音像莫扎特传(德)费里克斯·胡赫(Felix Huch) 著;高中甫 译

苏醒
踏入世界的步
在巴黎的凯旋
伦敦
《诫的义务》
意利 协会的年一员
爱乐骑士
新的大主教――《卢乔？西拉》
宫廷音乐会
弗罗尼
困难的决定
《安德洛墨达》
告别萨尔茨堡
曼海姆和德国歌剧
路易丝·韦伯
分离
希望和失望
与路易丝重逢
萨尔茨堡的宫廷管风琴师——《伊多梅纽斯》
受辱被踢
一颗充满期待的心
为了德意志歌剧
两个康斯坦策
两次重要的邂逅
“神目”诱逃
访问萨尔茨堡
路易丝
埃马埃·席卡内德
《费加罗的婚礼》
《唐乔瓦尼》
沉重的时刻
波茨坦之行
《女人心》
来自英国的提议
《魔笛》
灰衣使者
加冕庆典的歌剧
《安魂曲》

费里克斯·胡赫，出生于德国一个文学世家，原为医生，但酷爱音乐与文学。1927年和1931年，他先后他创作了传记小说《贝多芬》部《贝多芬的青少年时代》和第二部《贝多芬的成熟年代》；在四十年代又完成了以莫扎特为主人公的另一部传记文学作品《莫扎特》。这两部作品使他声名显赫，先后重版多次，并被译成多种文字在国外出版。他还撰有《德累斯顿随想曲》等作品。
高中甫，外国文学研究所研究员，1933年出生于山东省蓬莱县，1953年考入北京大学西语系，1978年入外国文学研究所，从事德国文学研究。著有《德国伟大诗人——歌德》，《歌德接受史》，《德国二十世纪文学史》(与人合著)等。翻译有歌德长篇小说《亲和力》，传记小说《贝多芬》《莫扎特》，以及《马勒——未来的同时代人》《莱辛寓言》《海涅评传》等，此外还译有茨威格、施尼茨勒、雷马克等人的作品。

译 序死亡……噢，那就意味着再听不到莫扎特的音乐了。——爱因斯坦莫扎特这个名字初是怎样印在我的脑海里使我铭怀不忘呢？我记得很清楚，一个是他那首《弦乐小夜曲》，一个是一位匈牙利作家写的剧作：《安魂曲》。对于前者，这首旋律优美、乐句魅人、节奏明快的作品，不管你是行家还是爱好者，甚至门外汉，你都会为之倾倒，发出感叹：此曲只应天上有！对于后者，每一个读者都会为莫扎特洒一掬同情之泪，都会为他同那个音乐乞丐相遇的感伤场景而悲愤。从那以后，我这个音乐爱好者就迷上了他，就想更多地听他的音乐，更多地了解他的一生。对音乐科学我是一个门外汉，自知缺少以一个行家的资格去介绍去阐释莫扎特音乐的能力。但当我学了莫扎特的母语并粗略地掌握它之后，就萌生了一个念头：去翻译一部描写莫扎特生平的传记，优选是一部艺术的，而不是评论的。我想，这对喜爱音乐的年轻读者更有益些。趁几次在德国逗留之机，我着意搜集了包括莫扎特在内的一些德奥音乐大师传记的书籍。这其中有费里克斯·胡赫的传记小说《贝多芬》和《莫扎特》。这两部作品并不是研究和了解贝多芬和莫扎特的经典之作，但是作者以诗意的笔触、引人入胜的情节和感人的激情，栩栩如生地描绘了这两位世界乐坛上的伟人。读者不仅会从中了解他们不平凡的一生，而且还会得到一种审美的享受。这激起了我的，把它们翻译出来。我应当承认，在我步入中年之后，比起莫扎特的音乐，我更偏爱贝多芬的了。是不是可以这样讲呢：从总体上说，听莫扎特的音乐是一种享受，能领略到生活和自然的美，能感受到人生的快乐和幸福，听贝多芬的则能从中汲取到一种力量，它激励你去认识人生，去生活，去奋争。莫扎特的旋律宛如行云流水，那么自然、优美、轻柔、清澈、明快，有时甚至觉得过于甜腻和华丽了；它缺少贝多芬作品中的那种雄浑、恢宏、深沉和力度。莫扎特是娓娓细语，是轻声吟咏；而贝多芬是呐喊，是咆哮。正是基于这样的理解和感受，就先向上海文艺出版社了《贝多芬》。《贝多芬》一书在一九八六年底出版，它赢得了广大读者的喜爱，一九八七年又重印了一万余册。在图书市场不景气的情况下，这使我得到宽慰和鼓励，于是应邀又译出了这部《莫扎特》，这也是我多年的心愿。当我完成译稿时，内心有一种说不出的愉快和轻松之感：我偿还了我青年时期对这位我敬重和喜爱的音乐大师自愿背下的一笔精神债。莫扎特是一位早熟的音乐天才，他四岁学琴，六岁便由父亲陪同与姐姐一道在欧洲进行了一次凯旋般的旅行演出，所到之处，无论是在维也纳、巴黎、伦敦和稍后几年在意大利，都引起了轰动，激起了赞叹，被誉为小魔术师和神童。像他这样一个神童，在世界音乐目前还。莫扎特超凡的才能不仅表现在演奏技巧的娴熟，更表现在创作上。他五岁练习作曲，八岁便发表了他的头六首奏鸣曲。闻名全欧的意大利米兰斯卡拉歌剧院上演他的歌剧《米特里达德》时，他才十四岁。从二十岁起，他便进入了音乐创作上的成熟期。优美、绚丽、清新、灿烂的旋律，敏捷、泉涌般的乐思，使他在欧洲乐坛上牢固地树立了自己的地位。然而，命运向来是一个嫉妒的女人，她对庸才是宽厚的，可对有着异常禀赋的天才，尤其是乐坛的，却十分苛刻。她很少他们以时日，去完成他们构思中、头脑中的伟大之作。这为世界留下了多少憾事和无法弥补的损失！看看吧，舒伯特只活了三十一岁，门德尔松仅活了三十八个年头，肖邦三十九岁，比才三十七岁，韦伯四十岁，舒曼四十六岁，柴可夫斯基五十三岁，贝多芬五十七岁，帕格尼尼五十八岁，便都溘然而去，而莫扎特在三十五岁时就离开了人世。命运是不公的呵！它虽然能使他们英年早逝，却不能接近扼杀他们的才能。以莫扎特而言，他留下了六百多部各种形式和体裁的音乐作品，为人类创造了一笔无法估量的财富。莫扎特是他的时代的天才；他是这个时代的儿子，也为这个时代增添了光辉，可它对他却是那样无情！除了幸福的童年，一当他踏入社会，他几乎一直在贫困中挣扎、奔波。他受人凌辱、欺侮，被人嫉妒、暗算，物质生活和精神生活都在折磨他、耗损他。他在世时，皇帝、王公、贵族用他的音乐来娱乐自己，来增加生活的情趣，可在他死时，却不给他一个葬身之地！他的遗体和几个穷人的尸体同葬入一个墓坑，没留下任何痕迹！无怪乎贝多芬喊出，他因此要为莫扎特向维也纳复仇呢！莫扎特虽然寿年不永，但他的生活却丰富多彩，充满了戏剧和传奇色彩，多少年来他一直成为诸多研究家、音乐理论家、作家和艺术家创作的对象。这里不谈大量的学术论著、评传等，只举出少数几部有代表的艺术作品：普希金的戏剧《莫扎特和萨列里》(后由里姆斯基-科萨科夫谱成歌剧)，德作默里克的小说《莫扎特的布拉格之行》，德作弗伦伯格的小说《莫扎特故事》，法国拍摄的电视剧《莫扎特》，美作玛·达文波特的传记小说《莫扎特》，特别应当提出的是由福尔曼导演的美国影片《莫扎特传》获得了一九八五年度的奥斯卡金像奖。莫扎特从四岁起的音乐生活，每一年都不乏能激起作家、艺术家创作的素材。他们从不同视角，截取莫扎特生活的不同侧面，塑造了这位伟大音乐天才的形象。在这些以莫扎特为题材的艺术作品中，费里克斯·胡赫的传记小说《莫扎特》也占有一席之地。费里克斯·胡赫原系医生，但酷爱文学和音乐，在二三十年代创作了《贝多芬》，四十年代完成了这部《莫扎特》，这使他在文坛上赢得了名望，此外他还写有《德累斯顿随想曲》等。胡赫在广泛占有资料的基础上，用了七年的时光创作了这部传记小说《莫扎特》。这一文学体裁不同于凡事皆有所本的传记，亦非同于接近出于虚构的小说，它应当既是传记又是小说。在总体上它应当是实，但在细部上是虚，在大处是真，小处是诗。一部普通的人物传记，它告诉给读者的是一个历史人物，而一部传记文学作品，呈现在读者面前的是一个历史人物的艺术形象，具有审美的价值。从这个标准上要求，胡赫的这部作品是成功的。法兰克福出版的《书船》在评论时写道：“这位已故作家具有种生的叙事才能，对本质的和极富效果的事物有准确的认识，对莫扎特的音乐怀着巨大的爱。”正是由于作者的这些长处，使这部作品不仅从艺术来看，就是从音乐史和专业的角度来看，它都再现了莫扎特的形象，既有历史的真实，又有艺术的魅力。读过作者《贝多芬》一书的读者都难以遏止它所引起的心灵上的颤动和对这位乐圣的深沉、真挚的爱；读了这本《莫扎特》的读者也必然会对这位罕见的音乐天才产生同样的感情！本书据Bastei-Lübbe出版社一九八〇年版译出。译者音乐知识上的不足难免在翻译上有错误和不尽人意之处，望得到读者的指正。在搜集书籍和有关资料以及在翻译过程中，我得到了我的姻兄David Lam和友人K·J·Müller先生的帮和鼓励，借此机会向他们表示衷心的感谢。高中甫