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全新任伯年人物线描任伯年 绘9787102076867
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《任伯年人物线描·临摹范本》无目录
任伯年(1839/1840—1895),中国清代晚期画家。原名润,字伯年,后更名颐,字小楼,号次元,山人等。浙江山阴航坞山(杭州萧山)人。幼时受其父任云凇影响学习绘画,后定居上海。他先后师从任熊、任薰等,绘画技巧取法陈洪绶笔意,在接触了西方素描与水彩画后,能吸收其中之养分。其善画人像、人物、山水、花鸟。其才华横溢,“用古人之新意,以我法造天地”的艺术个,成为 “海上画派”的杰出代表,并与任熊、任薰、任预合称“海上四任”,与蒲华、虚谷、吴昌硕并称“海上四大家”。
"线描是中国绘画中重要的造型手段,它以浓淡、虚实、粗细、疏密等起伏变化的用笔技巧,表现出物像的形态、质感及神韵。线描也是学习中国画必修的基础。我们从古人留下的人物线描作品《八十七神仙卷》《道子墨宝》《送子天王图》《维摩演教图》《水浒叶子》以及历代诸多中国人物画的作品,甘肃的敦煌、陕西的麦积山等石窟壁画,山西的永乐宫、北京的法海寺等寺观壁画中,都能欣赏到其中的线描功底,对当今学习中国人物画提供了丰富的借鉴。然而晚清时期任伯年的人物线描及画风,将中国传统人物绘画从古典推向了现代。任伯年(1839/1840—1895),中国清代晚期画家。原名润,字伯年,后更名颐,字小楼,号次元、山人等。浙江山阴航坞山(杭州萧山)人。幼时受其父任云凇影响学习绘画,后定居上海。先后师从任熊、任薰等。取法陈洪绶笔意,在接触了西方素描与水彩画后,能吸收其中之养分。其善画人像、人物、山水、花鸟。其才华横溢,具有“用古人之新意,以我法造天地”的艺术个,成为 “海上画派”的杰出代表,并与任熊、任薰、任预合称“海上四任”,与蒲华、虚谷、吴昌硕并称“海上四大家”。在中国绘画,被视为开辟通向20世纪中国人物画复兴之路的先驱者。任伯年精于人物画的创作,多为传统题材,有古代人物、神话传说、历史故事、文人轶事、像、仕女和儿童等。由于他重视写生,掌握了很强的默写造型能力,所画人物注重形体结构和人物特点,借用西方绘画的写真及技法,融汇了多家之长,将工笔与写意熔为一炉,勾勒、泼墨、细笔、阔笔交替共用,笔墨严谨、到位。用线概括简练,微准,形神逼肖,人物姿态和神态的表现寥寥数笔。他的作品用墨不多但意境深远,设色清淡而明快,人物与景物的配合和谐统一。所画人物的衣纹,采用中锋悬腕描写,并加以渲染。以中国人的审美习惯,创作出雅俗共赏的作品,对近当代绘画产生了很大的影响。他笔下的线条简练沉着,有力肯定,流畅潇洒而有变化,起笔似“钉头”,收笔似“鼠尾”,转折中的顿挫皆以书法之笔去描写,让线描充满了韵律和节奏感,同时也很好地发挥了用线的造型能力,形成了独特的画风。他的用笔“师古而不泥古”,正如薛永年所言:“任伯年所提倡的‘写’字,从他论华嵒用笔及任氏作品分析,一是重视用以线为主的笔法来造型,不同于西方多数绘画用体面来造型,二是重视用笔变化表达自己的艺术个,起到一定的抒写内心的作用。”任伯年人物画的代表作有《苏武牧羊》《钟馗》《关河一望萧索》《女娲炼石》《麻姑献寿图》《酸寒尉像》《三友图》《仲英小像》《蕉阴纳凉小像》等,其作品之多,流传之广,让后人敬之。本书选择了任伯年的不同时期的人物作品,按创作年代排序,让读者欣赏到任伯年从初期线描技巧的运用,到后来精练老到、炉火纯青的高超技艺,为学习中国写意人物画的读者提供了清晰的范本。"
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