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全新后调音中的高音组织体系、技法及分析贾达群 等9787556606863
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绪论中心到核心的衍变,自由与逻辑的博弈——后调音音高组织发展之我见篇时间与空间,结构与延长——申克音高组织矢图及其拓展章申克理论特色及图谱符号述要第二章申克理论的原则、方法及实践第三章后申克理论的原则、方法及实践第四章申克分析的混合策略第二篇新音阶——后调作曲的一种音高组织模式章基于八度均分和音程循环的音阶模式第二章新音阶——中作曲探索第三篇自由无调——第二维也纳乐派早期创作中的音高组织章概述第二章潜在调音特征第三章背离调的试验第四章经典作品分析第四篇十二音——勋伯格的十二音序列作曲法及其扩展章音高组织体系的“解构”与“重建”第二章序列的个化设计第三章序列在作品中的实践运用第四章十二音经典作品分析第五章十二音序列作曲法的中国贡献第五篇音程循环与对称的阵列——乔治·珀尔的十二音调理论与实践及其扩展引言章循环集合第二章阵列与阵列截段第三章调式与调第四章综合阵列第五章调及调的分类第六章转调第七章十二音调在中国的实践与应用第六篇音级集合——阿伦·福特的无调音结构理论及其扩展章理论概述第二章理论要点第三章集合复合型理论第四章集合类属理论第五章分析实例第六章分析实践建议第七篇作为集合的三和弦映系统——新里曼理论及其拓展章理论的缘起与概述第二章新里曼主义的理论基础与技术核心第三章新里曼主义的理论扩展与创新第四章经典文献分析第八篇音乐参数的变换及其网络——大卫·列文广义音程与变换及其扩展章概述第二章广义音程与变换理论相关概念第三章广义音程与变换理论应用中的程序与策略第四章分析应用举例第九篇基于“频谱”的音声结构研究章概述第二章频谱音乐的溯源与早期作曲家们第三章特征理念与经典片段分析后记
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