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音像电影类型片解读石屹
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章 艺术片 节 艺术片的元素 一、社会写实风格 二、呈现导演创作视野的作者论 三、注重主角的思想或梦想场景 第二节 欧洲电影运动 一、欧洲先锋派电影运动 二、意大利新现实主义 三、法国新浪潮电影运动 四、新德国电影运动 第三节 新好莱坞电影 一、新好莱坞电影 二、产生背景及意义 三、代表人物及代表作 第四节 华语艺术片的丰收与困惑 一、丰收 二、困惑 第五节 代表作品 一、《飞越疯人院》 二、《马语者》 三、《活着》 四、《理智与情感》第二章 战争片 节 战争片的基本特征 一、以真实的历史为背景 二、反战的主题 三、取材于文学作品 四、史诗与抒情结合 五、英雄主义行为 六、耗资巨 第二节 各国战争片的代表作品 一、美国战争片 二、苏联战争片 三、中国战争片 第三节 代表作品 一、《卡萨布兰卡》 二、《黑皮书》 三、《猎杀U-571》 四、《解放》与《帝国的毁灭》第三章 科幻片 节 科幻片的发展 一、个发展高潮 二、第二个发展高潮 三、第三个发展高潮 第二节 科幻片的特点 一、展现奇观 二、多数不及科幻小说 三、人物形象平面化 四、科幻外衣 第三节 社会认知 一、转移虚化 二、走进现实 第四节 代表作品 一、《黑客帝国》系列 二、《2001太空漫游》第四章 警匪片 节 警匪片的缘起与发展 一、缘起 二、发展 第二节 警匪片的特点 一、导演发挥的空间 二、象征的空间 三、人物、道具和动作 四、价值取向 第三节 代表作品 一、《英雄本色》 二、《对》 三、《教父》第五章 动作片 节 动作片的特征 一、情节套路 二、创作与理论 三、不同于警匪片 四、动作片类型 五、市场价值 第二节 中国对动作片的贡献 一、特点 二、传承 三、发展 第三节 代表作品 一、《新龙门客栈》 二、《一代宗师》第六章 灾难片 节 灾难片的类型模式 一、模式 二、灾难片出现的原因 第二节 代表作品 一、《泰尼号》 二、《卡桑德拉大桥》第七章 魔幻片 节 魔幻片概述 一、特点 二、演变 三、魔幻片与科幻片的区别 四、不同风格的魔幻片 第二节 代表作品 一、《星尘》 二、《哈利·波特》第八章 歌舞片 节 歌舞片的发展 一、各国歌舞片 二、叙事比较 三、影像风格比较 四、歌舞艺术手法比较 第二节 代表作品 一、《雨中曲》 二、《音乐之声》 三、《修女也疯狂》 四、《保镖》第九章 喜剧片 节 喜剧的本质 一、解释 二、喜剧的本质 第二节 基本精神 一、幽默 二、 第三节 民间 一、冯小刚电影 二、王朔式的喜剧 第四节 代表作品 一、《甲方乙方》 二、《大腕》第十章 恐怖片 节 恐怖片概述 一、特点 二、艺术欣赏 第二节 恐怖片的发展 一、起步 二、小成本制作 三、商业奇迹《女巫布莱尔》 第三节 类型与道具 一、主要类型 二、道具 第四节 必要的提示 一、地域对比 二、适度观看 第五节 代表作品 一、《闪灵》 二、《异形》 三、《午夜凶铃》十章 推理片 节 推理片的特点 一、艺术趣味 二、形式要素 第二节 推理片中的悬念 一、内涵 二、基本观念 第三节 代表作品 一、《尼罗河上的惨案》 二、《福尔摩斯先生》 三、《沉默的羔羊》 四、《蝴蝶梦》第十二章 动画片 节 日本动画 一、著名的制作工作室和动画师 二、艺术风格 第二节 美国动画 一、“米老鼠”与迪士尼的文化产品营销 二、早期著名动画家的作品 三、主要制作公司及特点 四、艺术特色 第三节 欧洲动画 一、注重哲理、思想 二、追求创新 三、追求艺术 四、代表作品 第四节 总结 一、优势 二、发展前景 第五节 代表作品 《狮子王》参考文献
石屹,华东政法大学人文学院教授,硕士生导师,于复旦大学新闻学院,从事影视及相关领域教学近20年。中国视协纪录片学术委员会理事,纪录片国际评审专家组成员。 在核心刊物发表沦文20余篇,部分文章被人大复印资料全文转载;出版专著11本,其中有4本专著再版或重印,2007年出版的《纪录片创作论》被美国加州大学圣地亚哥分校(UCSD)图书馆馆藏。 主要专著有:《电视纪录片——艺术、手法与中外观照》《纪录片创作论》《一撇一捺——陈汉元访谈》《新闻纠纷与规避》《纪录片解读》《媒介的尺度》《广播电视新闻业务》等。
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