- 商品参数
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- 作者:
威尔·贡培兹著
- 出版社:广西师范大学出版社
- ISBN:9786909434356
- 版权提供:广西师范大学出版社
店铺公告
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基本信息
商品名称: | 现代艺术150年(一个未完成的故事) | 开本: | 2 |
作者: | (英)威尔·贡培兹|译者:王烁//王同乐 | 页数: | |
定价: | 65 | 出版时间: | 2017-03-01 |
ISBN号: | 9787549586646 | 印刷时间: | 2017-03-01 |
出版社: | 广西师大 | 版次: | 1 |
商品类型: | 图书 | 印次: | 1 |
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目录:
序:多么陈旧啊,150年过去了(陈丹青)
001 前言
005 导论:你在看什么
013 **章 泉,1917
027 第二章 前印象派:走向真实,1820-1870
051 第三章 印象派:现代生活的画家,1870-1890
075 第四章 后印象派:拓展领域,1880-1906
107 第五章 塞尚: 吾人之父,1839-1906
123 第六章 原始主义,1880-1930 / 野兽派,1905-1910:原始的呐喊
155 第七章 立体主义:另一种视角,1907-1914
177 第八章 未来主义:快进,1909-1919
193 第九章 康定斯基/ 俄耳甫斯主义/ 青骑士:音乐之声,1910-1914
211 第十章 至上主义/ 构成主义:俄国人,1915-1925
237 第十一章 新造型主义:网格,1917-1931
253 第十二章 包豪斯:校园重聚,1919-1933
277 第十三章 达达主义:混乱的秩序,1916-1923
297 第十四章 超现实主义:以梦为生,1924-1945
329 第十五章 抽象表现主义:宏大的姿态,1943-1970
357 第十六章 波普艺术:零售疗法,1956-1970
389 第十七章 观念主义/ 激流派/ 贫穷艺术/ 行为艺术:心灵游戏,1952 年至今
415 第十八章 极简主义:无题, 1960-1975
435 第十九章 后现代主义:假身份,1970-1989
453 第二十章 **艺术:名利场,1988-2008 至今
489 艺术评收藏地
501 致谢
505 译名表
......
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精 彩 页:
导论:你在看什么
1972年,伦敦泰特美术馆购入了由美国极简艺术
家卡尔·安德烈创作的雕塑《等价物8》。这件作品
创作于1966年,由120块耐火砖组成,按照艺术家的
指示,这些砖组合成一个长方形,共两层。当1970年
代中期泰特美术馆展出这件作品时,引起了巨大的争
议。
那些砖没什么特别的,谁都可以用几便士一块的
价格买下来。而泰特美术馆在它们身上花了两千多欧
元。英国的媒体全都崩溃了。报纸们尖叫着:“把我
们**的钱浪费在一堆砖上!”甚至《伯灵顿杂志》
—一本高雅的艺术期刊—也质问:“泰特疯了吗?”
媒体想知道,泰特为什么将宝贵的公共资金挥霍在一
些“任何一个泥瓦匠都可能想到的东西”上?大约三
十年后,泰特美术馆又一次用英国纳税人的钱去买了
一件不同寻常的艺术品。这回,他们选择买入一队人
。实际上,这种说法并不准确。他们买的不是人本身
,这在当下可是违法的,他们买的是那个队列。或者
,*准确地说,是一张纸,斯洛伐克艺术家罗曼·欧
达科在上面写有关于一次行为艺术的指示,包括雇一
些演员排成一个队列。在这张纸上,他详述道,演员
们在一扇锁着或被挡住的门口外形成一支有秩序的队
列。一旦就位,或者以艺术的术语说,被“安置”好
后,所有人都面对着门的方向,创造出一种耐心期盼
的氛围。整个作品的理念是,这些人的样子会激起过
路者的好奇心,吸引他们,使他们要么加入排队的行
列(在我的经验里,他们通常都会这么做),要么从
队列旁好奇地皱着眉头走过,心里疑惑自己可能错过
了什么。这是个有趣的主意,但算得上是艺术吗?如
果一个泥瓦匠都能想得出卡尔·安德烈的《等价物8
》,那欧达科玩笑式的队列就得算是蠢蛋搞怪秀里*
加荒唐的一幕了。媒体铁定要发飙了。
然而,连一声嘟囔都没有:没有批评,没有义愤
,甚至那些通俗小报的诙谐的从业人员都没有写出一
系列嘲讽的标题—什么都没有。这次收购所得到的唯
一报道,是那些艺术气息*加浓重的**报纸里的赞
许话语。这三十年里发生了什么?什么变了?现当代
艺术为何从一种被普遍认为是冷笑话的东西变成了令
全世界尊崇和敬畏的对象?
……
曾经清贫的艺术家现在变成了百万富翁,通晓电
影明星所拥有的一切伎俩:名流朋友、私人飞机,再
加上一个贪得无厌的媒体,热衷于报导他们每一个光
彩四射的举动。对于这些精于媒体运作之道的新生代
艺术家,20世纪末期蓬勃发展起来的时尚杂志也乐于
帮助他们建立公众形象,作为回报,这些杂志可以发
表他们众多私人聚会的照片。充满创造力的多姿多彩
的人物站在他们多姿多彩的艺术品旁,这样的图像被
悬挂于光艳照人、富贵云集的设计师空间里,无疑是
一场视觉盛宴,得以让如饥似渴的杂志读者的窥探欲
得到满足(泰特美术馆甚至雇了《VOGUE》的出版商
来制作自己的会员杂志)。
这些出版物再加上报纸的彩色副刊,为崭新、时
尚、**化的艺术和艺术家造就了一批崭新、时尚、
**化的观众。这是一群年轻人,对于前一代人所敬
重的那些暗暗的老旧绘画已不感兴趣。是的,当下美
术馆那日益庞大的参观者队伍,需要的是一种能为他
们的时代发声的艺术,一种新鲜、有活力、令人兴奋
的艺术,一种关于现时、现地的艺术,这种艺术如同
他们一样,富有魅力,新式时髦,有一点“摇滚”:
响亮、叛逆、有趣、酷。
这些新观众所面临的问题,也正是我们所有人面
对一件新艺术品时所面临的问题,那就是理解。这与
你是否是一位功成名就的艺术经纪人、一位重要的学
者或策展人无关。在面对一件刚从艺术家工作室里新
鲜出炉的绘画或雕塑时,任何人都会发现自己有点迷
茫。即使是尼古拉斯·塞罗塔爵士,这位举世敬仰的
英国泰特美术馆帝国的***,也会不时发现自己处
于困惑中。有一次,他告诉我,当他进入艺术家的工
作室,**次见到某件新作品时,他会有点“害怕”
。“我常常不知道该怎么想,”他说,“这让我觉得
**可怕。”这是一个被**为现当代艺术界***
**的人的坦白。那我们这些剩下的人可怎么办啊?
(P005-010)
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内容提要:
由英国威尔·贡培兹所著、王烁和王同乐共同翻
译的《现代艺术150年(一个未完成的故事)》一书
涵括近百位艺术家及其代表作,梳理二十多个现代艺
术流派的渊源流变,勾勒现代艺术的发展历程。一位
**艺术评论人的“单口相声”,现代艺术也可以这
样有趣生动。没有抽象的概念,没有拗口的术语,用
轻松幽默的方式,讲述现代艺术的故事。
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