛震惊地看向小指头。

"看，"她抱怨，"我伤到了。"

我们都看了，她的关节乌青一片。

节拍＃6

"都是你，汤姆，"她语带指责，"我知道你不是有意的，但就是你害的。"

节拍＃7

"嫁给一个粗人就会这样，一个大而粗壮的体格……"

"我不喜欢'粗壮'这个字眼，"汤姆火了，"虽然是开玩笑。"

节拍＃8

"又粗又笨。"黛西仍说。

这个场景结束了。

在分析这场戏的节拍前，我们先聊聊视点。

首先，定义一下：视点（PointofView）是指编剧／导演将我们放在故事中可以全方位目睹戏的位置。所谓全方位指的是360°水平角度环绕客体，加上360°垂直角度上下于客体。

在剧场里，我们从买票的位子定点观看台上的人生。所有时候角色的行动和反应都在我们前方，我们拥有一定的自由去选择哪个时刻看哪一个角色，但那是我们唯一能做的视点选择，而且这视点还会随导演的舞台布局及演员的声音与动作而改变。

影视作品里我们只看到摄影机看到的东西。随着摄影机在整个故事空间中移动，它控制却并非严格限制着我们的视点。我们从定场镜头以及大全景、两人镜头、近景特写等收集信息，因此也会注意到银幕外的生活。所以，我们常会想象我们其实并没看到的行动和反应。

叙述体文字给了作者视点选择上的最大自由，同时，对读者而言它也可以是最能控制故事讲述的媒介。它能从实体世界的任何地方看向故事场景，也可以从角色的心理世界增加主观视角。

当作者选择一个叙述者（启用第一人称、第三人称或不太常见的第二人称），他的视线就会从那个角度像探照灯一样移动。作者牢牢掌握着我们的感知。

我们跟着作者的文字走，到他想要我们去的地方：时空、社会，或角色的思想深处，去目睹合理化的过程、自我欺骗、梦境等等。甚至可以更深，看到角色的潜意识，窥见他的癖性、梦魇和遗忘的记忆。

如果运用得当，视点可以有力量到除非我们故意打住、从故事中把自己拽出来并运用想象，否则就会被一直拖行，只能看到或听到作者让我们看或听的东西。

所以在下列分析里，当我形容汤姆对黛西掐掉烛光的反应时，我是在依菲茨杰拉德在写作最后一稿之前可能对场景进行想象的方式在设想。如同所有好作家一样，菲茨杰拉德无疑也是一稿一稿地写，增加、删减、重组、重写，直到感觉场景浑然一体。在他重写场景时，他很可能会从每个角色的视点想象一遍，即便他知道自己最后仍可能会以尼克的视点控制故事讲述。

现在我们回到这场戏：假设你准备了一顿很浪漫的晚餐，可是你的另一半看都没看你，也没有说什么话就先掐掉了烛光，你会有什么感觉？你会怎么反应？汤姆一定是感到被冒犯并很不高兴的。所以要还原菲茨杰拉德的这出迷你戏剧，我必须以他原本设想的方式重新创造出这个场景，并将他暗示了却没有明写的反应包括在内