章 暴雪（2004）
第二章 逆戟鲸（1998）
第三章 迦楼罗（1999）
第四章 变容（2008）
第五章 人山人海（1999—2007）
路内，小说家，1973年生，现居上海。著有长篇小说系列“追随三部曲”《少年巴比伦》《追随她的旅程》《天使坠落在哪里》，长篇小说《云中人》《花街往事》《慈悲》，及短篇小说集《十七岁的轻骑兵》等。曾获华语文学传媒奖年度小说家、春风图书奖年度白金作家、《南方人物周刊》年度人物、《智族G》年度作家等奖项。
我想象有这么一种长篇小说，经历不同的风土，紧贴着某一纬度，不绝如缕、义无反顾地向前，由西向东沉入海洋，由东向西穿越国境。我指的不是公路小说，更不是那种字面意义上的伟大文学，事实上，一级公路的宽度仅是双向四车道，与山脉河川不可同日而语。——《雾行者》“你曾经是文学青年，后来发生了什么？”2020年，一部所有人期待的文学长篇不同于以往任何一部路内，不同于你读过的任何一部小说一部属于21世纪中国的全景式长篇写作自《少年巴比伦》到《慈悲》，每部小说都深受的作家路内全新作品，值得新老读者拥有余华、戴锦华、唐诺、许知远、梁文道、刘瑞琳联合1. 你曾经是文学青年，后来发生了什么？当告别了青年时代，又如何回看那段穷困、迷惘、失落的时光？现实、迷幻、浪漫、狂暴，他们称之为青年，我们称之为“雾行者”，意即“在雾中远去的人”：一群想要消灭过去之我的人，那些曾经的文学青年，经历不同的风土与时间，走向极远之处，用不同的方式寻求安慰和解脱，路内以《雾行者》再次唤回这些青春的灵魂。一段打工青年和文学青年的世纪冷酷之旅，深度探索“何之为我”的巨幅写作。2. 路内历时5年完成，令当代读者动容，多次阅读仍能不断发现、阐释的文本。作者重启“追随三部曲”之后新长篇写作框架（《云中人》《雾行者》《救世军》三部曲之第二部），重回千年之末的90年代中国城市场景，进行巨细并蓄的描绘。摇滚乐队、国际开发区、南方打工仔……“那是互联网时代的开始，所有人都相信二十一世纪会与从前不同”。以赤裸淋漓的笔触，谈论身份、文学、逝去的时间、告别与重逢、世纪末、出世主义、血祭、狂暴复仇、相信和爱、虚构与巧合。3. 路内第七部长篇，继《慈悲》挑战12万字横跨五十年历史，用47万字书写十年离散，踏过半个中国：作者写作外延持续扩张，从冷冽北境到雾色海岸，从东部开发区到废弃兵工厂，横穿318国道，直抵喜马拉雅山脉，人物各各讲述奇迹式的故事，以小说的方法重塑梦境般的1998-2008。4. 在这样的时空，文学还有意思吗？对谁有意思？小说的一条支线，书写活在世纪交替的小文学青年，对其内心的文学价值提出种种诘问，并未给出明确的。一个人如何遇到自己小说里的故事，谈何为学，何为安慰，何为惩罚。在静观与行动中认识世界，找到曾经摧毁又治愈他们的同一根源。5. 路内迄今为止结构为复杂精致的小说，思考深度之深，情感共振之强，少见之阅读体验：作者放弃了擅长的反讽，以一种耐心、克制、冷静到冷酷的语调展开叙事。47万字，五个气息绵长的章节，每章当量都相当于一部小长篇。小说步调时而狂飙，时而忧郁，集合梦境、寓言、当代现实、小说素材、文学批评多种文体，充满内在回响，风暴般裹挟着读者。中后途更是灵活变换人称，获得惊人一跃。每个人物的命运都像打牌一样，一张张打到底。对于读者而言，每一个出现的人物又仿火车消失于隧道，从身边呼啸而过。6. 除男人物外，还有诸多更具力量感的女形象：她们是打工者、文学青年、农民、编辑、记者、作家、仓库管理员、流浪者……她们或温柔或诘难地存在于这本由男作家构造的长篇小说空间之中，这些女人物塑造得如此之美，她们的悲剧反映着我们时代坚强女的特质。
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