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音像沦陷区戏曲研究管尔东
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绪论 一 沦陷区的范围 二 城市生态与戏曲的成熟、发展章 日伪统治与沦陷城市的戏曲生态 节 抗战初期沦陷城市戏曲的停演和恢复 一 沦陷城市戏曲的停演 二 日伪统治的确立与梨园市场的逐渐恢复 第二节 日伪对戏曲的控制 一 对剧本严格审查 二 对舞台演出的控制、弹压 三 组织伪戏曲研究会、伪戏曲协会 第三节 日伪对戏曲的利用 一 以戏曲作为庆祝和娱乐的手段 二 利用戏曲营造虚繁荣 三 利用戏曲传播负面信息 第四节 日伪摧残、迫害戏曲艺人 一 爱国艺人的抗敌活动 二 胁迫戏曲演员演出 三 敲诈、勒索戏曲艺人 四 调戏、凌辱戏曲坤伶 五 艺人沦为政治斗争的牺牲品第二章 沦陷城市中梨园界的对敌斗争 节 梨园界对敌斗争的各种形式 一 停止或拒绝演出,以示反抗 二 以戏曲表演为武器的对日斗争 第二节 梨园界对日斗争的价值及影响 一 教化民众、宣传抗日的有效工具 二 阻碍日伪当局对戏曲利用 三 提升了戏曲艺人的社会地位第三章 沦陷城市中戏曲的生存境况 节 京剧繁荣的延续及其表现 一 京剧艺人的成长 二 舞台技艺的提高 三 新编剧目的涌现 四 票友、票房的活动 第二节 越剧变革与新越剧的诞生 一 女子越剧的兴盛与早期文戏改良(孤岛时期) 二 “新越剧”改革与女子越剧的成熟 第三节 沪剧的繁荣与新面貌 一 市场火爆与演出场所的转移 二 沪剧的改革与现代化 第四节 评剧的兴盛与艺术传承 一 评剧演出阵地的变化 二 评剧艺术的进一步精进第四章 沦陷城市中部分剧种发展的原因 节 演出竞争与艺术合作 一 激烈竞争的促进 二 艺人合作的推动 第二节 戏曲教育的持续与发展 一 科班教育 二 戏曲学校 三 手把徒弟 第三节 传播途径的多元化 一 戏曲报刊、书籍 二 唱片的灌录和发行 三 电台的播送 四 戏曲电影的拍摄放映结语 一 外部生态与两种文化侵略 二 内部生态与两种戏曲运作机制附录一 “孤岛”时期上海越剧女班聘请编导创作情况一览(部分可考剧目)附录二 全面沦陷时期上海越剧女班聘请编导创作情况一览(部分可考剧目)附录三 沦陷城市主要戏曲报刊发行情况一览附录四 沦陷城市主要戏曲书籍出版情况一览主要参考文献
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