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全新琴心琦君 著9787122294401
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散文01-圣诞夜02-油鼻子与父亲的旱烟筒03-我们的水晶宫04-一生儿爱好是天然05-家庭教师06-忆苏州07-乡思08-小玩意09-迁居小说10-姐夫11-失落的梦12-水仙花13-永恒的爱14-琴心15-长相忆16-梅花的踪迹后记――未有花时已是春附录――我的本书校后记
琦君(1917-2006),原名潘希真,浙江永嘉人,当代台湾地区女作家、散文家,师承“一代词宗”夏承焘,文学造诣颇高。著有散文集、小说集及儿童文学作品四十余本。作品经常被选入中学课本,并被译为英、日、朝鲜文,深受海内外读者欢迎,被誉为“台湾地区文坛上闪亮的恒星”。著有《永是有情人》《水是故乡甜》《万水千山师友情》《三更有梦书当枕》《桂花雨》等散文作品,晚年创作的小说《橘子红了》被改编为电视剧,由周迅、黄磊主演,一时掀起收视狂潮。
序琦君这本《琴心》是集其近作——散文与小说二十余篇而成。这是她生活的写照,真情的倾吐。琦君为文,不事雕琢,长于心理描绘,而以空灵淡雅胜。其情致有如绿野平畴,行云流水,令人超逸意远,余味常在欲言未言之间。她之所以能此,半恃天才,半赖工力。我们试读卷首《吾师》一文,不难体会出她早年学文的甘苦。我与琦君相识较晚,虽同事有年而未多往来。直到《国风》创办,琦任编,因得时相晤谈,略知其身世。琦君出身将门,家境富裕,生活原颇安适,不幸相继而来的家难国难,使她不得不负着一颗创伤的心,踏上崎岖的征途。她眼看山河动荡,先人遗业荡然无存,她忧伤、悲痛、哀怨!不由得怀念到双亲、故乡、师友、兄弟。借着一幕幕的往事,传出她一声声的呼喊!然而她的呼喊是经过了内心千回百折的锤炼而发出的,是那样的委婉柔和!琦君竟是一位不很平凡的女,她赋跌宕,豪迈有丈夫气。尝于其故乡捐产兴学,为桑梓造福。并于危疑困厄之际,毅然把她先人所遗藏书数万册,捐赠浙大,以留纪念。她遇事有快刀斩乱麻的手法、壮士断臂的气魄。然而见之于文字者,往往是溪水,数瓣莲花,她未尝以惊涛骇浪指点给人。虽然这溪水,原是由万顷波涛奔腾倾注而来。琦君的老师与她论学有云:“迩来书外有工夫”“对人要有家怜悯心肠,不得着一分憎恨”“请以微笑之智慧,面对烦恼,磨刮出心灵之光辉”。琦君的师承如此,宜其文之不同寻常。她面对种种烦恼,不欲着一分憎恨,还复露出智慧的微笑。这样的情操意境,在她各篇小说中,显得分外鲜明。而她多年来在学校所感受到的宗教精神,益使她的笔致纯化,带出温暖。试读其《圣诞夜》《永恒的爱》诸篇,其情操何等圣洁,人间天上,由于爱而融成一片了。琦君爱梅,平居多咏梅之作,本书便以《梅花的踪迹》为终篇。尝忆其咏梅词有云:“惜取娉婷标格,好春却在高枝。”颇足表现其风格。因本书出版,略附数语,未敢谓真知琦君,真知其文也。幸读者吟味而自得之。张文伯代序吾师我自幼由父亲请了一位林老师教古书,小念《三官经》似的,把四书五经横流倒背,再听他讲“起承转合”“抑扬顿挫”。问我“懂了吗”,不懂又要挨几下打,只好揉一下昏昏欲睡的眼睛说:“懂了,懂了。”每星期一次的作文比上吊还要痛苦,坐在书桌前,咬着笔杆,瞪着眼睛望题目《汉刘邦楚项羽论》《衣食住三者并重说》。我的天,搜索枯肠,又是“人生在世”“岂不悲哉”交了卷。林老师兴致来了,就提起朱笔大圈特圈一番。不幸遇到他心绪不佳,不免要拍桌大骂,批上一句:“思路未通,文不切题,重作。”我含着满包眼泪,暗暗发誓:长大以后,再也不写这劳什子的文章了。十二岁进了初中,开始在读“的了吗呢”的白话文了。作文里代替“人生在世,岂不悲哉”的,是“时代的巨轮”“一切的一切”,林老师看了翻翻白眼,父亲更是皱紧了眉头说:“完了,你的文章再也搞不好了。”我于心灰意懒之余,对自己失去了信心,对读书也失去了兴趣。满腹的牢骚,只有向日记里尽情发泄。还有一件苦恼的事,就是父亲和老师都不准我看小说,认为是“诲淫诲盗,不足训也”。寒暑在家,只好躲在被窝里看《红楼梦》《水浒传》《西游记》和近人的新小说,写作的又不禁油然而生。在一个暑里,写下了一篇五万字的中篇,题为《三姐妹》,把《玉梨魂》《红楼梦》《小妇人》的句法全模仿起来,自以为文情并茂,融新旧小说的风格于一炉。开学的时候,捧给学校里的方老师看。方老师约略翻了一下,第二天就还给了我,后面批着两行大字:“阅历经验不够,切莫写长篇,多读书多考虑再下笔。”冷水浇头,我捧了我的“巨著”,整整流了一夜的眼泪,我对自己是再度地绝望了。初中的时候,我的作文是“丙下”。高一是我的转折点,学校里新骋了一位王老师,他的循循善诱,至今给我留下不可磨减的印象。他天上课就一扫我心头的阴霾,鼓舞起我的兴趣。他说:“我知道你们每一个天真纯洁的心灵里,都有写不完的好文章,只是不知道如何表达罢了。我希望我能慢慢儿帮你们。你们不要怕自己不会写,更不要急。,你们还是要多阅读,读了别人的好文章,仔细研究他的结构布局和造句,美丽的词句与独特的意境要摘记下来,时时温习默记。到自己写文章的时候,不期然而然的好句子就源源而来了。第二,你们要多多体察外界的事物,训练脑子多做有系统的思想。比如说你在漫天风雪中看见一个乞儿,你就应以充满同情的心,观察他的神态动作,研究他的家庭状况,以及流浪街头和失学的原因,你内心一定会涌上许多感想,把它写下来就是一篇好文章。可是我们不是为了要写文章才去体验观察,是因为体验观察之余,有一种情绪使我们不能不写。平时有感想就记下来,哪怕是三言两语都好,不必一下子就求写长篇。做日记是练习文章的方法,因为记是自己的生验,没有一点儿矫揉造作的成分。”他给我们开列很多书籍,作我们的课外读物,每月至少阅读一本,做笔记给他修改。又给我们出许多作文题目,作为课外随意的写作。就着题目的启示,随时留心观察周遭的事物,兴致来时,就能振笔疾书,完成一篇颇为得意的作品。记得有一次我写了一篇《童年》,回忆儿时依着母亲逃难的情景。我写着:“河里涨大水,把稻田都淹没了,我们躲在乌篷船里,听船儿从稻子尖上滑过去,发出沙沙的声音,妈妈连声念‘阿弥陀,罪过死了’。我只是疲倦得想睡觉,朦胧中想起哥哥分给我的十张画片可曾带在身上,伸手一摸,好好儿在荷包里呢!仔细拿出来在暗中重新数一遍,一张不少,再把它放入贴肉的衬衫口袋里,才安心睡去了。”王老师在这一段上打了密密层层的圈儿,我兴奋而又羞惭地问他为什么圈下这许多圈。他笑嘻嘻地说:“因为你能抓住当时的情景,而且把儿童的心理完全描绘出来了。”他又说:“你总要写你自己知道的而且有兴趣的东西,自己生疏的事物不要勉强去写,那一定会失败,而且减少你对写作的兴趣的。”暑中,他出了几个题目给我们,印象深的是《当妈妈是姑娘的时候》《我的一个好朋友》《荷花开了的时候》。我每篇都写了,评判的结果,名列第二。《我的一个好朋友》一篇投了杭州当时的月刊《浙年》,得了两元七角稿费。这是我次自己挣来的光荣钱,我把七角钱买了礼物送王老师,两块银元放在口袋里叮叮地响,那种喜悦直到现在还洋溢在我的心头呢!高中进入大,一终生钦仰的夏老师给了我更多的启示。他教我重读朴实无华的《诗经》与热情充沛的《楚辞》,一扫“文以载道”的陈腔滥调,而给予这两部巨著以新的评价。从它们铿锵的音节与蕴藉的辞藻中,发掘作者温柔敦厚、纯洁坚贞的灵魂。他指点我以文学的眼光,分析《左传》《史记》《汉书》等的笔法章法,而逐渐启发我鉴赏的能力,培养我写作的技巧。于历代各大名家诗文,他总是不惮烦琐地讲解它的精华所在,深入浅出,必使我心领神会而后已。从那时起,我才算是真正开始读古书了。我现在想起来,仿他温和的语音还在我耳边响。他说写文章不仅要炼字炼句,更要炼意,要炼到人人意中所有、人人笔下所无,才是人间至文。华丽的辞藻固然可以装饰文章的外表,可是如没有“真善美”的内容,读起来骨多肉少,终未免“以艰深文浅陋”之讥。他教我读《哀江南赋》至“倚弓于玉女窗扉,系马于凤凰楼柱”时,他说:“作者的心情是如何的沉痛,却用‘玉女窗扉’‘凤凰楼柱’等华丽字面来反衬劫后江南的荒凉情景。又如元曲里‘石阑干畔银灯过,照见芙蓉叶上霜’二句冷艳的词句,却是描写深闺少妇一颗寂寞的心。更如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,写的是酒阑人散后的凄凉景象,却只用‘归’‘下’二字轻轻点出。红楼梦里写大观园的衰落,却故意用‘海棠重开’‘贾母设筵赏花’的热闹场面来衬托。贾母在席上渐渐倦了,闭上眼睛打盹儿,醒来时见冷清清的只剩探春一人陪着,她叹了口气道,‘散了,大家都散了,你也该回去休息了。’那笔调是多么凄楚,读者的心情该是多么沉重。”夏老师说写文章必须避免平庸的感伤情调,要有一种超凡出俗的崇高意境。有了灵感并不是马上可以成为好文章,还需加上耐心酝酿,才能产生精心的创作。他说写作有如酿酒,现实的生活经验是米和水,天才和灵感就是酵母,把酵母加入米和水中,并不是马上可以成酒,必须要一个相当时期的酝酿,使米和水起了作用,成为一种完全不同的东西——酒。酝酿得够,做出来的酒才够甘美,这才是作者以生命创造出来的文学。夏老师不仅以文教,以言教,更以日常生活教。与他同游一处名胜,同看一场电影,同访一个朋友,甚至同挤一次公路车,他都会启发你的生活情趣,使你能更深深地体会人情事理,以广大的胸怀,欣赏每一件事物,同情每一种人。以温柔敦厚的情怀,写下了怨而不怒、哀而不伤的文字。他写给我的格言是:“时时体验人情,观察物态,对人要有家怜悯心肠,不得着一分憎恨。”记得有一次挤公路车,被卖票员骂“猪猡”,我气得想跳下车,他笑着劝我:“你体会一下他工作的机械和烦躁,就心平气和了。”他又说:“做人和写文章一样,写文章时心情是至真至善至美的,你总愿意你的文章予人以更多的快乐与美感,那么你一定要培养一颗优美的心灵。”大学四年中,受着夏老师春风化雨的熏陶,虽自惭未能尽得老师的心传,可是几年来偶尔提笔为文,不由不想起老师行云流水似的风格与他勉励我的话,深感写作的乐趣,真也是无穷尽的呢!
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