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全新西方文艺理论名著教程胡经之 主编9787301268513
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绪论西方古典文艺理论发展历程/1节古希腊罗马与中世纪文论思想/2第二节文艺复兴与启蒙运动文论思潮/5第三节近代文艺理论发展趋势/9第四节西方文艺理论的学术史意义/12章柏拉图和他的《文艺对话集》/14节生平和时代/14第二节哲学观和政治观/15第三节美论/17第四节艺术论/19第五节柏拉图文艺思想对后世的影响/28第二章亚里士多德和他的《诗学》/31节生平、时代和著作/31第二节《诗学》的方和一般艺术原理/32第三节《诗学》的戏剧观/42第四节《诗学》的局限/49第五节《诗学》的地位和影响/51第三章贺拉斯及其《诗艺》/53节贺拉斯的生活时代与生平著作/53第二节《诗艺》的主要文艺思想/55第三节《诗艺》对后世的影响/61第四章郎吉弩斯及其《论崇高》/63节《论崇高》产生的社会背景/63第二节《论崇高》的文艺思想/64第三节《论崇高》对后世的影响/72第五章普罗提诺的《九章集》/75节柏拉图诗思传统的新型综合/76第二节“三一原理”与心灵的内在运动/80第三节神秘论诗学与心灵想象的自由/85第六章奥古斯丁的《忏悔录》与《上帝之城》/90节奥古斯丁与忏悔体文学的兴起/90第二节异教批判与奥古斯丁的神学化诗学/104第七章托马斯·阿奎那的《神学大全》/117节复兴亚里士多德的思想传统/117第二节诗学与神学的内在调和/122第三节通过理明或消解神话/126第四节德与艺术观照的意义/130第八章但丁谈《神曲》的信与达·芬奇论画的笔记/135节文艺复兴时期的文艺理论/135第二节但丁谈《神曲》的信——《致斯加拉大亲王书》/137第三节达·芬奇论画的笔记/141第九章新古典主义的诗学法典:布瓦洛的《诗的艺术》/148节新古典主义的形成与《诗的艺术》的创作/148第二节《诗的艺术》的结构和它所阐明的新古典主义诗学原则/152第三节《诗的艺术》的历史地位和评价/167第十章狄德罗《关于美的根源及其本质的哲学探讨》与《论戏剧诗》/169节生平著作及其文艺美学的哲学基础/169第二节《论美的根源及其本质的哲学探讨》所阐明的美学思想/172第三节《论戏剧诗》所建构的严肃剧的“诗律学”/189十章布封的《论风格》/201节布封的生平与著作/201第二节布封《论风格》的主要内容/202第三节布封的《论风格》对后世的影响/207第十二章维柯的《》/210节《》的题旨、结构和方法/210第二节《》提出的新的文学观念/216第三节维柯在西方美学文艺学的地位和影响/226第十三章莱辛的《拉奥孔》和《汉堡剧评》/0节莱辛的时代、生平和文学实践活动/0第二节莱辛文艺观的出发点和方/第三节《拉奥孔》或称论画与诗的界限》/第四节现实主义戏剧理论的重要历史文献——《汉堡剧评》/250第五节《拉奥孔》和《汉堡剧评《所产生的巨大影响/258第十四章康德及其《判断力批判》/261节生平与思想/261第二节《判断力批判》的结构与基本内容/263第三节《判断力批判》中的文艺思想/266第四节《判断力批判》在欧洲文艺理论的地位、影响及其局限/279第十五章《歌德谈话录》与歌德的文艺观/283节文艺与现实生活的关系/284第二节“创作方法”:古典的和浪漫的/287第三节从特殊到一般,“显出特征的整体”/290第四节艺术风格,民族文学与世界文学/299第十六章席勒的文艺观和他的《论素朴的诗与感伤的诗》/306节席勒的生平、著作和研究文艺理论的出发点/306第二节论素朴的诗与感伤的诗/310第三节论美/324第四节审美教育/330第五节席勒文艺思想的地位、贡献和局限/333第十七章黑格尔和他的《美学》/337节黑格尔的生平、著作和《美学》在他整个思想体系中的地位/337第二节黑格尔《美学》的结构和方法/340第三节黑格尔的“美的艺术哲学”的基本内容/344第四节马克思、恩格斯对黑格尔《美学》的批判继承/368第十八章华兹华斯及其《抒情歌谣集》序言/372节生平和时代/372第二节诗的本质:“强烈情感的自然流露”诗的目的:“普遍的和有效的真理”/375第三节诗的题材:选择日常生活特别是田园生活/382第四节诗歌的语言:采用人们真正使用的日常语言/387第五节诗人的禀赋:六种能力及想象/391第十九章雨果的《克伦威尔》“序”/398节雨果的时代和他的创作道路/398第二节浪漫主义与《克伦威尔》“序”的发表/400第三节《克伦威尔》“序”是法国浪漫主义的宣言书/402第四节《克伦威尔》“序”的影响和评价/411第二十章·人间喜剧《前言》和巴尔扎克的现实主义理论/413节巴尔扎克生活的时代及批判现实主义思潮/414第二节巴尔扎克的现实主义理论/416第三节现实主义理论的继承与发展/424第二十一章丹纳的《艺术哲学》/429节“种族、环境、时代”三要素说/430第二节“特征”说——对艺术本质的认识/438第二十二章左拉的“实验小说”理论/445节实哲学实验医学和自然主义/445第二节自然主义的基本含义/447第三节自然主义的方——实验论/453第四节自然主义理论的影响和评价/455第二十三章《1847年俄国文学一瞥》与别林斯基的文学理论/458节别林斯基的思想发展过程/459第二节别林斯基的现实主义文学理论/462第三节别林斯基的文学批评思想——“行动中的美学”/476第四节别林斯基的现实主义理论的意义和影响/482第二十四章车尔尼雪夫斯基及其《艺术与现实的审美关系》/484节人本主义与车尔尼雪夫斯基的哲学观/485第二节《艺术与现实的审美关系》所阐明的文艺观/487第三节《艺术与现实的审美关系》在美学的地位和影响/502第二十五章杜勃罗留波夫及其《俄国文学发展中人民渗透的程度》/505节杜勃罗留波夫及其文学批评活动/505第二节人民原则提出的基础/510第三节人民原则的内容/513第四节人民和现实主义相统一/515第二十六章托尔斯泰的《艺术论》/520节托尔斯泰的时代和他的艺术观/520第二节艺术是传达感情和相互交际的手段/5第三节要使感受者觉得艺术品正是自己要创造的/527第四节情感与博爱精神/530第三版后记/532
胡经之,深圳大学文学院教授、博士生导师,享受有突出贡献专家津贴。曾任中国文艺理论学会副会长、文艺评论家协会等。王岳川,北京大学中文系教授、书法文化研究所所长。李衍柱,山东师范大学文学院教授,享受有突出贡献专家津贴。
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