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  • 音像克里姆特[英]凯瑟琳·迪恩
  • 正版
    • 作者: [英]凯瑟琳·迪恩著 | [英]凯瑟琳·迪恩编 | [英]凯瑟琳·迪恩译 | [英]凯瑟琳·迪恩绘
    • 出版社: 湖南美术出版社
    • 出版时间:2017-11-01
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    • 作者: [英]凯瑟琳·迪恩著| [英]凯瑟琳·迪恩编| [英]凯瑟琳·迪恩译| [英]凯瑟琳·迪恩绘
    • 出版社:湖南美术出版社
    • 出版时间:2017-11-01
    • 版次:1
    • 印刷时间:2017-11-01
    • 字数:170000
    • 页数:128
    • 开本:16开
    • ISBN:9787535680778
    • 版权提供:湖南美术出版社
    • 作者:[英]凯瑟琳·迪恩
    • 著:[英]凯瑟琳·迪恩
    • 装帧:暂无
    • 印次:暂无
    • 定价:68.00
    • ISBN:9787535680778
    • 出版社:湖南美术出版社
    • 开本:16开
    • 印刷时间:2017-11-01
    • 语种:中文
    • 出版时间:2017-11-01
    • 页数:128
    • 外部编号:30009514
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    25 第十四届分离派展览的展厅,也就是
    克里姆特的《贝多芬长卷》展出的地方
    1902年;照片;
    阿尔贝蒂娜博物馆,维也纳
    26 迪奥拉·本达夫人摄
    艾蜜丽·芙洛格
    1909年;照片;
    奥地利美泉宫博物馆,维也纳
    27 希望二号
    1907—1908年;布上油彩;
    110cm×110cm;
    现代艺术博物馆,纽约
    28 埃贡·席勒绘
    水妖一号
    1907年;纸上水粉、彩色蜡笔、金粉、
    银粉;24cm×48cm;私人收藏
    29 詹姆斯·迪索绘
    人像(洛伊德小姐)
    1876年;布上油彩;
    91.4cm×50.8cm;
    泰特美术馆,伦敦
    30 向日葵
    1906—1907年;布上油彩;
    110cm×110cm;私人收藏
    31 梅里莫斯坐像
    约公元前1380年;
    花岗闪岩;69cm;
    艺术史博物馆,维也纳
    32 一副埃及棺材的下半部
    约公元前1000年;木、亚麻、石膏、
    彩色颜料和清漆;高120cm;
    艺术史博物馆,维也纳
    33 勒达
    1917年;布上油彩;99cm×99cm;
    毁于1945年伊门多夫宫博物馆的火 34 黑色羽毛帽
    1910年;布上油彩;
    79cm×63cm;私人收藏
    35 苹果树一号
    约1912年;布上油彩;
    110cm×110cm;
    奥地利美泉宫博物馆,维也纳
    36 拥抱
    1908年;纸上铅笔;55cm×35cm;
    维也纳历史博物馆,维也纳
    37 处女
    1913年;布上油彩;190cm×200cm;
    美术馆,布拉格

    克里姆特生平与艺术古斯塔夫·克里姆特(GustayKlimt)的画作《吻》(彩色图版36)是创作于20世纪的著名的图像作品之一,它常以海报或贺卡的形式被反复印制,爱意被浓缩于这幅美丽的图像之中:画中女人一脸意乱情迷,她的爱人则流露出关切的脉脉爱意,二人全情投入的完美爱情引发了全世界人们的共鸣。因此,对于这幅画作的流行,我们完全不会感到惊异。克里姆特对于生命、爱情、母和死亡这些题材的发挥,使他闻名于世,同时也因为他恢弘的风景装饰画以及他为那些时代的大人物创作的,带有情欲的肖像、素描而备受推崇。
    克里姆特的作品被广为传播,其原因有以下几点:首先,他的艺术生涯较短,全部作品只有0幅左右,把相当完整的画作收录在一本书里并不难;其次,由于他的作品强调二维,因此即使画作被大幅缩小,印制出来的效果也颇令人满意(虽然复制他画作中常见的金色还是有些难度的);,则源于克里姆特与众不同的工作风格,其所属的维也纳工坊(VienneseWorkshop)是利用品牌意识贩卖商品的首批公司之一,在它和维也纳分离派(VienneseSecession)的推广下,克里姆特的作品一时间被广为流传。的确,其商品的鲜明特色和易辨识成就了克里姆特的声誉。
    克里姆特生活在艺术的黄金时代之一,在那时,他的家乡维也纳正经历着惊人的变化:艺术、建筑、
    音乐、文学和心理学都在蓬勃发展,他的同辈人中有西格蒙德-弗洛伊德(SigmundFreud)和古斯塔夫·马勒(GustavMahler)。由于克里姆特创作时期横跨世纪之交,其作品显露出受到1纪和20世纪思想所影响的痕迹。随着他的成长,克里姆特开始对抗当时已有的标准和预期,带着对新世纪的狂热,他看到了一
    个旧时代的终结。与此同时,他也在思索那些困扰了诸多20世纪艺术家和评论家的问题,其中包括:画作为现实的二维反映,它由形状和色彩构成,从某些角度来说反映了现实世界,从另外的角度却又远离现实,那绘画的主体意识到底是什么呢?此外,他还参与到了关于艺术家作为社会中介的讨论中去,以及更广泛的,关于艺术家之自由的讨论中。克里姆特还是一
    个创新者,他用金粉作画、在画中加入了装饰图案、实验地启正方形构图、运用了将房间作为装饰整体的概念,所有的这些都表现了克里姆特的创新和钻研精神。
    尽管我们对克里姆特知之甚多,但要为他归纳出一个明晰的艺术家格特征仍是不容易的。克里姆特成功地专注于他的作品,而非他自己和个人感受。现在看来,他的画作要比他的个有趣得多,如他自己所说:我从未画过一幅自画像(忘记了《伦敦环球剧院》中的场景,该画是维也纳城堡剧院楼梯处天花板装

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