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音像艺术人文学刊(IV)曹意强 孔令伟 主编
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序言废墟与狂想——皮拉内西版画作品研究 王冠蕤新疆龟兹石窟日神、月神形象源流考 刘颖佳《积古图》研究 欧阳瑜倩17世纪下半叶金陵胜景图的形式与意涵 郑楚元代儒学与非汉民族士人书法研究 陆嘉磊图画空间与视觉真理——汉斯?霍夫曼艺术理论初探 王珊禄传高克明《溪山雪意图》新考 张群天趣流动:万历年间文人篆刻的兴起 古非大旅行时代的旅居者 刘乙仕《书品》相关问题研究 徐晶反思中的对抗——1863年落选者沙龙及其批评 洪潇亭神格转向与神系重构:从拉达克纽玛雪洲塔内阿閦曼荼罗谈起 王传播
曹意强,英国牛津大学哲学博士,现任中国美术学院艺术人文学院院长、博士生导师,艺术学科评议组召集人,艺术硕士指导委员会美术学科组长,中国美术家协会艺术理论委员会委员,兼任南京师范大学和上海大学特聘教授、博士生导师。《新美术》主编,曾任英国《艺术史》国际顾问、牛津大学博物馆研究员、美国国立美术馆高级研究员、克拉克艺术院院士、密西根大学和宾夕法尼亚大学访问教授。关注中国艺术史学科建设,致力于艺术与思想、图像与历史、艺术与国际交流的关系研究。主要专著有:《图像的力量—艺术史学史与批评文集》、英文专著AnxietyandExpediency:SomeHiddenLinksintheVisualDialoguebetweenEuropeandChina(《焦虑与权宜之计:欧洲与中国的视觉对话中的隐形之链》)、《欧洲油画》、《艺术与历史》。并且与范景中先生一起主持主编《美术史与观念史》。孔令伟,中国美术学院教授、艺术人文学院副院长。研究领域为艺术史学史、近现代中国美术史;对“观念与图像的不对称”问题有着长期的思考与关注。著有《风尚与思潮:清末民初中国美术史中的流行观念》(获2011年浙江省社科联第三届社科研究成果三等奖)、《中国现代美术之路》(合著,获第七届高等学校科学研究成果奖、人文社会科学一等奖);编著有《中国现当代美术史文献选编》(与吕澎合作)、《艺术哲学与史学理论》等;曾在《新美术》《美术研究》《文艺研究》等刊物发表多篇。
“积古斋”是阮元的书斋名。以此为名典故起于乾隆五十九年,当时阮元初入官场不足三年,担任山东学政,乾隆皇帝赐阮元御笔《笔误识过》一卷文章,文章中乾隆皇帝将“稽古论”误书成“积古论”。“稽古”一语出于《尚书?尧典》:“曰若稽古帝尧,曰放勋,钦明文思安安,允恭克让,光被四表,格于上下。克明俊德,以亲九族;九族既睦,平章百姓;百姓昭明,协和万邦;黎民于变时雍。”本为考以遵循古时帝王的作为来发挥自己的才德,使家国安定祥和。乾隆作为皇帝,笔误无关紧要,但是如若考生犯这样的错误,将会导致名次大幅滑落。乾隆帝将《笔误识过》墨刻卷赐给阮元,大概是希望他在以后的仕途中,小心谨慎。阮元收到乾隆赐文后写了《赐御笔<笔误识过>墨刻卷恭谢折子》谢恩,后又收到乾隆皇帝“文佳,非徒颂即规”的赞扬。皇帝误书的“积古”二字十分切合阮元“积蓄古器”的金石收藏目的,于是将自己专门收藏金石的书斋,命名为“积古斋”。周瓒,字秬卣、采岩、翠岩,清代画家,阮元巡抚浙江期间常在幕府。清代钱泳《履园丛话》中记载:“周瓒号采岩,吴县横塘人。工山水人物,细逾毛发,用唐、宋人法,识者谓自仇十洲后无此种笔墨矣。阮云台宫保为浙江巡抚时,常在幕府,然吴门士大夫鲜有知其人者。”《扬州画舫录》则述“周瓒,字采岩,吴县人。少学花卉。既成,学界画白描人物,而大幅工笔山水,出奇无穷,遂成名家。兄兰坡,精于医。”正如文献所载,画家周瓒的绘画风格是工笔写实的:《积古图》中,钟鼎彝器,秦砖汉瓦,琳琅满目。窗明几净,阮元身穿红衣坐在根雕椅上面向观者,神情怡然;友人朱为弼与其相对,坐在古瓷凳上,品鉴着手中的古器;儿子常生则虔诚地站在父亲身旁。 几案所积有:种二、鼎三、敦一、簠一、豆一、匜二、彝一、甗一、卣二、尊一、銒一、角一、爵一、觯三、觚一、洗三、剑一、戈六、瞿一、弩机二、削一、镜二十、镫二及刀布印符之属。 画中的钟鼎彝器均是阮元珍藏的古物,得益于画家写实的画风,观者能够轻松的将画中的器物辨认,并与卷心的拓片对应——这也是目前所存可以直接考察阮元藏器的图像内容。画面采用俯视的角度,立体感极强;器物逼真,纹饰清晰可辨,充分展示了画家纯熟的技艺和对青铜器物造型艺术的理解,只可惜画面中并未直接标注每件器物的名称。
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