[正版]云冈日录中国石窟9787546145273 木下杢太郎著中国石窟云冈石窟古迹全记录遗失的石窟云冈考古书籍考古爱好

★大量手绘佛像图片，珍贵的佛像照片，书中所记载的多数估计目前已不复存在。

★ 内容生动有趣，从书中可以看出清晚期时中国晋中地区的民图民风。

《云冈日录》是日本南蛮文学创始人木下杢太郎将自己在中国云冈石窟二十多天来对当地佛像的考察、临摹以及拍摄汇集成此书。书中囊括了大量清末时期云冈佛像的历史图像，手绘照片，以及石窟布局示意图。由于战乱及自然灾害等因素，云冈石窟的部分洞穴及佛像发生了不同程度的改变以及损毁，因此，这些资料在今天看来就显得尤为珍贵。此外，作者还将云冈一行的所遇到的林林总总记录于书中，鲜活地再现了晚清时期的人文风貌与社会现状。

木下杢太郎（木下杢太郎，きのした もくたろう，1885年8月1日－1945年10月15日）是一位日本诗人、剧作家、小说家、美术史家与医学学者，并曾担任爱知医科大学教授，本名为太田正雄，出生于日本静冈县贺茂郡汤川村（今伊东市）。

赵晖，教师、译者，现居日本。

日译汉主要译作：《白领纪要》（津村记久子）、《希望之国》（村上龙）、《私小说--从左至右》（水村美苗）等。

汉译日主要译作：《往事》（史铁生）、《人民的鱼》（苏童）、《养蜂场旅馆》（徐则臣）、《另一个世界》（蒋一谈）等。

在日本的羊书房（ひつじ書房）出版发行的文学翻译杂志《中国现代文学》的书评栏目定期执笔，陆续向日本读者介绍了《百家姓》（杨葵）、《耶路撒冷》（徐则臣）、《惜别》（止庵）、《繁花》（金宇澄）等国内优秀作品。

目 录

越境的学术 “中国艺文图志”总序

《云冈日录》再版序言

初版序言

云冈日录(上)

云冈日录(中)

云冈日录(下)

云冈佛龛的名称

大同美术中的犍陀罗素

一、佛传图

二、每座雕像的姿势

三、花纹的类似程度

附 录

一、大同石佛杂谈

二、北魏的造像

三、云冈石佛文献摘录

跋

译后记

编辑手记

图片目录

第一幅图片 第十九窟 大露佛细部

第二幅图片 第十九窟(白耶佛洞) 大露佛主像及胁侍菩萨

第三幅图片 第十九窟 大露佛细部

第四幅图片 第十七窟(阿閦佛洞)门口拱洞北侧

第五幅图片 第十八窟外观

第六幅图片 中央石窟自第一窟至第九窟

第七幅图片 东堂(第一窟) 中堂(第二窟)及西堂(第三窟)

第八幅图片 五大洞及其西侧的几座洞窟(自第五窟至第七窟)

第九幅图片 第七窟外壁上部中央及东侧的佛龛

第十幅图片 第七窟外壁东侧上部

第十一幅图片 第七窟外壁上小龛B.C

第十二幅图片 第七窟外壁上小龛 F

第十三幅图片 第十八窟主像台座侧面人物像

第十四幅图片 第十二窟佛龛二佛

第十五幅图片 第十二窟佛龛二佛之右方上半部

第十六幅图片 第四窟(佛籁洞)门口拱洞西侧

第十七幅图片 第四窟(佛籁洞)门口拱洞西侧细部 毗纽天像

第十八幅图片 第四窟(佛籁洞)门口拱洞东侧

第十九幅图片 第四窟(佛籁洞)门口拱洞东侧细部 湿波天像

第二十幅图片 东端第一窟西壁的佛像

第二十一幅图片 云冈石窟全景

第二十二幅图片 石佛寺及五大洞外观

第二十三幅图片 石佛寺前景

第二十四幅图片 石佛寺东堂(第一窟)及中堂(第二窟)

第二十五幅图片 第一窟东方小窟外观

第二十六幅图片 第一窟西壁上部诸龛

第二十七幅图片 第二窟中央上部南方大佛

第二十八幅图片 第二窟正殿东壁上部

第二十九幅图片 第二窟正殿中央佛柱东方主佛

第三十幅图片 第二窟正殿东侧诸佛及其上段

第三十一幅图片 剥掉第二窟正殿中央大佛柱南方主佛西侧诸佛重修之假面的东西

第三十二幅图片 由第二窟正殿中央大佛柱南方主佛西侧诸佛头像而剥掉的重修之假面

第三十三幅图片 第二窟第三楼菩萨像(西面)假面剥掉之前

第三十四幅图片 第二窟第三楼菩萨像(西面)假面剥掉之后

第三十五幅图片 第二窟东南壁的下部

第三十六幅图片 第二窟正殿东壁中部的塔

第三十七幅图片 第二窟北方双体佛

第三十八幅图片 第二窟北壁佛龛上部的装饰

第三十九幅图片 第二窟东壁上段

第四十幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其一)太子竞射图

第四十一幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其二)后宫嬉游图

第四十二幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其三)父子对话图

第四十三幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其四)邂逅老者图

第四十四幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其五)邂逅病者图

第四十五幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其六)邂逅死者图

第四十六幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其七)邂逅后宫沙门图

第四十七幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其八)妇女睡眠图

第四十八幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其九)逾城出家图

第四十九幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其十)入山苦行图(一)

第五十幅图片 第二窟东壁上的释迦传(其十一)入山苦行图(二)

第五十一幅图片 第三窟上部西南角的上壁

第五十二幅图片 第三窟南壁下部门口西侧

第五十三幅图片 第三窟南壁门口上部

第五十四幅图片 第四窟(佛籁洞)入口第五窟的外观

第五十五幅图片 第四窟前壁藻井

第五十六幅图片 第四窟前壁门口上部

第五十七幅图片 第五窟正殿前壁上窗拱洞

第五十八幅图片 第六窟(毗庐佛洞)副殿东壁

第五十九幅图片 第八窟副殿东北侧壁

第六十幅图片 第八窟副殿藻井(其一)南侧

第六十一幅图片 第八窟副殿藻井(其二)西侧

第六十二幅图片 第八窟副殿藻井

第六十三幅图片 第七窟前面的一龛

第六十四幅图片 东方石窟全景(右起)及东端第一窟、第二窟和东方大窟

第六十五幅图片 东端第一窟(右)及东端第二窟(左)略景

第六十六幅图片 东端第一窟(石洞)内部的塔柱

第六十七幅图片 东端第一窟东壁下部北侧释迦传 逾城出家图

第六十八幅图片 东端第一窟东壁下部释迦传 太子竞射图

第六十九幅图片 东端第二窟(寒泉洞)内部塔柱

第七十幅图片 东端第二窟东壁的上部

第七十一幅图片 东端第二窟东壁的细部

第七十二幅图片 东方大窟(灵严寺洞)主佛像及胁侍菩萨

第七十三幅图片 东方大窟左侧的胁侍菩萨

第七十四幅图片 东方大窟右侧的胁侍菩萨

第七十五幅图片 第四洞内部的佛像(其一)

第七十六幅图片 第四洞内部的佛像(其二)

第七十七幅图片 西方石窟 从第十窟到第十五窟

第七十八幅图片 第十窟前景

第七十九幅图片 第十窟西壁的上部

第八十幅图片 第十三窟(接引佛洞)东南隅壁

第八十一幅图片 第十四窟(普贤菩萨洞)的内部

第八十二幅图片 第十四窟(普贤菩萨洞)门口拱洞的东侧

第八十三幅图片 第十五窟上窗拱洞的东侧

第八十四幅图片 第十六窟(宝生佛洞)的内部

第八十五幅图片 第十七窟门口拱洞的东侧

第八十六幅图片 第十七窟北壁左侧的胁侍菩萨

第八十七幅图片 第十八窟东北壁右侧的胁侍菩萨

第八十八幅图片 西方石窟(其一)从第十窟到第二十窟

第八十九幅图片 第十九窟(白耶佛洞)概略图景

第九十幅图片 第十九窟大露佛主像

第九十一幅图片 第十九窟大露佛主像头部

第九十二幅图片 第十九窟主像光背细部

第九十三幅图片 第二十窟东壁

第九十四幅图片 西端A、B窟附近外观

第九十五幅图片 西端D、E窟间的废洞

第九十六幅图片 西端 E、 F、 G、 H 诸石窟外观

第九十七幅图片 西端A窟附近小洞西壁

第九十八幅图片 西端 D 窟附近小洞西壁

第九十九幅图片 西端 D 窟的西壁上部佛龛

第一〇〇幅图片 西端E窟的西北壁

第一〇一幅图片 西端H窟(西塔千佛洞)门口

第一〇二幅图片 西端H窟(西塔千佛洞)门口拱洞的西侧

第一〇三幅图片 西端 H 窟门口拱洞的东侧

第一〇四幅图片 西端H窟藻井的西侧

第一〇五幅图片 西端 H 窟以西的一座石窟

第一〇六幅图片 曼陀罗发掘的释迦立像(笈多时代全盛期)

第一〇七幅图片 云冈第二窟的降魔像

第一〇八幅图片 甘肃省敦煌千佛洞(引自伯希和著《敦煌图谱》)

第一〇九幅图片 敦煌千佛洞(引自斯坦因著作)

第一一〇幅图片 甘肃省敦煌千佛洞第一一一号石窟的后壁

(引自伯希和著《敦煌图谱》)

第一一一幅图片 甘肃省敦煌千佛洞第一一一号石窟的右壁(同上)

第一一二幅图片 云冈东方大窟左侧的胁侍菩萨(引自佩尔琴斯基著作)

第一一三幅图片 坎哈那佛窟里的释迦如来像(笈多时代末期)

插图目录

第一幅插图 第一窟乃至第九窟平面图(根据作者目测绘制)

第二幅插图 第一窟壁面上雕刻的塔 (由本书作者临摹)

第三幅插图 捧博山炉菩萨立像(第一窟)(由本书作者临摹)

第四幅插图 第一窟的佛像其一(由本书作者临摹)

第五幅插图 第一窟的佛像其二(由本书作者临摹)

第六幅插图 第二窟的佛像(由本书作者临摹)

第七幅插图 第二窟三楼的菩萨像(西面)(剥掉了修补部分)(由本书作者临摹)

第八幅插图 第二窟中央塔下部的土俑配饰(由本书作者临摹)

第九幅插图 第二窟三楼的菩萨像(东面)(除去修补部分)(由本书作者临摹)

第十幅插图 第二窟中央塔上部的土俑配饰(由本书作者临摹)

第十一幅插图 第二窟天棚上的人物(由本书作者临摹)

第十二幅插图 第二窟东壁下部佛传图中的后宫嬉游·太子竞射(由本书作者临摹)

第十三幅插图 佛籁洞入口后面的花纹(由本书作者临摹)

第十四幅插图 第五窟至第九窟前面的风景(续右图 西方诸窟)(由本书作者临摹)

第十四幅插图 第五窟至第九窟前面的风景(由本书作者临摹)(继左图)

第十五幅插图 犍陀罗的火焰(转抄自伏舍)

第十六幅插图 犍陀罗的烛台(转抄自伏舍)

第十七幅插图 东方菜园后面的各座佛窟(由本书作者临摹)

第十八幅插图 菜园后面的人柱像(其一)(由本书作者临摹)

第十九幅插图 菜园后面的人柱像(其二)(由本书作者临摹)第二十幅插图 东方各座佛窟平面图(根据作者步测绘制)

第二十一幅插图 东方各座佛窟示意图(由本书作者临摹)(续右图)

第二十一幅插图 东方各座佛窟示意图(由本书作者临摹)(继左图)

第二十二幅插图 云冈风景(由本书作者临摹)

第二十三幅插图 西方各座佛窟平面图(根据作者步测绘制)(续右图)

第二十三幅插图 西方各座佛窟平面图(根据作者步测绘制)(继左图)

第二十四幅插图 第十窟、第十一窟、第十二窟的前景(由本书作者临摹)

第二十五幅插图 西方第十四窟的前面(由本书作者临摹)(续下图)

第二十五幅插图 西方第十四窟的前面(由本书作者临摹)(继上图)

第二十六幅插图 西方第十五窟的佛像(由本书作者临摹)

第二十七幅插图 西方第十五窟内部的小佛(由本书作者临摹)

第二十八幅插图 西方第十七窟东壁的 本(由本书作者 制)

第二十九幅插图 第十八窟前壁面上的浮雕人物 本(由本书作者 制)

第三十幅插图 第十八窟群像中的一部(由本书作者临摹)

第三十一幅插图 第十八窟西壁下面的雕像(由本书作者临摹)

第三十二幅插图 第七窟东壁碑文本

第三十三幅插图 第七窟内部 本(由本书作者 制)

第三十四幅插图 东端第一窟入口穹隆(由本书作者临摹)

第三十五幅插图 西方 A 至 G 的各座佛窟(由本书作者临摹) (续下图)

第三十五幅插图 西方 A 至 G 的各座佛窟(由本书作者临摹) (继上图)

第三十六幅插图 第十三窟的人物写生(由本书作者临摹)

第三十七幅插图 犍陀罗的逾城出家图

第三十八幅插图 犍陀罗的太子竞射图

第三十九幅插图 犍陀罗的妇女睡眠图

第四十幅插图 犍陀罗的后宫嬉游图

第四十一幅插图 犍陀罗的马

第四十二幅插图 云冈东方第一窟门口内侧西壁

第四十三幅插图 犍陀罗的婆罗门

第四十四幅插图 云冈东端第二窟东壁细部

第四十五幅插图 犍陀罗的服装

第四十六幅插图 云冈第五窟外庭西壁细部

第四十七幅插图 犍陀罗的人柱像

第四十八幅插图 云冈的执金刚

第四十九幅插图 犍陀罗的执金刚

第五十幅插图 犍陀罗的忍冬纹

第五十一幅插图 云冈的忍冬纹

第五十二幅插图 云冈的莲花相连花纹

第五十三幅插图 犍陀罗的莲花相连花纹

第五十四幅插图 云冈的方形莲花花纹

第五十五幅插图 犍陀罗的方形莲花花纹

第五十六幅插图 云冈的花绳

第五十七幅插图 犍陀罗的花绳(一)

第五十八幅插图 犍陀罗的花绳(二)

第五十九幅插图 犍陀罗的花绳(三)

第六十幅插图 大同石佛 前田青村 作

第六十一幅插图 大同石佛接引佛洞(右)及大露佛(左) 川端龙子作

第六十二幅插图 云冈石窟、西方一座小窟雕刻燃灯授佛记图

第六十三幅插图 犍陀罗窟雕刻燃灯授佛记图

第六十四幅插图 云冈石窟平面图(由关野博士绘制)

第六十五幅插图 第七窟前壁大龛里的坐像的头

第六十六幅插图 云冈风景(由本书作者临摹)

云冈日录（上）

我们从大同的旅店带上了一个跑堂和一名伙夫出发。跑堂名叫白玉堂，伙夫名叫 方喜。

小白今年二十五六岁，干净利索而且聪明机灵，所以，很快就和我们混熟了。

打发小白去买蜡烛，他却迟迟不归。我们住的地方是石窟寺里面的一间厢房，是 一座名叫“东客殿”的客房(见第二十四幅图片)。在那间漆黑的房间里愣了一会儿神， 今天一天所感受的印象以及时时涌来的激动之情错杂无序地在我的心头摇曳冲撞;同 时，身处异国他乡时自然而然会袭来的不安感与此处这超出想象的寒冷空气融在一起， 一阵紧似一阵地逼近全身。远处，毛驴拉长了那特有的、鲁钝的悲声在夜空中嘶鸣。 院子里的狗也此起彼伏地狂吠了起来。

寺庙里的僧人给我们送来了红色的大蜡烛，把它往一只木制的烛台上插。由于烛台座眼过粗，蜡烛插得不太稳。挺大的一根蜡烛，发出的光却不够亮堂。 过了一会儿，小白端来了茶壶和开水，终于，房间里有了几分人气儿。 在黑暗的房间里，自然而然地，我反复回味起了今天下午看到那些石窟后所得出的印象，内心交错着几欲跪地膜拜的爱慕之情和忍不住想冲向随便一个什么人立刻大打出手的满腔怒火。前者，是缘于古代美术不朽的美丽带给我的惊喜;后者，则是出 于对那些最近对佛像进行的粗劣修复所生出的反感。如果你也年纪尚轻并且是初次来 访的话，我相信也一定会获得相同的第一印象吧。

而如今，几次三番进行修复的可怖的魔掌已经如火灾或者传 病一样蔓延起来。 如果想一睹云冈风采的话，那么，至少应该趁早现在就来。如若来迟，迟来多久必定 就会与多少件宝物失之交臂。

沙畹的书早在两三年前我就开始注意了，却终究没能买到。因此，这次从公使馆 的藏书里逐一进行了概略的抄写后带来了。此前观看沙畹绘制的图谱时令我所惊叹的 东西，及到此地一看，则完全呈现出一副出乎意料的模样(这是由于反复修复时使用 的油漆、颜料等造成的后果)，有时甚至惊得人目瞪口呆。

在龙门，数百座佛像的头被 掉了;而在此地，却在丑不忍睹地进行着反复修复。 屈指可数的几座石窟的佛像，竟被弄得宛如粗鄙的喇嘛寺里的偶像或曼陀罗一样，色 彩艳腻、油光锃亮。

***

然而，美好的事实无论何时永远都不会改变其美好的本质。透过破坏和污损之处， 如今仍然可以看到无数美轮美奂的佛像熠熠生辉。在那被丑化成妖怪一般的反复修复 的背后，依稀可以窥见佛像本身所潜藏着的那些可敬的创造者们身上的空想、热情、 喜好与魂魄，一如透过水沟的沟底我们依然能够望见冬日午后的惨淡的太阳一样。

今天的最大收获，在于战胜了备感失望的第一印象，并开始发现了隐藏在佛像 深处的真正的价值的存在。倘若我们只凭最初一两个小时的考察就轻率地绝望而归 的话，则根本不会有幸享受到这伟大的艺术的熏陶了吧。

***

现在，我开始记录今天一天的经历了。清晨的大同真是景致美妙，我们下榻于第 一处旅店的心情也很愉悦。房屋建筑是司空见惯的新式旅馆，一进旅店大门，迎面就 是一面砖砌的影壁，影壁正中央镶嵌着“东华客栈”几个字，此外还有写着“连升客栈” 和“春元客栈”等注明旅馆名称以及联系方式的招牌，排成了一溜儿。招牌后面是宽敞的院子，而院子被砖瓦结构的长排平房从四面围住了。在某一处站定一望，展现在 眼前的，宛如一座运用透视画法制作成的美术作品标本一样，感觉如同在观赏日本明 治初年时的街市风景图。几年前，我在安徽省徐州市的一家名叫“文明客栈”的旅店 住宿时，旅店的构造也是这样的。满天星斗下，白色墙壁映衬在郁郁葱葱的一片苍 绿中，点点灯火透过窗玻璃如梦境一样弥散着熹微的黄晕。那一次，游子之思时隐时 现地轻轻袭来，于是，我花了一块钱点了唱歌和胡琴的乐班子，然后，在那家旅馆的 院子里一边漫步一边在远处欣赏他们演唱的中国乐曲的旋律。今晨，星光虽然不似月 光一样皎洁，但天空恰到好处地阴沉着，正好遮住了强烈的太阳光线，使其不致影响 我们已然平静、 润下来的心海。

客栈院子深处是老板家里人所居住的后房的入口，涂着绿色油漆的门扉旁边，若 隐若现地可以看到几朵仿佛是安上了弱音器一样的、在背阴处悄然开放的红花在轻轻 摇曳，身着靛蓝色衣裳的少女从那扇门里进进出出。此外，越过房顶，那一边土砌的 城墙(因为这座客栈位于城堡的外郭)巍然高耸，以 和的代赭色画出了一道颇具暗 示性的天空弧线。

毛驴和马车已经等在外边了，木村君和后藤君二位骑上了毛驴，我坐上了装载行 李的马车，客栈的伙计则上了装运厨房炊具、食物材料的另一辆马车。

在北京时，许多人都打保票说山西省的乡下治安方面一点儿也不危险(指土匪之 类)，所以我们也没有怎么戒备。只是我们想到计划中投宿的寺庙或许有些不便，所 以才雇了一个跑堂和一名伙夫，让他们搬运食品、炊具餐具和铺盖等。于是就该谈谈 工钱了。我们讲好每人每天的工钱是一个半美元。

这一带的交通工具主要是毛驴，其次是马车。一个身穿白色衣衫的胖女人翘着一 双小巧的三寸金莲骑着驴走了过去，马夫在后面跟着 虽说有几分乡野村气，却呈 现出一派极富绘画效果的、落后于这个时代的光景。

阴沉得乌蒙蒙的广阔的天空下，一面巨大的土砌城墙巍然耸立着，而它也自成一 统地呈现出了一片神奇的具有透视效果的建筑手法，气势雄浑，令人惊诧。

第一座门叫作“玄冬门”，第二座叫“北门”，北门上方建有一座楼阁，楼阁上 悬挂着一块匾额，上书“雪中锁钥”四个大字。从相当于外城的玄冬门到内城的北门 之间大约一公里的道路实在是景致优美。乌蒙蒙的天空与土墙和黄土结构的悬崖之间 是一顷旱田，田里尚未收割的高粱呈现出一片明灿灿的金黄色，轻轻演奏着赏心悦耳 的阵阵秋音。

主编序

木下杢太郎（1885-1945），原名太田正雄，本职为医师，但同时又是诗人、剧作家和宗教美术学者。毕业于东京大学医学科，专攻皮肤医学，后留学法国，成为皮肤科领域的权威。其多才多艺，在天主教、美术史等研究方面也都取得了卓越成就。曾主持过南满医学堂，辞职后，漫游中国、朝鲜及欧洲诸国，留下了大量素描和随笔作品。有25卷本《木下杢太郎全集》（岩波书店）。

木下杢太郎于1920年9月游历云岗，为当地精湛的石窟艺术所陶醉，滞留17日，并记下《云岗日录》。后出版的《大同石佛寺》（与木村庄八合著、1921年），即此次参观考察记录之汇总，是作者众多著作中特别重要的一部，也是日本诸多云岗文献中十分独特的一部。遗憾的是，由于遭遇关东大地震（1923年9月），初版本多半焚失。1938年木下单独改订出版，两年多时间再版三次，成为畅销书。可以说，通过其作家的文笔，云岗石窟才广为日本读者所知。

本书的最大特点在于，并非完全学究式的研究考证，而是从一个敏锐的文学家和美术史家的角度，对石刻造像及其艺术所做的观感和描述。读来形象生动，令人陶醉。另外，本书还附有113幅十分清晰的照片和作者手绘的67幅素描插图，对复原云岗石窟的历史，研究中国石窟艺术具有重要参考价值。

本卷主编 张明杰

初稿于2016年夏秋之交

同年仲冬稍作修改