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[正版]后浪正版《小说的骨架:好提纲成就好故事》提纲可以为创作力提供边界和秩序,让你的小说创作更流畅 文学写作书籍
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出版后记
就小说创作过程而言,一份好提纲足以成就一个好故事。
作家陈忠实先生说过,文学是一碗强人吃的饭。文艺创作从来不是一件容易的差事,你需要有一个足够宽广的精神世界,同时能够用文字把这个世界再现出来。短篇小说也好、长篇小说也罢,虚构也好、非虚构也罢,在下笔之前,倘若胸有成竹,就不会下笔千言离题万里。写提纲是这项伟大工程里毫不起眼却十分关键的一步。换一个角度,不妨说写提纲其实是一种低成本、低风险、高收益的试错:把提纲写好了,小说的胚子就不会太坏;提纲不小心写砸了,那也是极宝贵的一段私人探索经历呀。
初步解决了为什么要写提纲的问题后,你的疑问可能更多了:该怎样定义提纲·写提纲有章法吗·写完提纲之后呢·别着急,提出问题就是解决了问题的一半。凯蒂·维兰德在书里都直接或间接、慷慨无私而又条理清晰地回答了这些问题。她自己写过不少小说,同时也写了不少如何写小说的指南——基于大量实践的理论,应该经得起再实践的考验。
在书中,凯蒂没有一味提出空泛的口号,而是时时以自己创作过的作品或国内外的小说为例,为你提供一个足够标准的示范。把凯蒂分享的方法牢记于心吧。选择*能打动人的视觉,注意节奏的松紧,将激发事件放置到*合适的位置,通过象征手法强化主题,在制造大冲突之前别忘了先铺垫一些小冲突,试着和人物对话,不要担心反复修改……每一条建议都是你前进路上的铺路石而非绊脚石,都愿意成为你在灵感匮乏而抓耳挠腮时的一根救命稻草。
非常有意思的是,凯蒂还采访了10位同样热爱写提纲的作家朋友,她专门用于分享写作心得的个人人气博客也一直有在更新(http://helpingwritersbecomeauthors.com),总有来自世界不同地方的文学创作爱好者对之保持关注。可见写作可以不是一件孤独的事,一群志趣相投的人总能够一起动手把它变为一个四通八达的家园。
正如凯蒂在书的结尾所言,世界有太多小说可以写,关键是在两杯咖啡下肚之后就动手。你笔下的每一个世界,都可以成为一个自足的、诗意的世界,请不要让我们错过它。
服务热线: 133-6631-2326188-1142-1266
服务信箱: reader@hinabook.com
后浪出版公司
2018年1月
正文赏读
对提纲的错误认知
很多作家认为提纲不适合他们,其原因是他们对提纲的认识浮于表面。做决定前,请先看看几项关于提纲的常见错误认知。
错误认知1:写提纲有严格的格式要求
很多人抵触提纲,是因为高中时代的提纲依旧如梦魇般困扰着他们。我们都十分了解高中时代的提纲:罗马数字、首行缩进以及苛刻的语法要求。这样的提纲,看一眼就足以抹杀我们的创造力:
I.银河帝国试图击溃反抗联盟。
1.大宇宙飞船紧跟着小宇宙飞船。
a.大宇宙飞船追上了小宇宙飞船。
i)坏家伙登上了小宇宙飞船;他呼吸急促。
故事本身很有意思吧·但面对这样的提纲,故事再有趣也无济于事,你多半会沮丧地放下笔,因为你无法从中获得灵感。我们在学校学到的死板提纲足以帮我们列出小说的大致框架,但这过程并不有趣。等写到“Ⅱ. 农场的小男孩启程去拯救美丽的公主”时,你可能早已哈欠连连,拿出手机刷推特了。
幸运的是,并非所有的提纲都是倒置的楼梯。下一章,我们会具体讨论不同提纲的写法,现在你只需记住,写提纲时,你并不需要扣上衬衫的第壹粒扣子。正襟危坐只会帮倒忙。提纲为我们提供的是机遇,我们应用它来摆脱顾虑、挣脱束缚和寻找灵思。
错误认知2:提纲束缚了我们的创造力
有的作家认为一旦写提纲,自己就被固定的方案框死了,没有特殊情况决不能偏离方案。他们的顾虑是:提纲一旦写成,小说就被锁进了不可更改的框架里;写初稿时,就算有更好的想法也决不能调整。
小时候,我热衷于“连点成画”的游戏。艺术家会用圆点替代原稿上的线条,每个点都对应一个数字。如果按顺序连接它们,我就能神奇地得到一只猫、一只海豚或一个谷仓。这过程很有趣,但它并没有什么创造力可言。我一旦忽视了这些数字的顺序,就什么也得不到。换句话讲,如果不按事先定好的规则行动,我铁定会迷失方向。
幸运的是,小说提纲并非如此。正如《加勒比海盗:黑珍珠号的诅咒》(Pirates of the Caribbean: Te Curse of the Black Pearl)中的海盗准则一样,提纲更多的是一种指南。好的提纲应激发我们的创造力而非成为我们的绊脚石;作家是提纲的*造者而非奴隶。如果你在写第十七章时有了更好的想法,千万不要错过你的缪斯,你应抓住机遇,让她展开双翼,带你飞向未知的动人海岸。就算这些海岸原本不存在于提纲之中,又有什么关系呢·
提纲应激发无边的想象力、大胆的实验精神以及闪耀的灵思。倘若你没有类似的感受,那你很可能尚未抓住提纲的精髓。
错误认知3:提纲夺取了探索的乐趣
如果写了提纲的话,写初稿时探索的乐趣就荡然无存了—一些作家出于这样的认知反对提纲。不可否认,提纲为作家提供便利的同时,也需要作家为此付出一定代价。写初稿时那种*分之*的新奇感,写提纲后很难保留。但我们也没必要危言耸听。你探索的乐趣并不会被夺去。你所做的,不过是把探索的工作提前到了提纲阶段。乐趣依然存在,只不过是调整了一下位置。惊险小说作家雷蒙德·本森(Raymond Benson)曾获爱伦坡奖提名,他解释道:“写提纲时我就把情节中的硬骨头啃完了,说我写提纲时是在创作小说也不为过。”详细的提纲堪比初稿。区别在于,写提纲可能只需要花费后者四分之一的时间。提纲同初稿一样,是一片实验田,是一张白板。我们在白板上擦擦写写,推敲我们的思路,思考如何在纸张上呈现小说。
提纲从未窃取创造的乐趣,相反,它为作家挖掘小说创造了更多机会。作家可以在写提纲时体验创造的乐趣,找到小说的灵魂,排除不可行的方案并填补情节的漏洞。他本质上是在搭建小说的骨架。写初稿时,他不是在机械重复提纲的工作,而是在深层次挖掘小说的内涵,为小说赋予血肉;新增的内容将成为小说的皮肤、头发、肌肉、软组织以及内在的器官。用提纲去推敲情节的细节,可以为作家提供更多的自由去细致地思考小说的人物、环境及主题。杰夫·梵德米尔(Jeff VanderMeer)是位多产的奇幻小说作家,他说:“写一个章节前,我就知道其大致情节。从情节上讲,探索的意味会淡一些,但正是因为如此,我才有更多的精力去思考事情发生的原因及形式,可以更多地关注场景及场景间的动态关系。有了提纲,我得以从宏观上把握小说,这让我感到平静。此外,写初稿时,依然有许多细节和场景需要推敲和补充,这过程依旧有趣,令人期待。”
研究表明,大多数人的左右脑并不均衡,人们总是偏向于使用左脑或右脑。左脑以分析和逻辑思维见长,可以帮助我们按时间顺序安排情节,并对人物及其动机做出理性推测;右脑天马行空,是灵感的源泉。左脑运转基于事实,右脑运转基于图形与感受。左右脑并无高下之别。但是,身为作家,我们有必要了解自己的使用偏好,从而更好地开发利用另一侧大脑,不到于让它荒废。
提纲可以妥善分配小说职责,从而帮助我们在创作时兼顾左右脑。加上提纲,小说的创作过程可分为四步:构思、写提纲、创作、修改。
●构思主要是一项右脑活动。我们无法具体解释灵感的*初来源。它常常源自潜意识、影像或感受。这*初的灵感会驱使我们去了解它。我自己的构思时间可能会长达数年。我让小说在我的脑海中酝酿,并不断寻找新的灵感。等想法足够成熟时,我会把它托付给左脑。
●写提纲时,左脑首*登场。这段时间,我依次列出我的感性想法,并用左脑去分析它们以确保它们讲得通。我寻找情节上的漏洞,查漏补缺。写提纲也需要右脑的协助,但它主要是左脑的逻辑工作。我会向自己提问:人物的动机是否经得起推敲·事件与其结果的逻辑关系是否讲得通·小说框架是否完整·写提纲时,我完成多数单调的左脑工作,这样,之后我就可以放飞自己的创造力,在创作时自由驰骋了。
●创作小说时,右脑会高速运转。当下流行观点认为,提纲相当于预先定好的小说方案,有了提纲,之后的创意就会被拒之门外。事实恰好相反,有了提纲,我才能把握小说的大体走向,用左脑去检验它的合理性。唯有如此,创作时,我才能安心地用右脑去探索小说细节。
●修改意味着左脑理性思维的又一次回归。创作时,右脑天马行空,自由书写缤纷创意;修改时,左脑则要做好善后工作,修剪多余的枝叶,理清小说的思路,以使小说层次清晰、因果关系明了。
错误认知4:写提纲占用了太多时间
珀莉反对提纲,原因之一就是写提纲会占用大量的时间,从几周到几个月不等。这是事实。我自己写提纲,从开始到结束,常常要花三个月的时间。可是,从另一个角度讲,想要将冗长的初稿修改成一部情节连贯、销路良好的小说,只会花更多的时间。因此,写提纲总比写完初稿后返工好。
我在前面谈了《梦境者》的创作经历。我当时是直接动笔写初稿的。我写了八个月,但只写了五十页,相当于一个月写六页出头,一周写一页半,*天写三分之一页不到。这个过程既可悲又痛苦。后来,我通过提纲优化了思路,为了让先前的五十页与之后的思路保持一致,我又花了三个月来修改它们。这可恨的五十页耗费了我近一年的时间。如果我一开始就写提纲的话,或许几个月就足够了。写好提纲,耐心必不可少。为了理清思路,我们有必要适当推迟创作。这准备会帮我们省去许多麻烦。一名登山者绝不会毫无准备地去攀登珠穆朗玛峰,他攀登前会做好充足准备:设计路线、招募团队、准备并确保装备无误、强化体能等。匆忙动笔写一部十万字小说的作家,就如同冒失的登山者一样,*后只会让自己陷入更大的麻烦。准备需要时间和精力,但磨刀不误砍柴工,一切都是值得的。
写提纲的好处
我们花时间写提纲有什么回报呢·提纲到少有以下好处。
确保小说的平衡和连续性
提纲可以帮我们从宏观上把握小说,我们只需看一眼,就可以判断出激发事件是否出现过晚、中部情节是否拖沓、高潮部分是否能引起读者共鸣。既然我们可以在提纲阶段轻易解决这些问题,又何必等到初稿后再大费周章呢·
避免走进死胡同
你肯定有过这样的经历:你兴致勃勃写了一个场景,但写了五千字后,发现自己走进了死胡同。你可能要用宝贵的时间原路返回以找出绕过死胡同的小道;有时候,你甚到要砍掉整个场景,从头来过。有了提纲就不同了,你可以在短时间内对新插曲或情节做预判。你大可以绕过死胡同,从而避免在创作时遇到尴尬、恼人的情节漏洞。
预先铺设线索
在不清楚小说走向的情况下,作家很难预先铺设线索。不写提纲的人,在情节中安插突转时,只能硬着头皮翻阅之前的章节来铺设线索。这苦差wan全没有必要,况且,要想将新线索自然融入之前的场景绝非易事。有了提纲,我们就可以知晓小说的走向,自然地铺设线索。
提升节奏感
同铺设线索类似,对小说的宏观把握常常是提升小说节奏感的前提。如果作家自己都不知道主人公的背部将遭到射击,他又如何调整节奏、引入惊险事件呢·相反,有了提纲,小说哪里进展过快、哪里拖沓无趣就一目了然了。
更好的视角选择
作品中含有多个视角时,采取何种视角描写场景是个令人头痛的问题。我们以某个人物的视角展开场景,之后却意识到另一个人物的视角可能会提供更好的阅读体验,*后,我们只得改写整个场景。提纲可以让我们对情节和人物有更好的把控,从而做出更合理的选择。视角分配与视角选择同样重要,提纲可以帮助我们平衡各个视角的比重,从而确保每个人物都能得到相应的上麦机会。
保持人物的连贯性
不写提纲,我们对人物的认知常常同读者别无二致。随着小说情节的深入,我们对人物的认识与理解也逐渐加深,结果常导致人物前后断节。写提纲可以帮助我们在展开叙述前洞悉人物特点。如果你在提纲中加入第七章的人物速写,效果会更好。
提供动力与保障
创作小说本身,足以令人望而生畏;写出成千上万的字已然不易,将它们衔接起来,让它们放在一起讲得通、有趣味、能引起共鸣,更是难上加难。毫不夸张地讲,创作的难度足以让我们双腿战栗。提纲可以帮助我们摆脱这一状态,它能确保我们创作出完整的小说。理由非常简单,小说的框架早已跃然纸上,提纲已经提供了完整的小说结构,我们接下来的工作不过是填补空白。同时,提纲中的空白又ji具吸引力,它为我们提供源源不断的创作动力,鼓舞我们攻克难点,直到创作出you秀的作品。
著 者:[美] 凯蒂·维兰德 (K. M. Weiland)
译 者:邢玮 字 数:126千
书 号:978-7-210-09952-9 页 数:256
出 版:江西人民出版社 印 张:8
尺 寸:143毫米×210毫米 开 本:1/32
版 次:2018年3月第壹版 装 帧:平装
印 次:2018年3月第壹次印刷 定 价:39.80元
正文语种:中文 出版者国别: 美国
正文用纸:60g芬兰轻型 中图分类号:I054
汉语词表主题词: 文学理论
在创作小说的过程中,我们无法忽略小说提纲和小说的关系。
作家常常畏惧提纲。不过,当一位作家真正理解、运用提纲以后,他会发现,提纲是*可*得的写作利器。
写好提纲能让你在小说创作中:
从宏观上把握小说,保证情节、人物的连贯性;
快速找到写作思路,破解文思枯竭的困境;
先搭建小说的骨架,再静心打磨小说细节;
预先知晓小说走向,自然而然地铺设线索。
无论是久战文坛的老手,抑或正在尝试处女作的新手,都可以从本书中获得新知和灵思。
凯蒂·维兰德(K.M.Weiland),女,美国书作家。曾获独立出版社图书奖(IPPY)和国家独立you秀奖(NIEA),美国ya马逊书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者。
凯蒂生活在自己的幻想世界中,喜欢和小说人物聊天,以巧克力松露和浓缩咖啡度日。闲暇时候,会在她自己的博客(helpingwritersbecomeauthors.com)上指导有志于创作的作家。现定居于美国内布拉斯加州。
小说创作是思想一次孤独的长途旅行,不写提纲的旅者,容易迷失方向。写提纲有助于你更优质、更高产地开始并顺利完成你的小说创作。
本书破除你对提纲可能存在的错误认知,逐点指出写提纲的趣味、好处和技巧,让你的小说框架、层次和节奏都能得到方向性的保障。作者手把手地传授小说提纲写作的布局和技巧,从人物、背景、结构、冲突到主题,每章以一个具体的话题开始,建立起清晰的方法描述和任务目标,同时辅以大量创作案例;每章以对一位作家的独jia采访结束,分享他们创作小说提纲的独jia秘诀。此外,作者还引入了gao效写作软件、连点成画、九型人格等工具,每一条建议都ji具操作性,经得起创作实践的检验。
致 谢
序3
第壹章.我们应该写提纲吗 7
对提纲的错误认知 12
错误认知1:写提纲有严格的格式要求 12
错误认知2:提纲束缚了我们的创造力 13
错误认知3:提纲夺取了探索的乐趣 14
错误认知4:写提纲占用了太多时间 18
写提纲的好处 19
确保小说的平衡和连续性 19
避免走进死胡同 20
预先铺设线索 20
提升节奏感 20
更好的视角选择 21
保持人物的连贯性 21
提供动力与保障 22
作家访谈:贝琪·莱文 23
第2章 写提纲之前 29
选择*适合自己的提纲方法 30
不同类型的提纲 31
思维导图 32
图像式提纲 32
地图 33
wan美评述 34
写提纲的工具 36
笔和本 36
yWriter软件 38
日历 39
作家访谈:拉里·布鲁克斯 42
第三章 雕琢好小说的前提 49
“如果”问句 50
前提句 54
找到可行的想法 54
明确小说的人物、冲突与情节 55
提炼出作品的精髓 55
引导你找到下一个问题 56
一句足以满足他人好奇心的话 56
为推销作品做好准备 56
写提纲前须明确的问题 57
开展头脑风暴 59
作家访谈:伊丽莎白·斯潘·克雷格 63
第四章 小说示意图(Ⅰ):连点成画 69
场景清单 70
概述场景 71
列出场景 72
标出问题 73
连点成画 74
自由写作 76
相信你的直觉 76
提问 79
作家访谈 :萝丝·莫里斯 83
第五章 小说示意图(Ⅱ):小说的核心元素 89
动机、愿望与目标 90
冲突 97
人物冲突 101
惊险刺激的情节 103
内在冲突与外在冲突 104
平衡 105
主题 106
用人物凸显主题 108
如何发现你的主题 110
如何通过象征强化主题 113
作家访谈:约翰·罗宾孙 117
第六章 人物速写(Ⅰ):探索幕后故事 121
以激发事件为跳板 123
发挥激发事件的功效 124
什么是激发事件· 125
什么不是激发事件· 125
激发事件应在何处上演· 125
好的激发事件是怎样的· 126
如何创作幕后故事 128
总体概述 128
探索其他重要人物 130
探索人物的教育、职业及旅途 131
探索人物的大事件 132
正确使用幕后故事 133
作家访谈:朱迪·赫德伦德 137
第七章 人物速写(Ⅱ):人物采访 143
人物采访 145
自由采访 151
九型人格 153
作家访谈:阿吉·维拉努瓦 155
第八章.发现小说背景 161
背景是否为小说的有机组成部分· 163
人物如何看待他所生活的背景· 163
背景能否牵动读者的情绪· 164
你是否过度使用背景了· 164
世界建构 166
作家访谈:丽萨·格蕾丝 171
第九章 扩展版提纲:创作一部小说 177
你要写什么类型的小说· 181
你的读者是谁· 182
你要采用何种视角· 183
选取适量的视角 184
选择*恰当的视角 185
选择*能打动人的视角 185
玩转叙述声音和时态 186
搭建好小说结构 187
开头 187
中间 188
结尾 189
小说的三大基本元素 190
幽默感 191
动作 192
关系 192
首尾呼应 194
多米诺效应:并不存在可有可无的场景 196
逆向提纲 198
作家访谈:丹·海斯 203
第十章 精简版提纲:画好你的路线图 209
进一步整理场景 214
将小说拆分为章节和场景 215
让读者读下去 215
控制节奏 218
砍去多余的脂肪 219
作家访谈:卡洛琳卡·卡芙曼 221
第十一章 结语:用好你的提纲 227
关 键 词 231
出版后记 237
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