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全新音乐美学基础宋瑾9787807510864
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导言
绪论:学科知识
一、学科的建立
二、学科的质
三、研究对象
四、研究方法
五、学科发展问题
章 中西音乐美学思想史概要
节 欧洲音乐美学思想史概要
一、古希腊、罗马(公元450年前)
二、中世纪(450-1450)
三、文艺复兴(1450-1600)
四、巴洛克(1600-1750)
五、古典主义(1750-1820)
六、浪漫主义(1820-1910)
七、现代(20世纪以来)
第二节 中国音乐美学思想史概要
一、萌芽时期:西周末年至春秋末年(前8-前6世纪)
二、百家争鸣时期:春秋末年至战国末年(前5-前3世纪)
三、两汉时期(前2-公元2世纪)
四、魏晋至隋唐时期(3-10世纪)
五、宋元明清时期(10-1纪)
六、现代(20世纪以来)
第二章 音乐的功能和价值
节 音乐的功能
一、艺术功能
二、实用功能
三、混合功能
第二节 音乐的价值
一、独有价值
二、特殊工具的价值
三、混合价值
第三章 音乐感样式的类别
节 美的音乐
一、有序
二、丰富
三、可感
第二节 反美的音乐
一、解构主义
二、多元主义
三、广场音乐
四、媒体音乐
第三节 不美的音乐
第四章 音乐的特殊
节 音乐与文学的比较
一、相同之处
二、不同之处
第二节 音乐与美术的比较
一、相同之处
二、不同之处
第三节 音乐与文学美术的进一步比较
一、一度创作与二度创作
二、物理时间与心理时间
三、实体存在与虚拟存在
四、具象与语义
第五章 音乐的存在方式
节 物质存在方式
一、乐谱文本
二、表演文本
三、录制文本
第二节 精神存在方式
一、审美理想
二、创作构想
三、审美感受
四、审美记忆
第三节 主体与客体、精神与物质的统一
第六章 音乐的意义
节 外观信息
第二节 结构信息
一、材料的意义
二、组织的意义
第三节 内部信息
一、蕴含内容的自然方面
二、蕴含内容的社会方面
第四节 联结信息
一、指向内容
二、作曲家的用意
三、文化意义
第七章 音乐审美能力与趣味
节 音乐审美能力
一、审美能力的构成
二、审美能力的形成
三、审美能力的差异
第二节 音乐审美趣味
一、审美趣味的含义
二、审美趣味的形成
三、审美趣味的差异
第八章 音乐审美条件与审美关系
节 音乐审美条件
一、审美目的或
二、合适的音乐类型
三、直接的感接触
第二节 音乐审美关系
一、音乐审美对象
二、音乐审美方式
三、音乐审美状态
第九章 音乐审美规律
节 从深入理解到深刻感觉
一、感与理的总体关系
二、审美活动与认识活动的比较
第二节 审美饱和
一、初次饱和与再度饱和
二、对单一作品的饱和与对同风格作品的饱和
三、个体饱和速度的差异
四、群体饱和与审美参照
五、常见的误区
第三节 音乐美的不可比
一、不同审美趣味产生不同选择
二、审美偏爱的合理
第四节 审美等价
一、各取所需的音乐审美
二、各人审美满足的等价
第十章 音乐审美标准
节 主观标准
一、主观标准的概念
二、主观标准的形成与变、化
三、主观标准的意义
第二节 客观标准
一、客观标准的概念
二、客观标准的建立
三、客观标准的意义
第三节 音乐审美评判常见问题分析
一、听众数量与审美评判
二、多元音乐文化与客观标准
三、科学
十章 音乐创作的美学问题
节 音乐创作的规律
一、音乐创作的美学质
二、制约音乐创作的因素
三、音乐创作行为的特点
第二节 音乐创作的美学原则
一、技术与艺术的结合
二、理与的结合
三、继承与创新的结合
第三节 音乐创作常见的美学问题
一、自律他律问题
二、个和民族问题
三、听众和雅俗关系问题
第十二章 音乐表演的美学问题
节 音乐表演的功能与特点
一、音乐表演的美学功能
二、音乐表演的美学条件
三、音乐表演的行为特点
第二节 音乐表演的美学原则
一、忠实与创造结合
二、技术与艺术结合
三、个人体验与集体流结
第三节 音乐表演常见的美学问题
一、音乐表演的质量判断
二、音乐表演的教学难点
三、表演者的角色定位
第十三章 音乐教育中的美学问题
节 音乐美育存在的问题
一、重善轻美的历史与现状
二、唯情感论的教育
三、具体教学的失误
第二节 如何改进音乐审美教育
一、制约与顺应的关系处理
二、音乐“绿色食品”的选择
三、“亲历的知”与“学理的知”的结合
参考书目
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