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音像被看见就是意义--木木的电影批评岳莹
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《一江春水向东流》:团而不圆,天人永分《小城之春》:费穆的欣喜与遗憾《大阅兵》:第五代的早春岁月《后会无期》:小镇青年的理想与现实《一步之遥》:一个男人的养成教育《刺客聂隐娘》:局外人《路边野餐》:解构的镜像《比利·林恩的中场战事》:大兵比利的心理时差《会考》:被导演的中年危机撞了一下腰《罗曼蒂克消亡史》:另一种叙事的可能《麻烦家族》:死于水土不服《相爱相亲》:不止于情节剧《至培时刻》:被选择的历史背面《三块广告牌》:始于迁怒,止于以暴制暴《影》:导演失去了控制力《狗十三》:青春期“中二病”《罗马》:来自另一个阶级同情的目光《银河补习班》:漂亮糖衣包裹下的陈陋思维《流浪地球》:被看见就是意义《被光抓走的人》:索绪尔的爱情密码《春潮》:“缺爱”是个伪命题《乔乔的异想世界》:平庸之恶,就是肤浅的恶《姜子牙》:幼稚的世界观《夺冠》:主旋律的正确打开方式
岳莹,宁夏银川人,重庆大学电影学院硕士,成都理工大学教师,主要研究方向为中国电影史、影视批评与创作。
这部影片被称为中国电影中难得的史诗作品,其波澜壮阔的历史画面、淋漓尽致的悲欢表达、明阵容出演等都使之成为经典之作。然而站在今天的角度来看,影片中所蕴含的细微之处的人悲悯,才是其不可忽视之处。表面看来,张忠良背叛理想,背叛正义,抛妻弃子,可是从深层次来看,他也是一个遭到社会遗弃的“可怜虫”,因为生活给人可选择的余地是如此狭小。“卧室密谋”这场戏中,何文艳去监狱探望丈夫后,在家中与忠良密谋如何掠吞他的财产。当忠良将存折锁进自己“小金库”的一瞬间,镜头省略忠良上锁的动作,只留下声音——玩世不恭的,轻松油然的——“放在我这儿,保险”。他说这话时,镜头追逐着在他身后床边坐着的何文艳,她眼神中闪现刹那问的惊惶、无依!待下一个镜头,忠良走近文艳,她又复现欢颜,手持折扇轻把玩,说道:“傻瓜,她是你的抗战夫人,那我,就做你的秘密夫人好了……”这一秒半的镜头,映出个“交际花”的悲喜与无奈,也让观众心中情感的天平稍有偏移,原来,她也是这场大悲剧中的受害者。她为什么怕?怕被这个男人无情抛弃啊!而这几乎是肯定的——“丽珍要来上海怎么办?她手段可真毒辣啊”……这样的女子,沉浮在上海的繁华与凄迷中,没有根,只能在一个个温经理、张大员之间来回周旋,但既然怕,为何又将存折交给这个靠不住的男人?因为他强悍,不敢不交,他能把温经理的财产在一夜之间收归己有,当然也会有办法从自己中走。所以,何文艳固然怕他,提防他,却仍要顺从于他,虚与委蛇,提心吊胆。但又在逢场作戏的时候,难免投入了情感,产生了依恋……这些笑颜背后的内心,承载了多少痛苦? 这就是影片中真正的、伟大的悲悯,不是逆来顺受,更不是要回避丑恶和肮脏。只是,在为好人悲泣的时候,也要考虑到坏人。因为站在人的角度看,好人和坏人,都是可怜的人。是缺席的凶手造就了悲剧的人生,复杂的、无奈的,你甚至可以从她们的痛苦、孤独、挣扎中找到与自己对应的一部分。柯灵在《中国电影的分水岭——郑正秋和蔡楚生的接力站》一文中,这样写道:“郑正秋的逝世表示结束了电影史的一章,而蔡楚生的崛起象征着另一章的开始。”作为直接受教于郑正秋的第二代中电影,蔡楚生学到了“影戏”电影的许多经验,也继承了忧时悯民的夫子情怀,但作为新兴文化运动的参与者,他仍然与郑正秋所代表的老派叙事观念拉开了距离。他强调电影的“写真”,但这种“真”,并不是客观意义上的“真”,而是深入观众内心,能够引动衷肠,使其有切肤之痛的“真”。在《渔光曲》中,那些真实的细节尤为感人,如小猫和小猴流落在上海捡垃圾的一幕:两人发现了一个从天而降的玻璃酒瓶,正在欣喜,突然杀出个“程咬金”——另一个流浪孩也看上了这个瓶子。玻璃瓶在三人的争夺下落地摔碎了,三个人痛心疾首,“程咬金,,更是号啕大哭,说道他爸爸死了,妈妈瘫了……小猫和小猴羞愧起来,觉得不该抢一个比自己还不幸的人的“财富”。于是,小猫把他们捡的比较“贵重”的垃圾送给了小男孩,然后依恋地看着满地碎片,怅然离去……这不仅是蔡楚生的电影,帚且是20世纪30年代电影中经常出现的细节。在这些细节舻,每一个穷苦的角色都被塑造成可爱且贵的物。也许,正是创作者从心底生发的对社会底层人民的那份同情、关注、赞赏和尊重,使得这些年代久远的电影在跨越了一个世纪之后,仍然能够拥有穿越时光的魅力。P3-5
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