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音像戏曲剧作思维刘艳卉
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章 论时空 节 戏曲时空与话剧时空的区别 第二节 时空散漫的补救 第三节 有效时空与无效时空 结语第二章 论场面 节 戏曲的结构单元 第二节 划分“场”的依据 第三节 结构单元的内部构成——“一场一中心” 结语第三章 论结构 节 按场与场的外部联结来分 第二节 按场的内容类型来分 第三节 戏曲结构的突破 结语第四章 论行动 节 戏曲行动的特殊 第二节 戏曲行动与叙事 第三节 戏曲行动与抒情 第四节 戏曲行动与程式 结语第五章 论 节 戏曲的内心 第二节 内心的外化 第三节 内心与情境 结语 内心的新发展第六章 论双线 节 结构的双线 第二节 叙事的双线 结语 双线与单线第七章 论情节 节 人物的上场和下场 第二节 人物的自报家门 第三节 情节 的重复与对比 第四节 行路情节 结语结语 戏曲的未来后记
刘艳卉,女,1976年生。博士,上海戏剧学院戏剧文学系副教授,上海市曙光学者。曾出版《上海淮剧研究》《应用戏剧的理论与实践》等著作。
本书从叙事角度考察运用戏曲讲故事的成败得失,探析不同的叙事组织对意义表达的影响。将涉及戏曲叙事的元素分专题讨论,大专题下又分小专题,尤重论和辨析。如在“论双线”一章中,指出“双线”的实质是戏曲的一种叙事手段,“双”的“各表一枝”的特色渗透了戏曲从结构到具体场面的叙事,并且与时间原则、人物原则有效结合,从而能够“四两拨千斤”地化解故事的诸多头绪,使之有条不紊,但也减弱了叙事的张力和戏剧。 本书行文中尤重戏曲叙事与话剧叙事的区别。如在“论时空”中,认为纵然在同一情节的表述中,戏曲的固定时空和话剧的固定时空的处理重点是不一样的,并结合实例进行说明。在“行动”“”“情节”诸章中,均是从戏曲叙事的立场出发,阐释以上各项在戏曲叙事中的特殊类型与意义。 本书态度客观,视野较广,力争能够从的剧作实例中发现问题,总结规律。
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