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  • 音像追光:电视剧与时代精神杨文山
  • 正版
    • 作者: 杨文山著 | 杨文山编 | 杨文山译 | 杨文山绘
    • 出版社: 中国工人出版社
    • 出版时间:2021-05-01
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    • 作者: 杨文山著| 杨文山编| 杨文山译| 杨文山绘
    • 出版社:中国工人出版社
    • 出版时间:2021-05-01
    • 版次:1
    • 印次:1
    • 印刷时间:2021-05-01
    • 字数:235000
    • 页数:328
    • 开本:32开
    • ISBN:9787500876250
    • 版权提供:中国工人出版社
    • 作者:杨文山
    • 著:杨文山
    • 装帧:暂无
    • 印次:1
    • 定价:48.00
    • ISBN:9787500876250
    • 出版社:中国工人
    • 开本:32开
    • 印刷时间:2021-05-01
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2021-05-01
    • 页数:328
    • 外部编号:31147504
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    辑 历史的回响
    《大清盐商》:这盛世,终不如你所愿 003
    《虎啸龙吟》:司马懿如何从诸葛亮变成曹操? 013 《长安十二时辰》:大唐长安与外来文明 018
    《琅琊榜 2》:“架空”的南朝传奇 026
    《特赦 1959》:一场以德服人的攻心之战 031
    《老酒馆》:一部抗日剧的道家审美与儒家精神 036 《少帅》:主旋律的精英化表达 042
    《反美阴谋》:如果历史有“如果” 047
    《王冠 2》:生而为王,我很抱歉 056
    《王国》:韩国历史剧为什么要拍成僵尸片? 061
    朝代剧的五次浪潮:南北朝、清明宋唐 067
    第二辑 现实的镜像
    《小别离》:和《欢乐颂》连连看 077
    《猎场》:钱钟书摸得,我摸不得? 083
    《我是余欢水》:生而为男,我亦为难 088
    《都挺好》:原生家庭中外影视考 095
    《浪淘沙》:中国有过“记者剧” 102
    《一起同过窗》:此间少年事,青春未央歌 110 《心理罪》:初生代的悬疑网剧也很凶猛 118 《白色月光》:为何没成为“白月光”? 122 《信号》:这一次,我为韩剧献上膝盖 128
    《致命女人》:美国女子“屠”鉴? 134
    国剧“造城”记:越现实,越虚构 139
    都市剧中职业精英的“常春藤”崇拜 150
    都市新女剧逆转古装“大女主” 155
    第三辑 风云剧变
    严肃文学影视改编的春天来了吗? 167
    特型演员和明星制之间的矛盾,怎么破? 173地缘政治与中国艺人市场流动 178
    电影咖为何接拍电视剧? 184
    片头美学:对“高级感”的竞争 190
    国剧剧名卖弄指南 198
    “玄幻”究竟是何种“幻”? 204
    《鬼吹灯》为什么会拍成“老少边穷”旅游观光片? 215
    只练不战,军旅题材难出大剧 221
    网剧为什么越来越像电视剧了? 228
    2020,让我们重新认识科幻 4
    第四辑 剧匠访谈
    刘和平:千破万破,唯真不破 245
    张黎:《武动乾坤》启示录 252
    兰晓龙:再谈《团长》与战争片 263
    张挺:想和“明粉”好好聊聊 276
    常江:一个女历史剧传承者的自我修养 288
    刘礼贤 & 崔煜萌:用鬼谷子向雨果致敬 300
    鑫:我并不清高,但我没有火 309
    五百 & 王伟:暗黑系如何破壁二次元? 319
    田里:跑赢所有人,跑丢了观众 326

    杨文山,90后,山东大学文化产业管理专业,2015年开始自媒体影视评论实践,公众号“影艺毒舌”主编,电视剧文化研究者。

    《小别离》:和《欢乐颂》连连看大环境使然,国剧迈向古装玄幻的风向难以扭转。
    然而,在一片虚华浮躁之中,也有直击痛点的现实主义力作取得高收视,引发各种讨论。这种代表作,在上半年是《欢乐颂》,在下半年则是《小别离》。
    作为一部剧,能够
    在豆瓣取得8.0的高分,实在难得,除了整体制作精良之外,还在于强烈的代入感
    。《欢乐颂》和《小别离》能够一般肥皂剧的局限,进入更为广阔的社会视野,关键在于敏锐地触碰到了当下的社会痛点。
    从某种意义上讲,《欢乐颂》和《小别离》具有一
    种互文关系。“12楼五美”奋力打拼的明天注定会步入不同的阶层,她们的孩子也会面临严峻的教育问题——《小别离》是《欢乐颂》的“续篇”。
    换一种思路,正是因为出生在不同的社会阶层,受到迥异的家庭和社会教育,“12楼五美”在职业选择和阶层定位上也就有了明显的分野——《小别离》又是《欢乐颂》的“前传”。
    剧习惯了温情脉脉的叙事方式,从而拒绝一种血淋淋的呈现和拷问。尤其是都市剧,一般都以商业广告式的唯美画风,给正处于社会转型期的观众提供一种关于美好生活的范式和想象。关于生活的影像似乎都被艺术电影所承包,而艺术电影都喜欢表现农村题材,而非都市。
    事实上这种分野反映了中国社会的发展阶段:从农业文明奔向都市文明,从礼
    俗社会转型为消费社会。
    从内容审查的角度来说,现实题材有太多说不得。
    从观众角度来看,人们也抗拒“生活的”。这双重枷锁一定程度上限制了都市剧的表现空间和艺术水准。
    改革开放40年,物质文明建设卓有成效,随着社会财富的积累和分配,社会分层越来越明显,贫富差距加。在《小别离》中,不同社会背景的三家人住在同一
    个小区,一个是家财万贯的小宇家,一个是中产阶层的朵朵家,一个是平民出身的琴琴家。有意思的是,三个孩子的学习恰好与家境成反比。
    丈夫开出租车,靠拆迁
    款才得以在好地段买房,社区医院工作的吴佳妮与两家为邻,却总是处在一种强烈自卑当中。海清扮演的童文洁安抚她,她向自己这位高管邻居坦诚:“虽然住在一个小区,那也不是一个阶层。”从剧中来看,平民家庭出身的吴佳妮“阶层跨越”的烈,为了能够在女儿身上实现这个愿望,她把自己的家庭搅得鸡飞狗跳,先是要卖房子后来又要把女儿过继给身在美国的姐姐。
    大老板家一方面是为了缓和儿子和继母之间的矛盾,一方面希望不理想的小宇能够通过出国镀金洗白,从而顺利接管家业,留在国内,小宇甚至连职高都很难考上。
    如果说前两个家庭送孩子出国读书都有强烈的功利色彩,那么中产阶层的朵朵家似乎更为理智。一开始童文洁反对母女分离,方圆从自己手下美籍华人的实习生身上看到美式教育的成功,基于孩子自身将来发展,说服妻子,做出送朵朵出国的决定。
    对于年轻的观众来讲,既能从剧中回味到“书山题海凄凉地,一十八年弃置身”的过往经历,又能设身处地对于自己补救即将面临的现实困境感同身受。有意思的是,《小别离》里地三个家庭都可以在《欢乐颂》中找到对应。
    学业顽劣要被父亲送出国、将来可能会和弟弟家产之争的小宇,明显照应王子文演的富二代曲筱绡,当然也有可能会是魅力十足的“小包总”。中产家庭出身、
    学习一般的朵朵很可能将来会在一个普通大学,她对应乔欣饰演的乖乖女关雎尔。
    平民出身的琴琴天生学霸,事实上这个设计是基于维持平衡对这个家庭的补偿,不具备现实的普遍。琴琴妈生怕自己女儿将来会像邱莹莹一样成为普通职员,“一个月三千块钱爱干不干”,这也是现实中这种家庭孩子可能的结局。
    由刘涛饰演的具有留学背景的商业精英,无疑是吴佳妮内心深处对自己女儿将来命运的一种镜像投。所
    以就算是砸锅卖铁,甚至过继给别人也要送女儿出国。
    既然自己这辈子无法实现阶层跨越,那就把全部希望寄托给下一代。

    电视剧都是带着时代烙印的,我们这个时代,看的是什么剧,追的是什么光?
    电视剧是中国当代具有代表的大众文化,是中国社会转型与时代变迁的镜子,一定程度上,也是时代精神的重体。

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