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全新中国电影新浪潮韩琛9787520307567
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导论 中国电影新浪潮的理论虚构节 先锋意何为:作为思潮的新启蒙与后现代第二节 颠覆与整合:中国电影新浪潮的基本特征第三节 先锋与媚俗:大众文化与中国电影新浪潮第四节 无高潮变奏:中国电影新浪潮的文化反思章 第五代:新电影崛起节 后“”时代的现代电影话语重建第二节 电影语言现代化及“伤痕电影”创作第三节 第五代的身份政治及现代意识第四节 知识神话、错位时代与建新第五节 第五代早期电影的叙事策略和启蒙意识第二章 第五代:寻根与掘根节 文化热、文化反思与文化寻根第二节 信仰的力量:田壮壮电影第三节 民族主义视域中的第五代战争题材电影第四节 《孩子王》《红高粱》的梦与思第五节 第五代寻根电影的意义与悖论第三章 第五代:迟到的经典节 城市化、市场经济与启蒙的终结第二节 第五代城市电影的现代反思第三节 记忆的政治与第五代电影经典第四节 启蒙主义电影浪潮的虚构与解构第四章 王朔与当代中国电影的文化转型节 市民社会、文化危机与大众文化的兴起第二节 一半是火焰一半是海水第三节 玩世现实主义与“王朔电影”的先锋第四节 王朔与当代中国的文化转型第五章 第六代:从边缘出发节 消费时代的降临与后空虚第二节 第六代的身份政治及其影像流变第三节 “后”年代的青春期小史第四节 快感的政治:第六代同恋电影第五节 承认的政治与第六代的边缘影像第六章 第六代:底层启示录节 经济改革的深入与社会阶层的分化第二节 贾樟柯电影与底层中国第三节 第六代底层电影的阶级意识第四节 草根图景:第六代电影的底层立场第七章 第六代:多元化图景节 多元语境与后现代状况第二节 《鬼子来了》与无边的后现代主义第三节 “后”氛围的失忆与记忆第四节 后现代电影思潮的虚构与解构余论 先锋是一种自由参考文献后记又后记
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