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音像我爱迪克克丽丝·克劳斯 著,李同洲 译,理想 出
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*部分 一桩婚姻中的若干场景
一桩婚姻中的若干场景/ 003
第二部分 每一封信都是一封情书
每一封信都是一封情书/ 129
126 号州道/ 151
诠释/ 186
犹太佬的艺术/ 208
西尔维尔与克丽丝写的日记/ 1
怪物/
考虑得失/ 249
迪克回信/ 300
致谢/ 305
后记/ 307
克丽丝·克劳斯(Chris Kraus,1955— ),美作、电影制片人、艺术家。生于纽约,童年在康涅狄格州和新西兰度过,16岁即从新西兰的惠灵顿维多利亚大学,成为一名记者,21岁时返回纽约,进入导演李·布鲁尔的工作室学习电影制作,拍摄了一系列实验电影和短片,在全球多个艺术展上放映。
克丽丝·克劳斯已经出版了9本著作,现居洛杉矶,投身于各类艺术活动和社会活动。
李同洲,做过外国文学编辑,译有《那两个女孩》等作品。
上个世纪里,书写男和*重要的书。
——《卫报》
她反复书写爱情的失败,暧昧而沮丧的亲密关系,艺术信仰与野心,社会交流与异化——以便能在多重复杂的语境中去探索艺术、精神、家庭、私人、公共、历史、政治、经济……一种努力去过有意义的生活的女意识。
——《纽约客》
这种叙事是对的探索,而不是被动或不适;这种不屈不挠的爱情追求,不是对自我的贬抑,而是一种生成与创造。
——《纽约时报》
一场抽象浪漫主义的爱情游戏,一部主义邪典小说,一册20世纪文化批评研究合集,一本艾玛·包法利自己写的《包法利夫人》。
爱情就像写作,而写作是通往自由的*出路——“每一封信不都是一封情书吗?这些情书其实是我写给爱情的信。”“我个人的目的就是尽可能清晰、诚实地表达自己。所以从某种意义上说,爱情就像是写作:活在这样一种剧烈的情感中,与觉察是至关重要的。”“没有什么固定不变的自我,但它存在着,而借由写作,你可以设法捕捉到自我的变化。”“*重要的是大胆地公开表达,这是这个世界上*的事了。”“谁应该有发言权,又是为什么呢?这才是*的问题。”
“情书;写给迪克的信:一部文化研究。”——“这个游戏是真实的,或者说比现实更真实,比它所意指的一切都更真实。”
女艺术家克丽丝,39岁、已婚、事业失败,有疯狂地爱上了她的丈夫、后现代理论家西尔维尔的同事迪克,并在丈夫的帮下,开始给迪克写长信。
“我爱迪克”——这是一句炽热而坦荡的单恋声明,也是一场革新书信体的文学实验,更是一份英勇的女主义宣言——关于如何使用*人称来言说,以及女如何重新生成她自己。
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