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全新了不起的游戏 京剧究竟好在哪儿郭宝昌,陶庆梅9787108071637
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序李陀写在前面的话郭宝昌章游戏一、我们是“游戏派”二、什么是游戏三、游戏视角看《红楼》四、的游戏心态五、游戏——中国审美的原则第二章京剧应该建立自己的表演体系一、三大体系实在有些乱二、用斯坦尼和布莱希特解释京剧表演就是错的三、如何认识中国京剧表演体系四、探寻京剧表演体系的奥妙五、表演的神秘第三章叫好一、观演一体的剧场美学二、“七类八派”谈叫好三、叫好的演变折着京剧的兴盛与衰亡第四章说丑一、丑,不是形容词,是名词二、丑得站到中间三、大美方可言丑四、丑在舞台上的美学功能五、生死,悲喜第五章样板戏的得与失一、样板戏的路程二、样板戏的价值观三、样板戏姓什么四、样板戏的创造五、样板戏的原则六、样板戏的启示第六章戏曲电影还能拍好一、戏曲与电影谁也不将就谁二、用戏曲的眼睛看电影,用电影的眼睛看戏曲三、《贵妃醉酒》:一切都在程式中四、我是这样拍《春闺梦》的五、用电影语言重新创造舞台第七章京剧到底是国粹还是国渣一、无可争议的国粹,无法回避的国渣二、京剧的价值观理应全面检讨三、化腐朽为的独特艺术表现四、参透游戏的艺术精神后记
陶庆梅,女,1974年生,文学所研究员。自2000年起从事戏剧史与戏剧理论研究。主要代表作有《当代小剧场三十年(1982-2012)》(社会科学文献出版社,2013年版),《刹那中——赖声川的剧场艺术》(作者,台湾地区中国时报出版社,2003年版)。
一个爱戏、懂戏、琢磨了一辈子京戏的老艺术家与今天年轻人的交心之作:我尽量把京剧说清楚了,你先了解一下,再说喜不喜欢。 既有开创阐释京剧美学原理的理论高度,又具有通俗好看介绍传统艺术的普及能力。 次用中国文化自己的语言,讲清楚了中国京剧为什么了不起。 推翻了行业内诸多流行的说法,提出自己的创见:如“世界三大表演体系”不成立,“中国京剧应建立自己的表演体系”,将在业界形成话题。 在通俗生动地阐释了京剧是一场“了不起的游戏”的背后,提供的是我们今天对于中国传统文化和传统美学重新认识的新路径。 这将是一本影响深远、值得大众和学界认真重视的文化著作。
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