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音像郑君里导演的表演观与创作实践研究唐俊
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绪论节 研究问题源起第二节 选题依据及意义第三节 文献综述及研究现状一、置于中国电影史的著述二、导演身份研究三、郑君里人物研究四、斯氏理论的研究五、现有研究的不足第四节 研究方法一、文献研究法二、历史比较法三、个案研究四、归纳法五、演绎法章 郑君里表演观的基础:对斯氏体系的吸收与反思节 斯氏体系在中国传播的条件一、文明戏与中国早期电影表演二、中戏剧对西方表演理论的引入第二节 郑君里对斯氏体系的译介与思考一、郑君里对斯氏体系的译介二、由斯氏体系转向电影表演第三节 郑君里对斯氏体系本土化的探讨一、建立现实主义演剧体系二、表演“意象说”第二章 郑君里表演观的形成与实践:对斯氏体系的发展与突破节 格化“即兴表演”的追求一、“即兴表演”的起源与发展二、郑君里对“即兴表演”的突破:“直觉主义”的表演美学第二节 电影排演法的创立与运用一、场面调度的历史演进二、电影的场面调度三、角色透视表的建立第三节 “非职业”演员的指导方法一、“非职业”演员的本色表演二、形体动作法的运用三、潜台词的挖掘第三章 郑君里表演观的本土拓展:民族化自觉节 中国电影民族化的进程(1921-1966)一、电影人的文化自觉与理想(1921-1949)二、新的话语体系与“工农兵”美学“十七年”(1949-1966)第二节 “游观”美学参照下的电影表演一、“游观”关学的发展与运用二、“游观”关学中的表演形态第三节 意境营造与电影表演一、意境的历史阐述二、从氛围布置到表意空间建构三、“留白”——表演的停顿第四章 郑君里表演观的创新:电影表演与电影美学的融合节 电影风格与电影表演一、蒙太奇关学中的表演二、连贯美学中的表演第二节 戏剧与纪实:纪录片中的搬演一、纪录片的历史发展与美学嬗变二、纪实的搬演手法三、戏剧与纪实的统一第三节 “三破”:电影本体的追求一、“三破”理念的历史背景与意义二、演员主体能动的发挥结语主要参考书目及影片
唐俊,男,江苏兴化人,北京电影学院导演系博士,北京师范大学艺术与传媒学院博士后理研究员。攻读博士期间发表《“即兴表演”美学研究:从斯坦尼斯拉夫斯基到郑君里》《郑君里早期电影表演理论研究》《导演思维下的表演意境:以郑君里作品为例》《电影演员的“脸”:现代的危机与救赎》等多篇学术,其中,《导演思维下的表演意境:以郑君里作品为例》入选《中国电影研究①:2019中国电影学新锐学者坛集》,《电影演员的“脸”:现代的危机与救赎》获得“第八届全国电影学青年学者论坛”(2021)很好。
* 本书是研究郑君里导演表演观与创作实践的很好学术著作,是中国电影史研究领域关于郑君里导演表演方法与观念的研究内容的深入补充,具有较高学术价值。* 本书运用文献研究、历史比较、归纳、演绎等方法深刻剖析了郑君里导演的理论研究和艺术实践,对当代电影的理论研究和创作实践具有较高的指导意义。
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