[正版]文艺复兴艺苑名人传 达 芬奇 米开朗基罗 拉斐尔 西方艺术史 意大利文艺复兴时期著名艺术家传记的艺术与生活绘画美

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本书是世界上首本西方艺术史《艺苑名人传》的节选本，描述了意大利文艺复兴时期著名艺术家达·芬奇，米开朗基罗和拉斐尔的艺术与生活。由被誉为西方首位艺术史家的乔治奥·瓦萨里编著，在艺术史中，《艺苑名人传》被称为“第一本重要的书”，其中充满了关于艺术的趣闻轶事和观察。他也是首个在艺术史上使用“再生”概念的人，同时也是使“再生”（即以后的“文艺复兴”）这个词作为定型化的表述方式来概括文化复兴时代的人。文中从三位艺术大师迥然不同的家庭背景与个人性格到创作手法与作品，讲述了它们同样辉煌的人生与艺术。

边静，北京大学西语系 法语文学专业，2007-2011年在巴黎中国文化中心工作，负责《Chine sur Seine》杂志的主编，媒体联络以及图书馆管理等工作。目前在国内从事文化旅游行业，展会接待和口译，合同翻译等口、笔译工作。业余时间从事文学翻译。
翻译过的作品有：1996《传奇王妃》，（世界知识出版社2005年出版）les Princesses De Legende ；2002《格莱姆传奇 第四卷：威廉先生》（华夏文艺出版社 2004年11月出版）Grome；2006《双塔之恋》（辽宁教育出版社2006年4月出版） 11 Septembre, mon amour；2006《爱的传奇：“小王子”和他的玫瑰》（南海出版公司2006年12月出版）Antoine et Consue lo de Saint Exupér un amour de légende；2007《请为我宽衣》，（东方出版中心2007年4月出版）Déshabillez-moi. Psychanalyse du Vêtement；2008《宠物猫咪鲁·杰克逊 》(国际大奖儿童小说) （新蕾出版社 2010.1出版）Ma Vie，par Milou Jackson，un Chat de Salon；2010《情感淡季》 （上海社会科学出版社 2012.3出版）l’Arrière Saison。

达芬奇001

米开朗基罗035

拉斐尔119

图片原引178

推荐序
究竟是伟大的人造就了伟大的时代？还是伟大的时代孕育出伟大的人？
“文艺复兴”与“他的大师们”怕是让人无从回答。大概是一种相互成就吧，天时地利人和，如瓦萨里所表达的那样，上帝将所有的光辉与美好不遗余力地给了那些天才们，怜悯人类贫瘠的想象与对美好的无知，特派下凡开启我等的鉴美之智。同时，也让“美第奇”那样的家族在人间展现辉煌，襄助艺术，成就天才。
那些“神仙打架”的日子，我们有幸能在瓦萨里的《艺苑名人传》中可见一斑，当然，这也是上天的馈赠。瓦萨里作为文艺复兴时期的艺术家，以同时代的第一视角，记述当时的辉煌，这是不可多得的一手艺术资料，尽管也有被“吐槽”有失偏颇的地方，但并不妨碍它的珍贵与伟大。也是因为他，“文艺复兴”从此有了姓名，成为了一个可以聚焦的概念，流传至今，影响着无数的后来者。
这本书中虽然只节选了“文艺复兴三杰”的部分，但内容也是足够的丰富。在达·芬奇满是恶臭的画室中被盾牌上的怪兽吓得发慌的皮埃罗爵士，被米开朗基罗报复而永远留在最后的审判中的比亚戈，大会议厅两位大师之战，许诺阿特兰塔的拉斐尔，一幕幕像是那个时候的全息投影，有血有肉的人们，历经历史的沉浮在这本书中鲜活。更不用说这三位巨匠的作品是如何的精彩，它们的名字是如何的如雷贯耳，只能说，你若凝视即刻沉沦！
这是一本带着文艺复兴时期情感温度的艺术作品，瓦萨里作为同时代的艺术家，带着相当的感情描述了他们，记录了他们。作为艺术史论的研究者，我很欣喜能够看到它在国内出版上市，为国内的艺术工作者和热爱艺术的朋友们带来新的学习养料，让我们能更好地了解那段辉煌的艺术时期，特别是这几位让世人仰望的艺术巨匠。有幸能够提前阅读并提出了一些专业相关的建议，以求锦上添花，为广大的读者尽一些绵力，也是十分的开心。艺术的历史充满着奇妙的碰撞，艺术家的人生总是绚丽的离奇，希望阅读了这本著作的每个人都能从中看到美，看到美好，看到追求美好的艰辛与困苦，也看到艰辛与困苦中人的伟大与创造。更希望每个追逐艺术的人，能够在前人的启迪中，不断前行。

张夫也
清华大学美术学院教授、世界艺术史研究所所长
2021年5月




译者序
在人类历史的长河中，追求美的天性，于千百年间孕育出无数才华横溢的能工巧匠和艺术大师。他们中有些流芳百世，有些却名不见经传，仅仅留下动人的作品，更有些则彻底湮灭于一段曾经辉煌的文明中，无法为后世所知。生活在14—16世纪意大利的艺术家们似乎拥有一份特别的幸运，他们生于繁荣富足的时代，新兴资本主义思潮蓬勃兴起，令他们可以更为自由地进行艺术创作，绘画、建筑、雕塑作品大量涌现且都呈现出全新的人文主义气息，仿佛古代希腊、罗马的繁华再现。更为幸运的是，在他们之中诞生了艺术史中的首位史学家、评论家——乔治奥·瓦萨里，他的著作《艺苑名人传》被公认为文艺评论方面的先驱之作，其中收录了众多与他同时代的意大利艺术家，不仅记录他们的生平事迹、奇闻轶事，同时还罗列了他们的作品并进行赏鉴品评。特别是瓦萨里极为推崇的三位巨匠：达·芬奇、米开朗基罗和拉斐尔，书中详细记述了他们的学艺、成长和成名的经历，还谈到了他们的创作方法，重要作品，等等，使他们能够得到同时代的人们乃至后世大众更多的认识、了解以及学习和崇拜。
此外，瓦萨里还是首位打造出“文艺复兴”概念的文艺评论家。事实上，文艺复兴运动是一股自发的洪流，在此之前已经存续了近百年，但直到瓦萨里总结并提炼出这一概念，并以自己的著作为其做出详实的注解，才令“文艺复兴”成为一块金光闪闪的里程碑，不仅光耀辐射到整个欧洲，更对后世产生了深远影响。
本书为《艺苑名人传》的缩略本，首次引入国内翻译出版，介绍了文艺复兴时期的三位巨匠：达·芬奇、米开朗基罗以及拉斐尔的艺术生活和作品，内容丰富详实并配以精美的插图。其中不乏引人入胜的细节和令人津津乐道的轶事，比如，在达·芬奇的设计图和画稿中出现的双翼飞行器，和二十世纪才刚问世的双翼飞机如出一辙，令人不禁好奇他是否真的曾有过穿越现代之旅。
因本书在文艺史中的重要地位，作为译者，我倍感荣幸。同时作为一个文艺爱好者，也被书中生动有趣的故事深深吸引，特别是三位大师迥然不同的性格和同样精彩的人生，对比看来令人极为印象深刻。
比如同样是帅气而又才华横溢的社交宠儿，达·芬奇喜爱在人前表现个人的多才多艺，而拉斐尔则谦逊低调，注重人际交往。同样是艰辛无比的创作过程，达·芬奇常常沉迷于观察和思考，不肯轻易动笔，甚至有时会半途而废。而米开朗基罗则勤勤恳恳，避开人群独自艰苦磨砺，他在雕塑和绘画过程中都要修建帷幕，不允许旁人参观，直至作品现世。在他去世前焚毁了大量草图和设计稿，记录下的都是天才光环下默默付出的汗水。再比如，同样都是不可多得的天才，与达·芬奇和米开朗基罗两人相比，拉斐尔的情商更为突出。在绘画方面，他紧盯流行趋势，集百家所长，不惜借鉴挪用；在工作方面，他谦和有礼，注重团队，受到大量画家和工匠的追随和爱戴；在生意方面，他一面进行教皇宫的装修工程，一面为富商宅邸绘制壁画，还亲手绘制并送给国王重要画作。37岁的一生，名誉、金钱、地位样样俱全，教皇甚至授予他神职，堪称令现代人都要惊叹的人生赢家。
诚然，艺术家们生活的时代距今已经过去了四五百年，但是不论古今中外，成功都一样离不开自己的辛勤努力，离不开时代的地利人和，以及各自独特的成功之道，因而品读大师们的故事，发现他们的成功之道，对于今天的我们，特别是对于想要获得成功的现代人同样具有不可多得的教育意义。

边静
2021年4月18日




序言
一个艺术家的眼光
作为画家、建筑师、历史学家和作家的乔治奥·瓦萨里（1511—1574）生于托斯卡纳的阿雷佐，并在以安德烈·德·萨托（Andrea del Sarto）为中心的艺术家和人文主义者圈子中得到了培养熏陶。他受到美第奇家族A的赞助，他的《艺苑名人传》就是献给科西莫·德·美第奇大公的，他为这位大公绘制了多幅壁画B，还设计了众多建筑，其中包括佛罗伦萨的乌菲兹宫。
瓦萨里作为米开朗基罗的忠实追随者，视其为所有艺术成就的巅峰，并且是文艺复兴时期集艺术家、雕刻家、建筑师、工程师和诗人多能为一身的杰出典型。
1529年，瓦萨里来到了罗马，在那里他研究了拉斐尔以及其他文艺复兴杰出艺术家们的绘画作品。
在助理团队的协助下，瓦萨里完成了众多作品，他的矫饰主义绘画风，是托斯卡纳地区当时流行的艺术风尚。作为对文艺复兴时期古典主义和理想自然主义风格杰出艺术成就的响应，矫饰主义的特点是对风格和技法的痴迷超过了意义。瓦萨里的壁画至今还装点在佛罗伦萨的维奇奥宫和圣母百花大教堂，以及罗马的坎榭列利亚宫。作为建筑师，他参与建造了很多建筑，其中特别杰出的是比萨的骑士宫和罗马的朱利亚别墅。
瓦萨里于1550年发表了描写最杰出画家、雕刻家和建筑师的传记《艺苑名人传》，被称为“首位艺术史学家”。这部著作涵盖了从奇马布埃（Cimabue）到帕拉弟奥 （Palladio）的众多意大利重量级艺术家和建筑师，并且以开创艺术欣赏的理念和创造“文艺复兴”一词而著称于世（而这股艺术“重生”的观念在被瓦萨里命名之前，已经流行了一个多世纪了）。作为文艺复兴时期艺术鉴赏的奠基之作，《艺苑名人传》长久以来，因其生动的文体，包罗万象的百科知识而为人称道，但也因其不足考证的轶事和绯闻被人质疑，此外它在给佛罗伦萨艺术戴上桂冠的同时，忽略了意大利其他地区和欧洲其他国家的艺术成就。
本书为《艺苑名人传》的节略本，重点讲述意大利文艺复兴时期最伟大的三位艺术家——列奥纳多·达·芬奇，米开朗基罗和拉斐尔—— 并且生动表现出瓦萨里对他们艺术性和人格魅力的热情颂扬。