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音像小说创作基本技巧:情节与结构[英]克里斯?赛克斯
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目 录章 故事的基础知识 1什么是故事 3第二章 发现与构造情节 25如何发现情节 29人物与情节的关系 31情节生成器 36第三章 构思有节奏和渐变的情节 49构建情节 54动机 59修改 61第四章 情节梯 71制作情节梯 73构造情节梯 85第五章 99故事讲述中的 103如何在没有的场景中制造 107目标与超目标 112总结:人物需求以及故事内外 114第六章 什么是结构 1故事结构:开头、中部和结尾 125一个简单的故事结构 127失控 132跳跃 135第七章 故事与情节:联系与因果关系原则 145联系 147因果关系 148第八章 情节漏洞和情节中的问题 169情节漏洞 172情节漏洞 177无懈可击的情节 179情节的问题 184如何解决情节中的问题 185情节漏洞要紧吗 194第九章 “金子”和“麦高芬”:情节驱动因素、对峙和灾祸 199“金子” 201愚人金 207灾祸 208目的引发行为 209营造紧张气氛 211起始行动 214下降行动 221行为和回应 222第十章 故事的四个阶段 1故事模式 交代 241纠葛 248阻碍 250高潮 250解开 251十章 理解形式与结构 259奏鸣曲式 262六节诗 263十四行诗 269漏字文 283照着样式写 285第十二章 找到完美的故事模式:比例 289优雅和效用 296编排故事 297比例 315时间 / 气氛紧张度的关系 317第十三章 电影剧本创作理论:使用三幕结构 321写作理论的价值 3写作过程 325谋篇布局 326电影剧本创作 328第十四章 神话结构的运用 347神话结构 349作家之旅 359科技 364英雄探索 369故事类型 370电影剧本创作理论的意义 372第十五章 故事模型 375变革与传统 377故事模型 380形象化 392结尾 393术语汇编 397更进一步 402索引 405后记 408
克里斯·赛克斯,英作、剧作家、诗人。发表过许多诗作,为(英国广播公司)撰写过剧本,创作的多部戏剧曾在伦敦西区上演。他在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。
陈媛媛,于北京师范大学,现为自由译者。
若你想要写作,那无论去何处都应该随身携带一本笔记本,可以放在你的口袋、书包或手提包里。你应该习惯地将东西记录下来,如无意听到的交谈中的只言片语、故事构思或描述。毫无疑问,你已经有了纸张和书写工具,但如果还没准备好,那就给自己找一个专用于写作的小笔记本。笔记本将和这本书配合使用,因为接下来你需要做一些思考和写作的练习。此外,随时准备好记录你的所见所闻或脑中涌现的点子。谁知道这些细微的想法和观察将通往何处呢?所以,一本用来书写的笔记本和一支钢笔或铅笔,这是你每天都需要随身携带的。什么是故事埃德加·爱伦·坡曾说,短篇小说应是可以一口气读完的。他的这句话印了短篇小说的“短”,但并未言明其本质或特点,竟玉米片包装袋背面的信息也是可以在早餐时间内读完的。另一个常见的故事定义由来已久,是由亚里士多德在他的著作《诗学》(约公元前335年)中提出的,故事是一篇文章,是“开头、中部和结尾兼具的整体”。这个定义道出了故事的一些形容,但一篇小作文甚至一场足球比赛都有开始、中间过程和结局,却与故事相差甚远。此外,故事并不局限于创意写作。律师在法庭上讲故事,犯罪嫌疑人对讲故事,妻子或者丈夫又一次下班归家迟了,或许也要讲一个故事解释一下去了何处。在创意写作领域,故事并不局限于虚构小说,故事也远非如此。故事对戏剧和电影剧本来说也极为重要,许多诗歌和歌曲中也讲述故事。故事在人类诞生之初就存在了,先于当前书写形式和视觉形式的故事几千年。石洞壁画以图片形式展示了我们祖先的生活故事;远在能够写故事之前,人类已经在互相讲故事了。为认识到故事之于我们何等重要,为了解古代故事的形式和结构何等丰富,以及同我们当前所讲故事的种种相似之处,承认我们对过去的责任与同过去的关联变得重要起来。要想理解当下故事对我们有何意味,理解如何写出有吸引力又影响深远的好故事,那么知道我们从何处而来至关重要。关于“故事”的定义,《钱伯斯二十一世纪大词典》中的几项词条如下:a.对一件事或一系列事件的真实或虚构的书面或言语描述。b.一则谎言。“故事是谎言”这一观点旋即令创意写作者没了拘束。?关键点故事是谎言,这一事实意味着我们可以编造、想象和虚构。在写故事和讲故事的过程中,我们应对的是一件或一系列亦真亦幻的事件。即便是真实的,我们照样可以对其进行捏造。还有哪些准则长了这一反社会行为呢?让我们从这部词典对定义,看看我们能否就其展开,分离出故事的某些共有成分。待售有一则极短的故事。“待售:童鞋,未穿。”这则故事通常被认为是海明威所作,但只是传闻不足为凭。这则故事令人难以置信,但确实仅有六个字。如果它能被称作一则故事,我们来细究一下原因。再读一遍。“待售:童鞋,未穿。”?试一试现在,拿出你的笔记本,在一页的写下这六个字。做完之后,问自己以下几个问题:?“待售”是一则故事吗?如果不是,为什么??如果你认为是故事,为什么?是什么让它成为故事的??它让你想到了哪种类型的故事? ?其中涉及人物??人物是谁?列出。?你认为这则故事讲了什么?写下这个故事带给你的想法,不论何种想法涌现在你脑海,都可记下。此时的看法并无对错之分,字词、感觉或随意的笔记,什么都可以写下来。也不必是规整的句子,因为这份笔记只是给你自己看的。做完之后,继续读本书。但现在,合上书,思考“待售”这个故事。你写了什么? 再次提醒,没有对错之分,只是你想到了什么。?或许你做了以下笔记?长度有限,六个字,每组两个。?悲伤。悲剧。死去的孩子。 ?这是一则故事吗?是的。为什么?因为“未穿”这两个字。?什么故事?失去了孩子—死亡或者计划收养但落空。?语言零碎代表压抑的悲伤??人物?母亲,双亲,婴儿??试图继续前行?选择或者收养? ?谁在卖鞋子?鞋子是在房屋大扫除中发现的吗?为什么“未穿”?就笔记而言,这些已经足够了。你会有自己的想法,但或许你简短的笔记、想法或观察会与以上内容有重叠。让我们通过自己的笔记,从以下几个方面来审视一下这则六字短故事:?故事和引子。?人物—和视角。?语言、文风、意义和主题。?基调和体裁。故事根据“未穿”两个字将其界定为故事,是这样吗?这两个字确实带来了冲击,但是它们让其成了一则故事吗?让我们试试:如果不说“未穿”,而用不一样的结局呢?如果改为:“待售:童鞋,稍旧。”这样会更好吗?这样有趣吗?不,并不会;这只是寻常的衣物循环,父母把孩子穿不下的衣物传递下去。我们预料到它们会变旧,这样的结局是人们熟悉的,并不出彩。引子或转折“未穿”两个字成为这则故事的关键实属必然。为什么?“未穿”暗示了一件意料之外的事,而意料之外在故事中却是佳音。为什么?它们使故事转折,别开生面,摆脱平庸。故事中的“转折”激发我们(也就是读者)的兴趣,引人入胜,让人欲罢不能。“转折”是出乎意料的事件,它提出问题,吸引我们;吸引读者是所有作者都想做到的事。我们将在之后的章节详细地探讨“转折”这一概念及其在故事结构中的重要。但这里吸引读者的是“为什么”这一问题,为什么鞋子没有穿旧?这些字背后隐藏着什么可能的事件呢?这几个字使其成为一则故事,是因为其中暗含叙事。?请牢记意料之中的、可预测的、显而易见的事情让人思维闭塞,然而意料之外的、不那么显而易见的、无法预测的事情却使人打开心扉,准备好接受和想象。出乎意料的事情对故事而言乃益事。它们拥有让故事“转折”的能力,而故事中的“转折”能够吸引读者。 ?关键点给你的读者惊喜;寻找吸引他们的方法;养成不走寻常路的习惯。人物这则故事中有人物吗?他们是谁?谁在卖鞋子?为什么这些鞋子待售?为孩子买新鞋子暗示了这里有一个计划事件,例如新生或者生日;父母或者准父母的存在已透露出来。由于种种原因,孩子并未到来。为什么?如果是怀孕了但又出了问题或者收养成了泡影,准父母决定不再收养了呢?是单亲还是双亲?父母两人都想卖掉鞋子还是只是其中一位?如果只是其中一人,意味着这一位比另一位更能忍受悲痛?为什么?这表明这对父母在这个问题上有;而是有趣的,因为它能够吸引读者。
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