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音像另类叙事(西方现代艺术史学中的表现主义)张坚
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\\\"目录:序 言 /1章 绪 论 /7一 学术史:回溯与综述 /12二 批判的艺术史家 /16三 体制、权力与艺术史的知识话语 /20四 现代的心理学 /22五 批判理论与前卫艺术语境 /25六 维也纳学派与奥匈帝国 /26七 艾比·瓦尔堡与古代文化复兴 /29八 艺术史的终结 /35九 “艺术地理学”和“真实空间” /38十 从风格到图像科学 /42十一 表现的艺术史学:人文与批判 /45第二章 温克尔曼:美学、风格与文化史 /55一 古代艺术的美学理想 /56二 “体系”与“表现” /68三 历史观:启蒙理与浪漫情怀 /73四 推断与归纳 /77五 风格:“美的理想” /79第三章 赫尔德:追怀触觉的创造 /87一 雕塑:皮格马利翁创造之梦 /89二 触觉与视觉 /92三 古代雕塑的触觉美及其表现形式 /96四 表现与移情 /97五 造型艺术、诗智慧与“文化民族” /99六 从历史主义到历史哲学 /104七 文化史与“观看方式”的历史 /108第四章 斯莱格尔与歌德 : 古典与哥特 /113一 文化民族 /115二 歌德与斯特拉斯堡大教堂 /118三 斯莱格尔:德意志艺术传统 /121四 歌德:自然的古典理想 /128五 古典还是哥特 /134六 艺术史:德国与欧洲 /139第五章 沃尔夫林:“艺术科学”与“眼睛教育” /149一 狄尔泰:“精神科学” /151二 “移情”与“纯视觉” /156三 “形式感”:“眼睛教育” /163第六章 潘诺夫斯基:文化的象征形式与风格、主题和观念 /171一 形式与“艺术意志” /173二 风格、人体比例理论和古代文化 /176三 作为象征形式的透视 /182四 “理念”:艺术理论的问题 /187五 风格新论:延续与拓展 /193第七章 德沃夏克与泽德迈尔:论勃鲁盖尔 /203一 德沃夏克的新写实主义 /209二 泽德迈尔:“马齐奥”与“结构分析” /218三 从观念史到直觉结构:一种表现的“艺术科学” /226第八章 泽德迈尔与帕赫特:“艺术危机”与“让眼睛回到过去” /5一 历史主义镜像的破碎 /二 艺术危机 /243三 奥托·帕赫特 : 让眼睛回到过去 /254四 从视觉结构到“具象” /263第九章 帕赫特与潘诺夫斯基:“静谧凝视”与“隐秘象征主义” /267一 北方文艺复兴绘画起源的争议 /269二 凡·艾克兄弟:《根特祭坛画》 /276三 诺沃蒂尼的塞尚 /283四 具象情境主义 /287第十章 20 世纪初的美国艺术史学:“热情与超脱的结合” /291一 普林斯顿大学:马昆德和默瑞 /296二 哈:金斯利·波特和萨茨 /301三 历史距离 /309十章 20 世纪初的美国艺术批评:浪漫精神与现世生活创造 /313一 罗伯特·亨利:《论艺术精神》 /315二 斯蒂格里茨和纽约的现代艺术批评家 /319三 杜威:艺术即经验 /3四 汉斯·霍夫曼、迈耶 - 格拉菲与布列顿:表现主义和超现实主义 /326五 创造生活 /331第十二章 20 世纪中晚期的讨论及影响:风格,从历时到共时 /335一 迈耶·夏皮罗和阿诺德·豪泽尔 /337二 贡布里希、阿克曼和戈德曼 /341三 库布勒:《时间的形状》 /346四 索尔德兰德:风格史,一个美学乌托邦 /349五 风格即生活 /353第十三章 非编年的意大利文艺复兴:从风格到“图像科学” /361一 “错置”与“重置”:多重时间 /364二 文艺复兴艺术的争议 /370三 图像世界 /376四 “图像科学”和“图画行动” /382第十四章 结 论 /387一 视觉人文主义 /388二 历史决定论 /392三 权力陷阱:重估知识的批判、反现代与德意志历史主义传统 /394参考文献 /399后 记 /413\\\"
张坚:中国美术学院西方艺术史教授,博士生导师,图书馆馆长,中美富布赖特研究学者(2013-2014年度),致力于欧美近现代美术史和史学理论研究,主要著作有《视觉艺术形式的生命》(中国美术学院出版社,2004)、《西方现代艺术》(海人民美术出版社,2009)、《走向人文与批判的西方现代艺术史学》(北京大学出版社,2017);主要译著有沃林格《哥特形式论》、沃尔夫林《意大利与德国的形式感》、康拉德.菲德勒《论视觉艺术作品的判断》等。
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