[正版]正版 看海的日子 黄春明著 你笑中含泪泪里含笑的方式为底层的小人物发声 随笔文学长篇短篇小说书籍书

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★黄春明为当代台湾著名的乡土文学小说家，曾获吴三连文学奖、时报文学奖、东元奖等，被誉为台湾文坛教父级人物。

★此次为黄春明小说集《看海的日子》《莎哟娜啦·再见》《放生》《儿子的大玩偶》《没有时刻的月台》大陆首次出版。

★透过小说，黄春明将底层人物生活中的喜怒哀乐活灵活现地写了出来。这些小人物以无比顽强的生命力，在艰难困苦中绽放出的耀眼光芒。

★“她凝视片刻，将手里的孩子让他靠着母亲的手臂抱挺起来，面向大海。” 为底层小人物发声，一向是黄春明创作中最大的关怀。

本书是一本短篇小说集，收录有《看海的日子》《青番公的故事》《两个油漆匠》《小寡妇》《借个火》《照镜子》等6篇。透过小说，黄春明将底层人物的悲哀与喜乐、既卑微又尊严的众生相，活灵活现地写了出来。他故事中的小人物，以如此强韧的生命力，在逆境中茁壮，绽放出无比耀眼的生命光芒。《看海的日子》刻画委身青楼却不向命运低头的妓女白梅，为了给孩子良好的环境，以坚强的意志重新找回生存的尊严。《青番公的故事》描写青番公虽惨遭水灾，仍不屈不挠守护家园，并对自己一手创立家园充满骄傲，也希望后代子孙能更加坚定地承继这份力量。

  黄春明，1935年出生于宜兰，1962年步入文坛，笔名春铃、黄春鸣、春二虫、黄回等，为当代最负盛名的文学家之一，被誉为台湾文坛教父级人物。他创作的小说《看海的日子》《儿子的大玩偶》《莎哟娜啦·再见》《放生》《没有时刻的月台》等，代表了台湾乡土文学的最高成就，在世界华语文学界亦颇负盛名。黄春明的作品被翻译成多国文字，也曾多次被改编为电影。同时，他在儿童戏剧和儿童文学领域的造诣也颇为深厚。

看海的日子        001

青番公的故事      075

两个油漆匠        107

小寡妇            155

借个火            291

照镜子            305

照镜子

在这个社会，以阿本的贫穷的条件，再加上他四十的年龄，照镜子是一件多么尴尬的事。

但是这天渔会新厦落成的上午，公司的事务股长才急急忙忙准备了一面大镜子，三尺宽、四尺长，题书在两边的红漆字还湿湿的，他奉命马上要送去赶上落成典礼。阿本坐在三轮车上扶着大镜子，事务股长和办公室里的几个同事都好奇地出来看着他离开；好奇嘛，也不一定是；看镜子？也不全是，总是那些人有这点一时连自己也搞不清楚的兴趣，就算是好奇吧！

“阿本——小心扶好镜子！”事务股长的声音和同事们的笑声，从后面追赶过来。

“知道了——不会的。”阿本也回过头大声回答。他一面在心里头诅咒着说：“笑话！我又不是三岁小孩。”

镜子对着他，是他开始意识到镜子里面整个自己的影像时，他心里想这也是两个人坐一部三轮车啊！并没有便宜了这位三轮兄。但是等他的脑子还没有转到别地方之前，他又注意到坐三轮车，而令他感到不安；穷人的自卑，对他本身觉得是件奢侈的事时特别敏感，他沿途都在注意着熟人，而愠愠于怀。

突然，车子碾过一个凸出在路面的大石子跳了一下，车上的镜子也晃动了一下，这下子阿本再也没有时间自卑了。他双手牢牢地抓住镜框，全神贯注在镜子的平衡。他看着，他看到了对面坐着的一个陌生的自己。他明知道那就是自己。但是，他越看越觉得怀疑，是这样吗？哼！是的，你这个没有出息的人。他对自己的影像揶揄。多少在眼鼻之间还可以看到自己，不过整个看起来就怪了。他对自己越感到陌生起来。到后来他变得全然不认识似的，这种感觉在心的深处形成了难以言状的迷惘，像飘浮在虚无间。他不得不为了稳定自己而挣扎着。闭闭眼睛，翻翻脑子。但是仍然是那个样子瞪着自己茫然，男人。他心里着实有些害怕，怕什么？不确知。索性闭上眼睛不看。也不行；闭眼睁眼都看到镜子里的那个男人，变换一下姿势嘛。不一会儿的光景，他的心里又恢复到迷惘飘浮的状态，面对着死缠着自己的影子，他后悔开始时不应该怀疑自己的影像；当他这样开始注意后悔时他自己还不知道，已经减去了许多对镜子里的自己的恐惧。他这时对自己的影像的后悔，类似一个无依无助的弱者，面对万能的神忏悔。现在他不但试着让自己不去怀疑镜中的自己，还强迫自己去相信。他想：人是有必要经常去认识自己的外貌。要是不常常去照照镜子看看自己，有一天会被自己的影像吓死。我有多久没有照过镜子啊？真不该连理头发也要省三块钱，在家里等那个没有镜子的流动理发师来理。他想了想：喚！不！这段时间相当久了。我倒省了不少的三块钱了吧！那到底有好久没有照镜子啊？

小时候拿过大姐的手镜子，那是在有阳光的时候，拿出来晒谷场玩的。最后的一次他还记得很清楚，现在想起来也觉得有趣：

……

总  序  

听者有意

为自己的小说集写一篇序文，本来就是一件不怎么困难的事，也是“礼”所当然。然而，对我而言，曾经很认真地写过一些小说，后来写写停停，有一段时间，一停就是十多年。现在又要为我的旧小说集，另写一篇序文，这好像已经失去新产品可以打广告的条件了，写什么好呢？

在各种不同的场合，经常有一些看来很陌生，但又很亲切的人，一遇见我的时候，亲和地没几分把握地问：“你是……？”我不好意思地笑笑，他也笑着接着说：“我是看你的小说长大的。”我不知道他们以前有没有认错人过，我遇到的人，都是那么笑容可掬的，有些还找我拍一张照片。我已经是七十有五的老人了，看他们稍年轻一些的人，想想自己，如果他们当时看的是《锣》《看海的日子》《溺死一只老猫》，或是《莎哟娜啦?再见》《苹果的滋味》等之类，被人归类为乡土小说的那一些的话，那已是三四十年前了，算一算也差不多，我真的是老了。但是又有些不服气，我还一直在工作，只是在做一些和小说不一样的工作罢了。这突然让我想起幺儿国峻。他念初中的时候，有一天我不知为什么事叹气，说自己老了。他听了之后，跟我开玩笑地问我说，“老吾老以及人之老”这一句话用闽南语怎么讲？我想了一下，用很标准的闽南读音念了一遍。他说不对，他用闽南话的语音说了他的意思，他说：“老是老还有人比我更老。”他叫我不要叹老。现在想起来，这样的玩笑话，还可以拿来自我安慰一下。可是，我偏偏被罩在“说者无心，听者有意”这句俗谚的魔咒里。

当读者纯粹地为了他的支持和鼓励说“我是读你的小说长大的”这句话，因为接受的是我，别人不会知道我的感受。高兴那是一定的，但是那种感觉是锥入心里而变化，特别是在我停笔不写小说已久的现在，听到这样的善意招呼，我除了难堪还是难堪。这在死爱面子的我，就像怕打针的人，针筒还在护士手里悬在半空，他就哀叫。那样的话，就变成我的自问：怎么不写小说了？江郎才尽？这我不承认，我确实还有上打以上的题材的好小说可以写。在四十年前就预告过一长篇《龙眼的季节》。每一年，朋友或是家人，当他们吃起龙眼的时候就糗我，更可恶的是国峻。有一次他告诉我，说我的“龙眼的季节”这个题目该改一改。我问他怎么改，他说改为“等待龙眼的季节”。你说可恶不可恶？另外还有一篇长篇，题目叫“夕阳卡在那山头”，这一篇也写四五十张稿纸，结果搁在书架上的档案夹，也有十多年了。国峻又笑我乱取题目：“看！卡住了吧。”要不是他人已经走了，真想打他几下屁股。

我被誉为老顽童是有原因的，我除喜欢小说，也爱画图，还有音乐，这一二十年来爱死了戏剧，特别把儿童剧的工作当作使命在搞。为什么不？我们目前台湾的儿童素养教材与活动在哪里？有的话质在哪里？小孩子的歌曲、戏剧、电影、读物在哪里？还有，有的话，有几个小孩子的家庭付得起欣赏的费用？我一直认为小孩子才是未来。因为看不出目前的环境，真正对小孩子成长关心，所以令我焦虑，我虽然只有绵薄之力，也只好全力以赴。这些年来，我在戏剧上，包括改良的歌仔戏和话剧，所留下来的文字，不下五六十万字，因而就将小说搁在一旁了。

非常感谢那一些看我小说长大的朋友，谢谢台湾联合文学的同仁，没有他们逼我将过去创作的小说整理再版，我再出书恐怕也遥遥无期。我已被逼回来面对小说创作了。

本文原载于二〇〇九年联合文学版《黄春明作品集》