音像认识数字影像数字摄影、影像控制和工作流程[美]布莱恩·布朗

目 录
前言 这是一个全新的世界
章 图像传感器和摄像机
1.1 数字信号的通道
1.1.1 数字信号处理器
矩阵编码
1.2 高清和超高清
1.2.1 高清记录
1.2.2 RAW记录和“烧入”记录的比较
1.. 拍摄RAW格式的摄像机的信号通道
1.3 观看流
1.3.1 像 素
分辨率
1.3.2 数字化
奈奎斯特极限
1.4 光学低通滤波器
1.5 数字图像传感器
1.5.1 CCD
帧转移CCD
1.5.2 CMOS
1.5.3 类型的图像传感器
1.5.4 三片型图像传感器
1.6 感光点
1.6.1 像素和感光点是不一样的东西
1.6.2 从黑白中创造色彩
1.6.3 拜耳滤镜
微 镜
1.7 彩色插值和去拜耳
1.7.1 彩色值有效像素
1.8 多少像素才够？
1.8.1 为了4K的5K
1.8.2 索尼走了一条不同的道路
1.9 你的图像传感器是什么颜色的？
1.9.1 佳能图像传感器的方式
1.9.2 爱丽莎的原始色温
1.10 图像传感器尺寸与景深
1.11 快 门
1.11.1 旋转反光镜（叶子板）
1.11.2 卷帘快门与全域快门
1.12 噪 波
1.13 数字摄像机的感光度
1.14 红外线和热镜滤镜
第2章 数字影像
2.1 曲奇面团和高清的历史
2.1.1 数字高清
2.1.2 旋钮和超高清
2.1.3 有一些RAW
2.1.4 定 义
2.2 数字负片
. 色度抽样
2.4 视频的种类
2.4.1 高 清
2.4.2 超高清
2.4.3 位 深
2.4.4 比特率
2.5 帧 频
2.5.1 胶片效果与视频效果对比
2.5.2 高帧频
2.5.3 超高速
2.6 复习一点数学知识
2.6.1 笛卡尔坐标
2.6.2 幂函数
2.6.3 对 数
2.6.4 矩 阵
2.6.5 测 量
光
2.6.6 米、毫米、微米、纳米
时间的测量
数字的
一点希腊语知识
2.6.7 分 贝
第3章 测 量
3.1 图像测量
3.1.1 信 号
3.2 示波器
3.3 测试方法学
3.3.1 标尺线
3.3.2 单纯观看或滤除观看
3.3.3 校 准
3.3.4 行显示
3.3.5 环路输出
3.3.6 画面监视
3.3.7 外部同步
3.3.8 起点/基座
3.3.9 显示类型
亮 度
重 叠
RGB并行
YCbCr显示
3.4 色调或相位
3.5 矢量仪
3.6 彩条的细节
3.6.1 在监视器校准时使用灰阶
3.6.2 合法和有效
3.7 示波器的种类
3.8 在拍摄现场使用示波器
3.8.1 摄像机设置中的测量
改变画面外观
3.8.2 波形上看曝光
3.8.3 切 割
3.8.4 破碎黑
3.9 在拍摄现场使用矢量仪
3.9.1 矢量仪上的彩条
3.9.2 白平衡/黑平衡
3.9.3 色 域
箭 头
菱形显示
3.10 视频测试卡
3.10.1 看似简单的中灰卡
中部分
另一侧的90%
3.10.2 灰卡是如何帮你调整色平衡和曝光的
3.10.3 为什么不是18%也不是50%
3.10.4 18%灰：传说还是神话
3.11 校准测试卡
3.11.1 DSC实验室的测试卡
3.11.2 One Shot测试卡
3.11.3 麦克贝斯/爱色丽色彩检查卡
3.11.4 肤 色
3.11.5 暖调卡
3.12 影像的分辨率测量
3.12.1 分辨率测试卡
3.12.2 调制传递函数
第4章 线、伽马、对数
4.1 动态范围
4.2 线响应
4.2.1 理想和问题
4.2.2 作为场景参考的线
4.. 图像中的经典S曲线
4.3 胶片伽马和视频伽马
4.3.1 视频伽马
4.3.2 巧 合
4.4 Rec.709
4.4.1 Rec.709传递函数
4.4.2 工作室摇摆程度、全范围和合法视频
4.5 编码100问题
1%的解决方案
4.6 传统高清中的伽马控制
4.6.1 拐点控制
4.6.2 黑扩展/黑伽马
4.7 另一种方法
4.7.1 超伽马/电影伽马/胶片记录
4.7.2 索尼超伽马术语
4.7.3 RAW 视频中的伽马
4.8 线编码的低效
4.9 对数编码
4.9.1 对数的简单历史
4.9.2 白
4.9.3 你看到的不是你得到的
4.9.4 对数和 RAW，两件不同的事情
4.10 专利对数曲线
4.10.1 索尼 S-Log
索尼S色域
4.10.2 阿莱LogC
4.10.3 佳能的C-Log
4.10.4 Panalog
4.10.5 Red编码
4.10.6 RedLog
4.11 对数中的18%中灰
4.11.1 对数曲线的变化
4.12 图像渲染
第5章 曝 光
5.1 曝光理论
5.1.1 我们想要曝光为我们做什么？
水 桶
5.1.2 曝光控制
改变水桶
5.1.3 曝光的元素
5.1.4 光 线
5.1.5 光圈系数
5.1.6 快门速度/帧频/开口角
5.2 响应曲线
5.2.1 为什么谈论胶片？
5.2.2 曝光不足
5.. 曝光过度
5.2.4 曝光正常
5.2.5 场景中的高亮度范围
5.2.6 两种类型的曝光
5.2.7 胶片和视频是如何不同的
5.2.8 我们会在后期修复它
5.2.9 底 线
5.2.10 拍摄RAW格式视频时的曝光
5.3 视频曝光
5.4 工 具
5.4.1 入式测光表
5.4.2 反式测光表
5.5 不同的曝光世界
5.6 使用示波器设置曝光
5.6.1 示波器上的光圈挡
5.6.2 18%解决方案
5.7 摄像机的曝光指示
5.7.1 斑马纹
5.7.2 直方图
5.7.3 交通灯和球门柱
球门柱
交通灯
5.7.4 色曝光指示
Red摄像机上的色
5.7.5 Red摄像机几种曝光模式的比较
阿莱爱丽莎的色
5.7.6 浮点查找表
5.8 曝光哲学与策略
5.8.1 不要让它被切割掉，但要避免噪波
5.8.2 纹理和细节
5.8.3 两难困境
5.8.4 使用测光表
5.8.5 测量主光
5.8.6 示波器
5.8.7 放置中灰
5.8.8 在底部开始或是在顶部开始
阿特·亚当斯的45度原则
5.8.9 向右曝光
5.8.10 斑马纹
5.8.11 监视器
5.8.12 了解你自己并且了解你的机器
5.9 黑魔摄像机的曝光建议
色彩校正中的量程处理
5.10 高动态范围HDR
5.10.1 HDRx
第6章 数字色彩
6.1 视觉界面
6.1.1 牛顿色环
6.1.2 是什么导致了“色彩”
6.1.3 一种大脑发明的色彩
6.1.4 色彩术语
6.1.5 白色在哪里？
6.1.6 色温：平衡
6.1.7 暖和冷
6.1.8 品红和绿的对比
6.2 色彩模型
6.2.1 Lab色彩
6.3 CIE色度图
光谱轨迹
白 点
黑体轨迹
非光谱紫色线
6.4 色 域
6.5 视频色彩空间
6.5.1 Rec.709和Rec.2020
6.5.2 sRGB
6.5.3 DCI P3
6.6 AMPAS ACES色彩空间
OCES色彩空间
6.7 色彩转换
6.8 矩 阵
6.9 同色异谱
第7章 编码和格式
7.1 视频文件格式
7.1.1 什么是文件格式？
7.1.2 视频文件的结构
7.1.3 视频影像的特征
7.2 封装、堆栈、容器、编解码器
7.2.1 堆 栈
7.2.2 视频容器格式
7.. MXF
7.2.4 DPX和Cineon
7.3 数字压缩编解码器
7.3.1 有损压缩和无损压缩
7.3.2 视觉无损
7.4 压缩的种类
7.4.1 多种形式的RAW
仅仅因为它是RAW并不意味着它没有被压缩
RAW的不同类型
佳能版本的RAW
7.4.2 色度采样
7.4.3 帧内压缩对比帧间压缩
7.5 编解码器
MPEG和JPEG
TIFF/EP
JPEG 2000
H.264/MPEG-4/C
C-Intra
7.5.1 ProRes
全幅对比半幅
7.5.2 DNxHD
7.6 压缩技术
7.6.1 DCT
7.6.2 小波压缩
森林与树木：小波压缩
7.7 专有编解码格式
RedCode RAW
CineForm
7.7.1 C-Intra
7.7.2 ArriRAW
7.7.3 爱丽莎的合法与扩展
7.7.4 索尼RAW
7.7.5 XC
7.7.6 佳能RMF
7.7.7 Phantom CINE
7.7.8 CinemaDNG
7.7.9 索尼的HDCam和SR
7.7.10 XDCam
7.7.11 DVCPro
7.7.12 的文件组件
元数据
文件头
扩展名
7.8 浮 点
7.8.1 这个可以到十一
7.8.2 半浮点
7.8.3 OpenEXR
7.9 压缩缺陷
第8章 影像控制和色彩分级
8.1 在数字影像的手推车上
8.1.1 在手推车上发生的事情并不停留在手推车上
8.2 色彩校正和色彩分级
8.3 控制器和控制界面
8.4 控制参数
8.4.1 “提升”/暗部
8.4.2 伽马/中间调
8.4.3 益/光部
8.4.4 曲 线
8.4.5 对数控制
8.4.6 对数模式的色彩偏移和主要控件
8.4.7 饱和度、色调和亮度混合
8.5 色彩空间
8.6 色彩控制
8.7 矢 量
8.8 输出和再利用分级
8.9 查找表和外观
8.9.1 一维查找表
8.9.2 三维查找表
8.9.3 查找表格式
8.9.4 在色彩校正中查找表的正确使用
8.10 观看用查找表
8.11 查找表和外观文件：区别是什么？
8.11.1 阿莱外观文件
8.11.2 阿莱的查找表
8.11.3 Red的外观文件
标定查找表
8.11.4 我们已经烤过这只火鸡
8.12 波因顿第四定律
第9章 数字影像手推车
9.1 规划手推车时要考虑的事情
9.1.1 考虑
9.2 移动
9.3 电 力
9.3.1 交流电
9.3.2 小型发电机
9.3.3 交流电缆
9.3.4 后备电源
9.4 视频和数据电缆
9.5 在拍摄现场移动
9.6 失效备援
9.7 支架安装
0章 数据管理
10.1 数据管理
10.2 基本原则
10.2.1 保护自己的利益，不让别人抓住把柄
10.2.2 标准流程
10.. 维护好你的日志
10.3 流程化—做法
10.3.1 锁定和加载
10.3.2 做标记—灾难预防
10.3.3 经常检查
10.3.4 三驾马车
10.3.5 请勿拖拽文件
10.3.6 循环冗余检查
10.3.7 文件复制检查的方法
10.4 日 志
10.5 文件管理
10.6 文件命名
10.7 下载和摄取软件
10.7.1 ShotPut Pro
10.7.2 Silverstack
10.7.3 Double Data
10.8 专有数据管理软件
10.9 外部记录器
10.9.1 Cinedeck
10.9.2 Ki-Pro
10.9.3 机载记录器
10.9.4 编目系统：CatDV Pro
10.9.5 索尼XDCam档案文件
10.10 硬盘和阵列
10.10.1 阵 列
10.10.2 传输/穿梭驱动器
共享存储
10.11 你需要多少存储空间？
10.12 长期存储
10.12.1 LTO
10.13 移动数据
10.13.1 输入/输出选择
火线400/800
SATA/eSATA
USB 3.0 /2.0
雷电1.0/2.0
SAS
以太网
光纤通道
SDI、双链接、3G、四链接、6G
10.13.2 DVI
HDMI
DisplayPort
1章 工作流程
11.1 数字摄影团队
11.1.1 装载员
11.1.2 事务员
11.2 数字影像的工作
数字影像
11.2.1 数字影像所具备的知识和技能
11.2.2 职责和行动—准备工作
11.. 拍摄过程中
11.2.4 后期制作过程中
11.2.5 在美国
11.2.6 底 线
11.2.7 独自工作的数字影像
11.2.8 独自工作的装载员
11.2.9 数字影像/装载员团队或者两个数字影像一起工作
11.3 和摄影指导一起工作
11.3.1 现场监测和现场分级
11.3.2 和摄影组一起工作
11.4 会 议
11.5 数字影像工作流程
11.5.1 简单的数据工作流程
11.5.2 更高级的工作流程
11.6 与部门的沟通
11.7 监视输出
11.8 可交付物
11.8.1 转 码
在现场还是不在现场？
多路输出
11.8.2 日报样片
11.9 用于后期和视效工作的文件
11.10 不同摄像机的专有工作流程
11.10.1 爱丽莎
11.10.2 Red
11.10.3 佳 能
11.10.4 索 尼
11.10.5 松下P2
11.10.6 黑魔摄像机工作流程
11.11 行业标准工作流程
11.12 十个参数：ASC-CDL
11.12.1 再见，旋扭
11.12.2 只做一级校色
11.1. SOP和S
11.13 ACES：它是什么，它做什么
11.14 ACES的历史
11.14.1 工业光魔和OpenEXR
11.14.2 AMPAS和ACES
IIF
11.14.3 步 骤
11.14.4 ACES术语
11.15 变 换
2章 元数据和时间码
12.1 打板器
12.1.1 时码打板器
12.1.2 在拍摄现场打板
时码发生器
12.2 什么是时码？
12.2.1 关于时间码的两个注记
12.2.2 视频的帧频
12.. 记录运行和自由运行
12.2.4 报 告
1. 类型的元数据
12.4 XML 361
12.5 来自设备的元数据
12.6 DIT手推车上的元数据
参考文献
致 谢
译后记
出版后记

著者简介布莱恩·布朗（BlainBrown），摄影师、导演、编剧、制片人。曾就读于麻省理工学院和哈设计院。至今已从事影视制作三十余年，经历了从胶片到数字影像的整个技术变革历程，对于无论是35mm、16mm等胶片格式，还是各种高清数字格式，都积累了大量摄影实践经验。为14部剧情电影担任过摄影指导，并拍摄了大量全国商业广告、宣传片、MV和纪录片。曾任教于哥伦比亚大学、加州大学洛杉矶分校、洛杉矶电影学校和美国电影学会。另著有：《电影摄影：理论与实践》《影视照明技术》《电影制作基础》。
译者简介李勇，电影学博士，教授，硕士导师，任教于中国传媒大学戏剧影视学院摄影系。就读北京电影学院期间，师从马松年教授专攻胶片原理及相关技术应用，对传统电影制作工艺有较深厚的理论和实践积累。进入数字化时代以来，潜心研究数字影视摄影技术，先后出版专著《影视摄像技术与技巧》和《数字影视摄影教程》。在理论研究的基础上坚持实践创作，凭借电影《次的离别》荣获第32届中国电影“金鸡奖”摄影提名。