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1-1召唤…………………………1
2-1问津………………………17
1-2女儿………………………58
2-2依靠………………………70
1-3草图………………………95
-当家………………………107
1-4动机………………………133
2-4信念………………………145
1-5肖像………………………183
2-5要务………………………193
1-6算盘………………………4
2-6道理………………………243
1-7垂死………………………288
2-7方向………………………297
1-8大势………………………343
2-8何行………………………358
1-9归位………………………425
后记……………………………436
谢络绎，作家，中国人民大学文学硕士。作品散见于《人民文学》《中作》《钟山》《花城》等文学期刊，出版长篇小说《外省女子》、中短篇小说集《到歇马河那边去》等。有作品被翻译成西班牙、尼泊尔语。
这是一部力道与柔美兼具的传奇。小镇上芸芸众生仿若岸边成片的红蓼，无惧水旱，随风舞蹈。小说中历史、当下与未来纵横交错，宛若人与时代合筑的迷宫，却暗藏着一条人心的释然之路。——阎连科
谢络绎的这部小说写出了乡村中国流变的宏大与细微、时代弄潮儿的古典与现代精神的融合，具有复杂的激情与节奏之美。——阿来
谢络绎的小说有种泻感。细节繁密浓稠。有潮湿感。她留下的那些细小的空白缝隙，我们并不容易发现。——林白
关于往事，就是这样。
现在，让我们说说那幅画吧。
我终于从愚蠢的红蓝两色的执念中跳了出来，也从成名成家的虚荣中跳了出来。我把这一生画给谁看呢，人人都在他们自己的画中无暇旁顾呢。所以我想更自在一些。这些都是我写完了那部书稿后逐渐形成的想法。我写下浩渺长河中的微物，写下父辈们的沉潜与生死，以择选与挤压的方式来转化经历，使转化后的只言片语成为公共情感记忆，目的便是要将好不容易萃取到的精华释放在一幅画上。书稿与画不可切割，就好像我不能将曾经的木匠、商人与画家职业做切割，不能将儿子、父亲、丈夫、情人、老板、下级与朋友的身份做切割，不能将掠夺者、施予者、收藏者、隐居者、囚犯的行为做切割一样。我知道，我现在画出的任何东西，即使简单到一横一竖，都包含着我的一生。换句话说，我就是我自己的画。
我释怀了。就让一切各归其位吧。那些名画，放在我手里会比挂在春江市的美术馆里，给上千万市民看更有价值吗，当然不会。我的那幅画，挂在一场展览中，以彰显我个人的绘画技巧和所谓的精神高度，会比使我个人真正走进它，走进它所代表的我，我所代表的我的家族，那个庞大的由来更有价值吗，当然不会。
我应用了一点行为艺术。我收买了美术馆的工作人员，通过一个暗道和一段监控视频的消失成就了我和我母亲的消失。我的那幅画，《母亲》，自然指的不是真实的母亲。它是我的心灵归属。我设定的反复修改的条件，代表着对我的由来的反复修改。而后，我送去那幅红蓼，扑倒在地的红蓼迎接从天而降的我。我将要钻进那片红蓼中，钻进江黄大地中，钻进茫茫虚空中了。
我让凌星送去的那幅画是用特殊颜料绘制的，慢慢地，它就会变成一张白纸。
，我不得不嘱咐你。
罗漫，你是我从一开始就选定的影子，尽管从理论上来说，万物皆不可能选择自己的影子，只因那是光随物赋形的结果，既然我们不能选择躯壳，又如何选择躯壳的投之物？但我偏偏凭借意念选择了一个影子，这既抽象又具体，还是对立的，如同丘陵对溪谷，因为只有这样才能形成阴阳回环，促成我的完整。我将你放在远处，看着你，也像在看着我。我让你看书稿，就是想让你经历我所经历的，想从你的反应中找出我的反应，很可能被我忽略的反应。我也因此校正着自己。
但影子是不发声的，罗漫。
你明白我的意思吗？关于我的事情，请不要说出去。
《生与死间的花序》是作家谢络绎的长篇小说。以一位神秘画家的创作为线索，穿梭于历史和现实之间，生死交迭，亦真亦幻，江汉平原上一个小镇的画卷在不同视角下徐徐展开。神秘画家本是个乡野少年，在时代浪潮中成长为建筑巨贾，经历大喜大悲后转向纯粹的精神探索。那些帮他建构了复杂生命体的小镇众生，仿若岸边成片的红蓼，以极强的韧宣示着平凡的力量。小镇不断发展，逐渐在现代上与大城市趋同。而未来的未来，这无差别的新世界又将走向何方？本书以力道与柔美兼具的笔触，筑起一座人与时代合鸣的文学迷宫。
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