[正版]髹漆工艺 髹漆工艺技术技法 分析当代漆艺发展现状和趋势 对漆艺创作者 漆艺爱好者参考书籍 漆艺 髹漆 漆器 全面

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经历了历史变迁而世代传承的髹漆工艺发展至今呈现出缤纷灿烂的景象。对传统漆艺表现进行深入的研究和解读，积极探索传统髹漆工艺在当代转换的种种可能性，是漆艺传承和发展下去的当务之急。本书梳理了中国漆工艺的发展，日本莳绘的发展，重点介绍髹漆工艺技术技法，分析了当代漆艺的发展现状和趋势，对漆艺创作者、漆艺爱好者具有切实的指导作用。

郭小一
1998年本科毕业于鲁迅美术学院，2003年硕士毕业于日本东京学艺大学。随后，在日本东京学艺大学研修日中漆艺比较研究。现为鲁迅美术学院工艺美术系副教授，硕士研究生导师。其漆艺作品《悠远》获第二届中国现代工艺美术展金奖，其他漆艺作品亦多次入选国内外漆艺展览并获奖。作品《妙华漆盒》被中国美术馆收藏，《器之方圆Ⅱ、Ⅵ》被湖北省美术馆收藏。

第一章溯源 零零一
壹 新石器时期的古拙素朴 零零二
贰 夏、商、周、春秋时期的威严神秘 零零三
叁 战国、秦汉时期的浪漫典雅 零零四
肆 三国、两晋、南北朝时期的稳健端庄 零零九
伍 隋唐、五代时期的华丽雍容 零一一
陆 宋元时期的温婉简约 零一四
柒 明清时期的精巧细致 零一七

第二章大漆——天然媒材 零二一
壹 天然生漆 零二二
贰 天然大漆 零二三
叁 天然大漆的干燥 零二四
肆 天然漆与过敏 零二四

第三章胎骨 零二五
壹 木胎漆艺 零二六
贰 脱胎漆艺 零二八
叁 其他胎骨 零二九

第四章造型与髹饰 零三三
壹 造型 零三四
贰 髹饰 零三六

第五章髹涂技法 零三九
壹 工具与设备 零四〇
贰 髹涂的基本步骤 零四五
叁 髹涂类别 零四七

第六章镶嵌技法 零四九
壹 金属镶嵌 零五〇
贰 螺钿镶嵌 零五一
叁 蛋壳镶嵌 零五八

第七章变涂技法 零六一
壹 中国变涂技法 零六二
贰 日本变涂技法 零六七

第八章日本莳绘 零七三
壹 古代莳绘 零七四
贰 近代莳绘 零八〇
叁 现代莳绘 零九二
肆 莳绘技法 零九八

第九章当代中国漆艺 一〇一
壹 漆画 一〇二
贰 漆器 一一〇
叁 漆艺立体造型 一一三
肆 装置 一一六

后记 一一八

漆艺作品赏析 一二一

参考书目 一四三

中国的髹漆工艺有着悠久而璀璨的历史，最早可追溯到七千多年前跨湖桥文化的漆弓、河姆渡文化的朱漆木碗。此后，髹漆工艺在古代中国不断发展，形成了三个顶峰：彩绘漆器蓬勃发展的战国、秦汉，螺钿镶嵌与金银平脱技术空前发达的隋唐盛世，各种髹饰技法发展成熟的宋元至明清。近代，中国的漆工艺产业同其他手工业一起经历了一段沉寂与休整时期。进入现代，随着社会经济、文化的快速发展，漆工艺又重新焕发出生机与活力，主要体现在几个方面：第一，漆工艺产业链条逐渐成熟，各种各样的漆工艺品开始走进人们的生活；第二，漆艺家们开始自觉地进行以天然大漆为主要媒材的漆艺创作，出现了大量漆画、漆器、漆艺立体造型、装置艺术等不同形式的漆艺作品，使当代漆艺从主张“器用之道”的传统中脱离出来，更加追求独立的审美意识与审美表达，更具当代艺术表现力；第三，各类官方或民间举办的漆艺作品展览越来越多，很多展览邀请国外的漆艺家参与，极大地促进了国际漆艺文化的交流与融合；第四，随着许多艺术院校开设漆艺专业，漆艺教育体系逐步完善，培养了大量专业的本科生和研究生，并广泛开展与漆艺相关的科学研究和实验。凡此种种，中国当代漆艺创作呈现出生机勃勃的多元发展态势。
遗憾的是，自古以来中国的漆艺家们似乎更乐于从事创作，相较于日本、韩国等地，国内关于漆艺技法研究的书籍非常少，明代黄成所著的《髹饰录》是目前中国仅存的一部记载髹饰技法的古代书籍。虽然近年来也有少量研究髹漆工艺的书籍出版，但大多侧重对古漆器和中国漆工艺史的研究，而较少有从材料、工艺、设计、操作工序、艺术表达等方面对当代漆艺进行系统的论述。因此，本书将重点放在漆艺技法的研究上，分别从媒材、胎骨、造型、髹饰、工具、技法、制作工序、当代表现形式等方面进行系统的整理和阐述，并结合具体范例作品分析其艺术特征与风格，特别对日本莳绘漆艺从古至今的发展脉络、艺术表现与技法应用做了详细介绍，这在国内目前是比较少见的。
1998年，本人本科毕业后求学日本东京学艺大学，师从新海洸教授。先生严谨的治学态度和潜心学术的求索精神，对我的学习、研究以至后来的创作与做人都有着莫大的影响。求学期间，我有幸参观了许多工艺美术展览，从柴田是真、松田权六、寺井次郎，到磯井如真、前大峰、增村益城等，从和风化的传统风格，到吸收外来文化表现日式审美的现代风格，从日本的古代莳绘到近现代著名漆艺家的优秀作品，这些都对我今日的创作产生了至深影响。此外，日本林林总总的漆工艺书籍，其分门别类的系统性和学术研究的细致严谨，为我今日的研究提供了学习的范本。总之，日本漆艺家对传统工艺的传承与日本工艺美术体系的完备是值得我们尊敬与学习的。
回国从事漆艺教学工作后，从学生到教师这种身份的转换，让我对漆艺这门古老的传统工艺的传承有了更为深入的思考。我认为，我国漆文化与艺术的传承面临着以下的困难。首先，从大漆媒材来说，由于精制漆的炼制技术的局限性使其产量无法满足需求，当然这一问题随着制漆技术的迅速提升现今已经基本解决。其次，髹漆工艺的理论基础薄弱，曾经一度出现高层次漆艺人才奇缺的现象，致使高校不能建立相对完善的教学体系。最后，对于材料、造型、工艺、髹饰等方面的实践与科研需要长时间的积累，虽然目前社会各界已经投入大量的人力与物力支持，但短时间内难以达到立竿见影的效果。
近年来，在从事漆艺教育的同时，我一直坚持进行漆艺创作。在创作中，我不单纯追求视觉感知和表面的华美髹饰，而是更注重在中华传统髹漆工艺体系的架构下，秉持天地人合一的哲学观进行深入的思考和践行。一边创作实践一边理论研究，我具备了相对深入的操作经验，这对于本书的写作有一些帮助。特别要感谢的是，新海洸、室濑和美、田中信行、小椋笵彦、山村慎哉、村本真吾、青木宏憧、青木千绘等日本漆艺艺术家，谢震、范潇、陈旦生、黄宝贤、马莉、李小筠、晁男等中国漆艺艺术家为本书提供了精美的作品图片和相关资料，此外，书中的作品范例很多都取材于学生的习作与作品，还有其他众多的参与者，恕不能一一致谢，在这里一并表达笔者诚挚的谢意。
自古以来，“文以载道”不仅是作者直抒胸臆的一种手段，更是一种跨越时空界限的文化传承的方式。因为时间仓促，本书对于髹饰技法的撰写难以做到面面俱到，只选取部分技法载入书中，未载入的部分留待日后再整理和书写。对于当代漆艺的阐述，在一些名词和用语上也因为目前业内不能达成一定的共识，无法界定准确的说法，这些都有待于未来的发展来论定。一家之言难免有粗糙和不足之处，敬请读者指正，提出宝贵的建议。

2019年11月6日
郭小一