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全新戏曲诗学方李珍 著9787520307222
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绪论章 写意篇节 戏曲“写意”辨(一)一 写意与诗意二 戏曲人物“写意”蕴涵第二节 戏曲“写意”辨(二)一 人物塑造的写意化二 唱腔的写意化三 动作的写意化第二章 意象篇节 戏曲意象初探一 “红豆”与“红裙”:意象与非意象二 “梅树”与“榆树”:文学意象与戏曲意象三 “枯枝”与“牡丹”:舞台意象的两种表现第二节 戏曲行当和程式:人物塑造的意象法第三节 戏曲意象与“形象种子”一 “形象种子”的基本内涵二 舞台意象及其与形象种子的不同第三章 思维篇节 戏曲创作中的“模糊思维”(一)一 古今对照:“模糊”的意蕴二 体武对比:程式与脸谱的“模糊”用义三 “模糊思维”与喜剧创作第二节 戏曲创作中的“模糊思维”(二)一 “自叙家门”:代言与叙事边界的模糊二 隐喻与渲染:对人物格的模糊第三节 “模糊思维”与戏曲接受美学一 文体的改变带来接受的转变二 虚拟与局部的接受第四章 叙事篇节 叙述的声音——以《拜月亭》题材为例一 故事与逸出:叙述的双声部二 欢乐与笑谑:民间形象的双重第二节 叙述的身影一 显身叙述:显在的叙述者二 隐身叙述:隐在的叙述者第五章 特质篇节 礼俗与狂欢:地方戏的文化特质——以梨园戏为例第二节 思想与戏剧:戏曲与话剧两方面的不同一 思想的不同二 戏剧的不同第三节 生命力与生活:戏曲程式动作与舞蹈之不同一 “戏”与“舞”:二者互为源流二 “转”与“步”:二者美学内核的不同三 “象”与“隐”:二者在形象层面上的不同第六章 范畴篇节 必要的区隔——对20世纪80年代以来戏剧创作两组美学范畴的认识一 繁与简(单纯与复杂)二 轻与重第二节 古典与新古典——以当下整理改编传统剧目为例第三节 历史主义与新历史主义第四节 混搭与拼贴主要参考书目误上“贼船”二十年——代后记
方李珍,女,1973年生,福建宁德人。现为福建省艺术研究院副研究员,中戏剧协会会员。主要研究方向为戏曲理论评论与福建当代地方戏曲研究。在《光明日报》《文艺报》《戏曲研究》等报刊杂志上发表文章百余篇,共60多万字。主持社会科学艺术学项目青年课题《戏曲诗学》。获得第三届曹禺戏剧奖很论奖、第七届中国文联文艺评论奖三等奖、第二十九届田汉戏剧奖评论一等奖。
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