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音像实验话剧导演人格研究(1987-2004)厉震林
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序章 绪论 节 概述 第二节 实验、先锋和前卫的概念 一、实验 二、先锋和前卫 第三节 六十年代生人 一、约定俗成的出生年代划分方法 二、六十年代出生背景下的人格结构第二章 中国实验话剧导演产生的文化场域 节 中国话剧的泛政治化及其斯一易模式 一、中国知识分子体验道德化和现代化的替代对象 二、现实和历史的双重作用下的“采用西法” 第二节 探索话剧的倾斜状态 一、两次“采用西法”的不同文化选择及其格 二、中国话剧导演的演出文本作者地位 第三节 中国特色的实验话剧导演工作方法 一、实验话剧的表演和导演方法体系 二、后现代主义的美学成分 三、中国实验话剧的本土文化指数 第四节 实验话剧导演的非身份 一、实验和主流的互渗现象 二、实验话剧的商业吸纳程度 三、样式扩张 四、和民间的实验行为界线模糊第三章 实验话剧导演的公共角色 节 身份焦虑:一种个人精神成长历史 一、独立话语权利的“代际”宣言 二、挣扎的意象 第二节 戏剧的生活方式和生存方式 一、戏剧的诱惑 二、实验话剧的卓异目标 第三节 戏剧的力量 一、戏剧行为中的人格觉悟 二、诚意作品的思想能量 第四节 从边缘到中心的戏剧活动策略 一、社会和文化的边缘人 二、流浪的身体姿态 第五节 流浪戏班情结 一、一种可能和现实 二、戏剧的标准 第六节 边缘地位的哲学与戏剧逻辑 、浪者的原罪 二、业余状态和实验品格的接通部位第四章 校园和民间演剧的文化姿态 节 校园演剧的纯粹及其先锋 一、校园戏剧和实验戏剧的天然关系 二、专业戏剧院校的学生演剧运动 三、自由的精神 第二节 戏剧美学的一种标识要求 一、学生时期的人 二、合作者 三、对于现行教育体制的批评情绪 四、导演技术的成熟及其魅力化 第三节 特定年龄阶段的精神特产 第四节 文化突围和批判的民间戏剧姿态 一、民间剧团运作“出格”作品 二、民间空间中的戏剧理想 第五节 戏剧制的逃亡者 一、民间演剧方式的两难处境 二、国外资金的排演方式 三、观众因素的弱化 第六节 民间演剧的文化力与左翼化 一、“波希米亚”人的民间立场 二、政治和美学缅怀第五章 童年经验与个人格 节 童年经验的操作力量 第二节 成人意识中的童年记忆 一、作为避难所的戏剧 二、童年经验的个和强大要求 三、行为和表达能力的加魅化 第三节 童年特殊经历的心理学作用 一、青年流浪中国与少年动荡生活 二、家庭出身的朴素思想感情 三、打击精英知识分子以及“嬉皮士”行为 第四节 笨拙的记忆和对戏剧的热爱 第五节 拙于交流的格特征 一、间接或者无声的交流 二、戏剧的自信 第六节 风头主义的表现 一、从事戏剧的个人化动机 二、形式主义的修辞倾向 三、个人行为中的风头主义 四、戏剧的政治“作秀” 五、思想意识形态领域的论战 第七节 朴实的外表与先锋的戏剧 一、材料化和符号化 二、一种反差状态 三、大智若愚的内在玄机及其精神要求后记
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