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  • 音像音乐教师实用手册李虻 编著
  • 正版
    • 作者: 李虻 编著著 | 李虻 编著编 | 李虻 编著译 | 李虻 编著绘
    • 出版社: 上海音乐出版社
    • 出版时间:2011-07-01
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    • 作者: 李虻 编著著| 李虻 编著编| 李虻 编著译| 李虻 编著绘
    • 出版社:上海音乐出版社
    • 出版时间:2011-07-01
    • 版次:1
    • 印次:6
    • 印刷时间:2020-04-01
    • ISBN:9787807518273
    • 版权提供:上海音乐出版社
    • 作者:李虻 编著
    • 著:李虻 编著
    • 装帧:暂无
    • 印次:6
    • 定价:75.00
    • ISBN:9787807518273
    • 出版社:上海音乐
    • 开本:暂无
    • 印刷时间:2020-04-01
    • 语种:暂无
    • 出版时间:2011-07-01
    • 页数:暂无
    • 外部编号:30870822
    • 版次:1
    • 成品尺寸:暂无

    前言
    篇 音乐基础知识
    章 记谱法知识
    节 简谱基础知识
    一、简谱怎样表示音的高低
    二、简谱怎样表示音的时值
    三、简谱怎样表示休止
    第二节 五线谱基础知识
    一、五线谱的构成
    二、五线谱怎样表示音的高低
    三、五线谱怎样表示音的时值
    四、五线谱怎样表示休止
    第三节 节奏与节拍
    第四节 速度与力度
    一、怎样表示速度
    二、怎样表示力度
    第五节 常见演唱与演奏记号
    第六节 装饰音标记
    第七节 常见省略标记

    第二章 声乐知识
    节 人声的分类和特点
    第二节 童声的音域与嗓子的保护
    第三节 青少年变声期的特点与声音训练
    第四节 歌曲演唱形式

    第三章 曲式学知识
    节 曲式的基本部分和附属部分
    第二节 乐段及内部结构
    第三节 单二部曲式
    第四节 单三部曲式
    第五节 复三部曲式
    第六节 变奏曲式
    第七节 回旋曲式
    第八节 奏鸣曲式
    第九节 套曲与组曲

    第四章 管弦乐队知识
    节 弓弦乐器分类及演奏特点
    第二节 木管乐器分类及演奏特点
    第三节 铜管乐器分类及演奏特点
    第四节 打击乐器分类及特点

    第五章 民族乐队知识
    节 民族器乐知识
    一、常见拉弦乐器及特点
    二、常见弹拨乐器及特点
    三、常见吹管乐器及特点
    四、打击乐器分类及特点
    第二节 小型民族乐队演出形式
    一、丝竹乐
    二、吹打乐
    三、打击乐
    四、戏曲音乐
    五、小型民族乐队

    第六章 合唱指挥知识
    节 指挥的准备工作
    第二节 指挥技巧

    第七章 音乐鉴赏知识
    节 音乐表现要素
    第二节 音乐体裁的特与分类
    第三节 常见音乐体裁
    第四节 常见舞曲体裁
    第五节 西方音乐风格与流派
    一、文艺复兴时期音乐
    ……
    第八章 少儿心理和音乐才能发展特点
    第二篇 音乐教学技能
    第九章 音乐微格教学
    第十章 即兴伴奏
    十章 歌曲创作
    第十二章 课前准备
    第十三章 音乐教学评价

    第三篇 音乐教学方法
    第十四章 识谱与视唱听音教学
    第十五章 歌唱教学
    第十六章 演奏教学
    第十七章 唱游教学
    第十八章 创造教学
    第十九章 音乐鉴赏教学
    第二十章 第二课堂
    第二十一章 校外音乐教育

    第四篇 音乐教育课题的研究
    第二十二章 音乐研究方法
    第二十三章 怎样做音乐教育课题
    附录
    一、器乐作品欣赏
    二、国外著名音乐教育体系介绍
    参考书目

    1.曲式的基本部分基本部分主要是各主题初次陈述及其展开部分、中间部分和再现部分,无论是增加还是省略,都对曲式结构产生直接影响。
    主要主题初次陈述的结构名称可能有差异,如单三部曲式的部、复三部曲式的部、回旋曲式的叠部、奏鸣曲式的呈示部等,但都位于基本部分的开始位置,一般采用呈示写法,结构规模及长度依据曲式和作品的规模可大可小。中间陈述位于乐曲的中间部分,可能是一个,也可能有几个,具有相对的独立和不同的写法:可能揭示新的主题,这时往往保持呈示写法,结构相对比较规范,如单三部曲式的对比中部、复三部曲式的三声中部、典型回旋曲式的插部及回旋奏鸣曲式的中间插部等;也可能是主要主题的展开,即以曾经陈述过的主题材料为基础,将其进一步发展,深化主题或赋予主题以新的意义,如单三部曲式的发展中部、复三部曲式的插部等,典型的是奏鸣曲式的展开部。
    再现部分是主要主题在中间陈述之后的重复出现,体现了曲式重要的美学原则,是促进整个曲式统一的基础,存在于绝大多数的传统曲式结构之中。
    音乐中具有一定完整、能够独立存在的曲式结构单位是乐段,向下可以分出乐句、乐节、乐汇等若干句读;向上则可以构成更高一级的曲式结构:单二部曲式、单三部曲式、复三部曲式、变奏曲式、回旋曲式、奏鸣曲式、各种套曲和组曲等。
    2.曲式的附属部分音乐作品曲式结构中,基本结构之外的部分都属于附属部分,一般不影响曲式的类型,不直接参与曲式结构的形成,主要包括引子(前奏)、连接部(间奏)和结束部分(尾声)。
    子是入乐曲基本部分之前的准备,通常位于乐曲或某一部分之前,可能属于整个乐曲,也可能属于乐曲的某一部分,其长度与整个作品规模相适应。引子常以后面主题的某些因素为基础,如旋律片段、织体形态、节奏音型等,甚至仅用一个和弦重复引导基本部分的呈示。引子一般没有清晰的主题感,以免削弱基本主题的地位。为乐思发展的需要,某些曲式结构中引子也可能形成独立引子主题。

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