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音像韩国的传统戏剧(韩)田耕旭
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上编 传统戏剧的发展史序言章 重新了解韩国传统戏剧史 节 名称与分类 第二节 如何叙述传统戏剧 第三节 时代划分问题第二章 韩国传统戏剧与西域、中国戏剧的相关 节 西域与韩国经由丝绸之路的文化交流 第二节 从壁画看西域、中国、韩国的交流状况 第三节 西域、中国、韩国戏剧的交流状况 (一)与散乐百戏有关的记录及图像资料 (二)散乐百戏的交流状况第三章 上古时代的传统戏剧第四章 三国时代的传统戏剧 节 三国时代传统戏剧的总趋势 第二节 三国的传统戏剧 (一)高句丽乐 (二)百济乐 (三)新罗乐 第三节 三国时代的艺人集团第五章 统一新罗的传统戏剧 节 统一新罗传统戏剧的总趋势 第二节 处容舞 第三节 《乡乐杂咏》五首中所见五伎第六章 高丽时代的传统戏剧 节 高丽传统戏剧的总趋势 第二节 八关会上的传统戏剧 第三节 燃灯会上的传统戏剧 第四节 傩礼活动中的传统戏剧 第五节 盂兰盆斋上的传统戏剧 第六节 水戏中的传统戏剧 第七节 各种宫廷宴享与宫中呈才 (一)宋教坊乐的 (二)宫中呈才的表演 (三)《高丽史.乐志》所见唐乐呈才与乡乐呈才 第八节 活动中的传统戏剧 第九节 高丽时代的艺人集团 (一)北方民族系统水尺 (二)才僧系统艺人 (三)西域系统艺人第七章 朝鲜时代的传统戏剧 节 朝鲜时代传统戏剧的总趋势 第二节 傩礼活动中的传统戏剧 第三节 接待中国使臣时的传统戏剧 第四节 御驾回宫时的传统戏剧 第五节 闻喜宴上的传统戏剧 第六节 活动中的传统戏剧 第七节 各种宫廷宴享与宫中呈才 期,宫中呈才的落户:太祖一成宗年间 第二期,宫中呈才的转变:燕山君年间一壬辰倭乱前夕 第三期,宫中呈才的重整:壬辰倭乱一正祖年间 第四期,宫中呈才的恢复:纯祖年间一朝鲜末期 第八节 宫中呈才与民间戏剧的互动 (一)宫中呈才走向民间戏剧 (二)民间戏剧被编入宫中呈才 第九节 场合上的传统戏剧 第十节 朝鲜时代的艺人集团 (一)世袭巫系统艺人 (二)北方民族系统水尺与泮人 (三)才僧系统艺人下编 传统戏剧的新走向引言章 面剧的形成与嬗变 节 面剧的形成背景与艺术特征 第二节 面剧的起源 (一)山台戏起源说 (二)伎乐起源说 (三)祭仪起源说 (四)现实目的起源说 (五)散乐百戏起源说 第三节 面剧的派系 一、本山台戏系统面剧 (一)本山台戏的形成 (二)本山台戏系统面剧的分布与地域特征 (三)本山台戏系统面剧的表演内容 (四)优戏对本山台戏的影响 (五)傩礼对本山台戏的影响 (六)北方文化对本山台戏的影响 (七)本山台戏与朝鲜后期首尔市井娱乐文化 二、洞祭戏系统面剧 (一)洞祭戏系统面剧的产生 (二)洞祭戏系统面剧的分布与表演内容 三、面剧 (一)咸镜南道北青狮子戏 (二)男社堂牌的德别基第二章 盘索里的形成与嬗变 节 盘索里的形成背景与艺术特征 第二节 盘索里的起源 (一)民间故事起源说 (二)文章体小说先行说 (三)巫祭起源说 (四)叙事巫歌起源说 (五)倡优集团的广大歌起源说 (六)广大笑谑之戏起源说与优戏影响说 (七)中国说唱文学影响说 第三节 盘索里的发展与变化 (一)盘索里的形成 (二)盘索里的成长 (三)盘索里的转变 (四)日占时期的盘索里与唱剧 第四节 盘索里的流派 (一)东便制的流派 (二)西便制的流派 (三)中高制的流派第三章 人偶戏的形成与嬗变 节 郭秃阁氏戏的起源 第二节 郭秃阁氏戏的派系 第三节 人偶戏的表演内容 第四节 足面戏的形成 第五节 足面戏的表演内容第四章 巫剧的形成与嬗变 节 巫剧的形成 第二节 巫剧的表演内容 (一)作为农耕仪式的巫剧 (二)作为送葬仪式的巫剧 (三)作为治病仪式的巫剧 (四)具有优戏质的巫剧 (五)受面剧影响的巫剧第五章 朝鲜后期的流浪艺人集团 节 男社堂牌 第二节 社堂牌 第三节 竹广牌 第四节 爬竿戏牌 第五节 焦拉尼牌 第六节 风角牌参考文献全书插图及图片说明索引
田耕旭 韩国口碑文学和民俗学专家。高丽大学国语国文学系文学博士,高丽大学师范学院国语教育系教授,文化财厅文化财委员,韩国民俗学会会长。长期致力于韩国面剧、盘索利、木偶戏、百戏等传统戏剧的研究,以及韩国与东亚各国传统戏剧的比较研究。著有《韩国的传统戏剧》(2004)、《韩国的面剧》(2007)等。
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